一、導(dǎo)演狀態(tài)在現(xiàn)場導(dǎo)演精神是高度集中的,，導(dǎo)演有好的狀態(tài),，才能拍到好的內(nèi)容。很多時候都是出省異地拍攝,，地理環(huán)境,、生活習(xí)慣等因素，導(dǎo)演能難一直保持好的狀態(tài)拍攝,。技巧分享：制作過程中,，狀態(tài)不好的時候，就停拍,。讓攝像去拍空鏡頭,，給自己放松調(diào)整情緒狀態(tài)，在這個時間里,，導(dǎo)演可以梳理一下拍攝的思路及內(nèi)容,，什么時候有狀態(tài)了再繼續(xù)拍攝。二,、人物狀態(tài)換位思考,，拍攝對象都是普通人，一臺攝像機超時長的對著拍攝,，就算適應(yīng)了鏡頭,，有一些人物會因為沒自己私密空間而感到厭煩,，讓人物有一個舒適的拍攝環(huán)境，呈現(xiàn)出好的狀態(tài)是導(dǎo)演需要的,。技巧分享：蹲守式拍攝,，不是24小時守著拍攝。導(dǎo)演是通過調(diào)研后,，選擇在有內(nèi)容的時間節(jié)點去拍攝,。紀(jì)錄片拍攝是周期很長的過程，保持耐心,，不要因為拍攝影響人物生活與狀態(tài),。三、天時地利人和一部紀(jì)錄片的完成,，不僅*導(dǎo)演的自身能力,，也有運氣成分。在制作過程中,，好的人物是調(diào)研期間偶遇發(fā)現(xiàn)的,，拍攝期間很多事件及好的內(nèi)容是突發(fā)的，這些都是可遇不可求,。非專業(yè)人士如何拍攝一部小型紀(jì)錄片,？博羅城市紀(jì)錄片室內(nèi)

紀(jì)錄片創(chuàng)作一直以來都以電視為主要宣傳平臺，是電視媒體的主要節(jié)目內(nèi)容之一,。在電視紀(jì)錄片媒介環(huán)境學(xué)視野下,，電視紀(jì)錄片呈現(xiàn)出了全新的生活之美、藝術(shù)之美,、情感之美,，其審美表現(xiàn)具體包括創(chuàng)建個性化影像空間、創(chuàng)建廣博與深入的影像主題,、增強記錄與交流的直觀性,，是電視紀(jì)錄片能夠與媒介環(huán)境相融合。電視紀(jì)錄片應(yīng)以此為契機,，與時俱進地適時作出調(diào)整,，以更好地滿足受眾的收視需求。2011年是我國電視紀(jì)錄片的轉(zhuǎn)折階段,，2011年1月1日北京時間8點整,，**電視臺紀(jì)錄頻道正式開播，并同步推出中英文兩個版本,。這是我國***個全國范圍內(nèi)播出的電視紀(jì)錄片頻道,，也是***個從開播之始就面向全球采用雙語播出的頻道。電視紀(jì)錄片選材視角新穎,，獲得了強烈的社會反響,。同時,，電視紀(jì)錄片擁有獨特的宣傳推廣手段，可提高人們對電視節(jié)目的喜愛程度,，為電視紀(jì)錄片未來的發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ),。惠陽人物紀(jì)錄片制作基于敘事結(jié)構(gòu),分析中國美食紀(jì)錄片的敘事建構(gòu),有哪些特征?

細化分流,，讓影像顯現(xiàn)廣博與深入的主題新的媒介環(huán)境為人們創(chuàng)造了一個自由交往的靈活空間,，使消息的閉塞徹底消失，讓人們對具體的人,、事,、物的客觀了解及復(fù)雜問題的深入認(rèn)識變得更加容易。這也對國產(chǎn)電視紀(jì)錄片在主題的選取及分析的深度上有了更高的要求,，使其在具體攝制操作上有了更精細更專業(yè)的表現(xiàn),，并使紀(jì)錄主題在有限的圖像與聲音的支配下創(chuàng)造出更富有價值的視聽內(nèi)容，在新的視野中鑄就更富張力的思想,，帶給觀者無限的鑒賞沖力,。紀(jì)錄片所涉及的廣度不僅體現(xiàn)在涵蓋面較寬的***、經(jīng)濟,、文化主題上,，還體現(xiàn)在除宏觀外的細枝末節(jié)上,，這讓抽象的事物變成了具體可感的信息,，也是新媒介環(huán)境下人人參與、人人貢獻的結(jié)果,。非線性和組合式的新媒介本身就帶有某種細化與分流的特點,，使傳統(tǒng)全景式的紀(jì)錄呈現(xiàn)加入了不少整合化的廣博主題，而這些主題是通過各種終端的篩選,、綜合,、提煉而成的，有新媒介的存在,，任何一部國產(chǎn)紀(jì)錄片所要涉獵的領(lǐng)域就都有可能被大眾認(rèn)知,、傳播、解構(gòu),，進而進一步探究,、品鑒，在一系列的復(fù)雜運作之后,，新媒介下的紀(jì)錄片就顯現(xiàn)出了不同于傳統(tǒng)媒介下的審美方式,。

增強紀(jì)錄與交流的直觀性。媒介環(huán)境學(xué)具有交互性,，使電視紀(jì)錄片真正實現(xiàn)了互動功能,，這為電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作帶來更多的發(fā)展機遇,。隨著媒介環(huán)境學(xué)理念的不斷深入，觀眾也可參與到電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作中,，促進了電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者與觀眾之間的溝通,，使創(chuàng)作者能夠有效了解觀眾的想法并創(chuàng)作出高質(zhì)量的電視作品。創(chuàng)作者只有不斷了解觀眾思想,，才能使媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀(jì)錄片獲得更高的收視率,。此外，媒介環(huán)境學(xué)具有低成本,、***的優(yōu)勢,，使遠程播放電視節(jié)目成為可能，使審美主體與客體之間可進行有效交流,，拉近了電視紀(jì)錄片與觀眾之間的距離,。傳統(tǒng)的電視紀(jì)錄片注重傳達直接目的，媒介環(huán)境學(xué)習(xí)下的電視紀(jì)錄片注重人文意義,、審美訴求及作品與觀眾之間的互動,，提高了觀眾對電視紀(jì)錄片的理解及接受能力，促進了電視紀(jì)錄片的傳播與發(fā)展,。什么是紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)?

紀(jì)錄片作為一種特殊的視頻類型,，往往有著真實性、紀(jì)實性,、人文性等特點,，這也引得不少人開始學(xué)習(xí)制作其紀(jì)錄片來，然而紀(jì)錄片相較于其他視頻類型存在一定的制作難度,，本文就為大家分享下紀(jì)錄片該怎么拍攝制作,。1.做好事前的研究工作：每一個紀(jì)錄片的制作都是從研究和整理資料開始，扎實可靠的研究是做好紀(jì)錄片的基礎(chǔ),。多深入研究可以讓你發(fā)現(xiàn)主題背后的故事,，有了一定的深度，才能建構(gòu)出說故事的方式并塑造出紀(jì)錄片的雛型,。2.整理好策劃腳本等文件：不單是紀(jì)錄片,，很多視頻在制作前都會設(shè)計相對應(yīng)的腳本策劃。雖然紀(jì)錄片中很多都是以平鋪直敘的方式來紀(jì)錄故事,，但如果有策劃腳本作為指導(dǎo)的話,，可以保證紀(jì)錄片在拍攝制作過程中不會脫離主題。3.有內(nèi)容上的側(cè)重點：不論紀(jì)錄片的主題是什么,，其背后所蘊含的信息量都是十分龐大的,，而很多紀(jì)錄片的時間不過數(shù)十分鐘，想將主題所有信息都融入到紀(jì)錄片中是不現(xiàn)實的，這就要求對研究整理的內(nèi)容作出分類,，有重點的選擇內(nèi)容進行呈現(xiàn),。4.重視聲音的作用：在任何的視頻中聲音都很重要，然而,，它的重要性在紀(jì)錄片中卻容易被忽略,。紀(jì)錄片中不管是采訪的聲音或是畫面以外的聲音，都可以讓觀眾沉浸在故事當(dāng)中,。紀(jì)錄片創(chuàng)作十種方式,！仲愷人文紀(jì)錄片品牌

紀(jì)錄片的產(chǎn)生與發(fā)展。博羅城市紀(jì)錄片室內(nèi)

平民化紀(jì)錄片時期（1993—1998年）第三時期出現(xiàn)了不同題材的紀(jì)錄片,，都把思考,、關(guān)注的立足點放在了人與人之間的關(guān)系上。紀(jì)錄片的承載已經(jīng)改變,，意識形態(tài)的因素被人文的因素所取代,。紀(jì)錄片美學(xué)、哲學(xué)的意味加強,，而它的社會性功能自然削弱,。人的主題、百姓意識,、平民化視角這些國際化的紀(jì)錄片表征,，成了這個階段中國電視紀(jì)錄片的主導(dǎo)性觀念。這一時期的電視紀(jì)錄片在題材的選擇上有了國際化的意識,，在主題的立意上站在了人類的高度,。平時成為這一時期紀(jì)錄片的主要創(chuàng)作理念，它的主要特征是要還原事物的本來面貌,。這不僅是紀(jì)錄片在語言形態(tài)上回歸本體,，更是作為紀(jì)錄者對紀(jì)錄對象的姿態(tài)的一種轉(zhuǎn)變。這一時期中國電視紀(jì)錄片的個體意識也明顯增強,，表現(xiàn)在紀(jì)錄片的選材和創(chuàng)作上出現(xiàn)個人化的傾向。在創(chuàng)作對象個體化的同時,，卻也不自覺地淡化了他們與社會的關(guān)系,。博羅城市紀(jì)錄片室內(nèi)

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