紀錄片以一種相對強勢的狀態(tài)回歸影院,，讓我們?nèi)滩蛔〉闹匦麻_始探討紀錄片或者更確切的說，**紀錄片的生存狀態(tài),。當我們談到**紀錄片時,，我們一般指的的是體制外的紀錄片。近年來,，拍攝**紀錄片的人越來也多,，創(chuàng)作主體身份各異，讓**紀錄片出現(xiàn)一種非常個人化,，多元化的特征,。在中國，從九十年代開始,，各行各業(yè)陸陸續(xù)續(xù)都有人加入到**紀錄片的大家庭,。例如有詩人唐丹鴻，同濟大學教授應(yīng)宇力,，歌劇家胡新宇,，服裝設(shè)計師羅拉等等不同領(lǐng)域的人都有自己的**紀錄片作品問世，有些甚至獲得過國際大獎,?；跀⑹陆Y(jié)構(gòu),分析中國美食紀錄片的敘事建構(gòu),有哪些特征?惠城拍攝紀錄片制作

指紀錄型的電視專題報道類節(jié)目，是運用電子采錄設(shè)備和手段,，對***經(jīng)濟文化等新聞題材,，作比較系統(tǒng)完整的紀實報道。它運用新聞鏡頭,，客觀真實地記錄社會生活,，客觀地反映生活中的真人、真事,、真情,、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)的完整過程,，排斥虛構(gòu)和扮演的新聞性電視節(jié)目形態(tài),。電視紀錄片與紀錄影片不同，它是在因電視的誕生而衍生出的一個全新的表現(xiàn)領(lǐng)域里極大地影響觀眾并受到觀眾支持的電視節(jié)目的一種類型,。說它受到觀眾支持．其比較大理由突出地表現(xiàn)為制作者與觀眾之間已經(jīng)達成共識—一在電視紀錄片中的所見所聞均為“確確實實的存在”,。惠城區(qū)政論紀錄片戶外技術(shù)視角下的紀錄片發(fā)展歷程,。

在之后100多年的發(fā)展歷程中,，經(jīng)過了一個又一個發(fā)展階段，紀錄片承載了不同的歷史使命,。本文所要探討的紀錄片與專題片的邊界問題,，是以我國當前的融媒體環(huán)境和電視臺架構(gòu)為背景的,，所以就從我國紀錄片起源談起。我國的紀錄片興起于20世紀初,，在戰(zhàn)火紛飛的年代,，我國紀錄片自誕生以來就承載著極強的社會功能：記錄***事實、呼吁救亡啟蒙,、鼓舞軍民士氣,。新中國成立后，紀錄片又擔負起歌頌建設(shè)成就,、弘揚模范人物事跡的重任,；20世紀80年代之后，電視媒介迅速崛起,，為大型紀錄片的傳播提供了媒介支撐,，歌頌中華大好河山的紀錄片是這一時期的**。同時也應(yīng)運而生一些以記錄小人物為主要內(nèi)容的“小而美”紀錄片,。

但是進入90年代,，在日本被稱作“作假”事件的曝光，使得觀眾的支持發(fā)生動搖,。觀眾開始對電視紀錄片產(chǎn)生懷疑,。而制作者內(nèi)部也因此而認真地展開了對“什么是紀錄片”的討論?！白骷佟毙袨榭赡茉斐傻暮蠊爬ㄆ饋碛袃纱箢?。一是編造根本不存在的事件或事物加以傳播，被稱為“捏造”,。對于紀錄片制作者來說無論動機好壞都必須***避免這種行為,。二是因所謂“電視的制約”及“表現(xiàn)方法”而產(chǎn)生的問題，其中“電視的制約”是指如果沒有攝像機和話筒,，制作者就無法進行任何表現(xiàn)的來自制作器材方面的制約：“表現(xiàn)方法”是指欲將60分鐘時間內(nèi)發(fā)生的事壓縮在1分鐘時間里進行表述的在制作過程中所采用的電視語言藝術(shù)表現(xiàn)方法,。其中，后者就是我們這篇小論文的主題,，由于它與紀錄片的創(chuàng)作有非常密切的關(guān)系,，因而成為論述“什么是紀錄片”時的關(guān)鍵要素。雖然要想制作出***的紀錄片必須具備巧妙的導演技巧,，但是過度的導演會被指責為“作假”,，失信于觀眾。為此,，筆者使用“導演的極限”這一概念,，將紀錄片制作人（在本文中是制作人與導演的統(tǒng)稱）的思考加以整理,，試著接近紀錄片的實質(zhì),。淺談電視紀錄片的敘事結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作方法,。

紀錄片創(chuàng)作手法包括細節(jié)運用、拍攝手法,、同期聲的運用等,。紀錄片不一定有情節(jié)，但應(yīng)該有細節(jié),。細節(jié)的作用主要在于揭示主題,、刻畫人物性格心態(tài)、傳達情感力量和推動情節(jié)發(fā)展等,。紀錄片的拍攝手法包括真實再現(xiàn),、長鏡頭、虛擬與蒙太奇手法等,。真實再現(xiàn)要求紀錄片所記錄的事物必須是客觀存在的,，這是由紀錄片的本質(zhì)屬性所決定的。很多紀錄片中的一些情節(jié)通過表演完成,，,。情景再現(xiàn)的方式一直存在爭議，但并不違背歷史情境的真實,。隨著電腦技術(shù)的發(fā)達,，紀錄片開始大量使用虛擬手法，因為過往的場景和一些事物難以通過鏡頭表現(xiàn),，這就需要通過電腦技術(shù)進行虛擬再現(xiàn),，但虛擬不應(yīng)該是虛構(gòu)，虛擬的場景或畫面應(yīng)該真實存在,。蒙太奇則可以做到先拍攝到局部,，然后整合到一起從而表達事情整體的效果，如在一些紀錄片中兩極鏡頭的使用起到加強藝術(shù)***力的作用,，兩極鏡頭從景別上講,，是全景和特寫的組合，這樣的鏡頭組合增強了視覺沖擊力,，強化了環(huán)境氣氛在分析和評論紀錄片時基本模式可以按內(nèi)容,、主題、結(jié)構(gòu),、創(chuàng)作手法依次展開,，在創(chuàng)作手法分析中可采用并列式對細節(jié)運用、拍攝手法,、同期聲的運用進行展開,，***作總結(jié)評價收束全文。如何具體評析一部紀錄片?惠東制作紀錄片劇本

有什么紀錄片值得一看？惠城拍攝紀錄片制作

現(xiàn)如今,，我國正處于新媒介時代背景下,，影像傳播環(huán)境在不斷變化，審美客體,、主體也與往常截然不同,，這是造成影像傳播審美特征變化的主要原因，對紀錄影像的表達來說有直接影響,。此外,，創(chuàng)作者還將視覺節(jié)奏、藝術(shù)展現(xiàn),、內(nèi)在故事及形式邏輯進行結(jié)合,，創(chuàng)建出情感豐富的電視紀錄節(jié)目。關(guān)注受眾心聲,，創(chuàng)建個性化影像空間,。媒介環(huán)境學具有貼近性，這是影像傳播產(chǎn)生審美特征變化的原因之一,，它使電視紀錄片真正實現(xiàn)了個性化發(fā)展,，同時對人們生活中的環(huán)境因素和社會因素也具有較大影響。媒介環(huán)境學視野下的電視紀錄片為人們呈現(xiàn)出了更具特征及更加細化的電視節(jié)目,，其運用新穎,、獨特的宣傳方式出現(xiàn)在大眾視野中，為我國電視紀錄片未來的發(fā)展奠定了良好的發(fā)展基礎(chǔ),。此外,，電視紀錄片具有一定的靈活性及復雜性，媒介環(huán)境學的出現(xiàn)使電視紀錄片的靈活性和復雜性得以有效體現(xiàn),。由此可見,，在媒介環(huán)境學視野下的電視紀錄片不僅符合受眾心理，還促進了電視紀錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,?；莩桥臄z紀錄片制作

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