由于早期中國(guó)**紀(jì)錄片處于一種非常冷門的狀態(tài),，很少有機(jī)構(gòu)愿意為**紀(jì)錄片投資,，大部分的創(chuàng)作者都通過(guò)自籌款的方式來(lái)拍攝,。專業(yè)的**紀(jì)錄片人非常少，大部分人有著機(jī)械制造師,、醫(yī)生,、大學(xué)教師、工程師等職業(yè)身份,。因此，展現(xiàn)在大眾面前的**紀(jì)錄片的視角就非常豐富,。有的觀察身邊的普通老百姓,，有的在某一個(gè)行業(yè)進(jìn)行深度挖掘，有的對(duì)一些特殊的人群進(jìn)行紀(jì)錄,。因?yàn)閯?chuàng)作者身份的多元化,，**紀(jì)錄片的題材豐富多彩，視角獨(dú)特,，具有很強(qiáng)的故事性,。可以說(shuō),，**紀(jì)錄片就是紀(jì)錄片的一條腿,，而另外一條腿是體制內(nèi)紀(jì)錄片。在中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè),，這兩條腿同時(shí)走路,，才讓紀(jì)錄片之路走得越來(lái)越快，越來(lái)越穩(wěn),?？上У氖谴蟛糠?*紀(jì)錄片創(chuàng)作者在很長(zhǎng)一段時(shí)間都處于非常艱難的狀態(tài)。作為**紀(jì)錄片創(chuàng)作者來(lái)說(shuō),，經(jīng)濟(jì)動(dòng)力是**重要的一個(gè)環(huán)節(jié),，這決定了他們是否能完成作品以及是否能進(jìn)行一個(gè)很好的發(fā)行？對(duì)中國(guó)的**紀(jì)錄片人來(lái)說(shuō),，他們的資金來(lái)源一般分為兩大部分：國(guó)內(nèi)資金以及國(guó)際投資,。在紀(jì)錄片公司工作是怎樣的體驗(yàn)？惠東傳記紀(jì)錄片

平民化紀(jì)錄片時(shí)期（1993—1998年）第三時(shí)期出現(xiàn)了不同題材的紀(jì)錄片,，都把思考,、關(guān)注的立足點(diǎn)放在了人與人之間的關(guān)系上,。紀(jì)錄片的承載已經(jīng)改變，意識(shí)形態(tài)的因素被人文的因素所取代,。紀(jì)錄片美學(xué),、哲學(xué)的意味加強(qiáng)，而它的社會(huì)性功能自然削弱,。人的主題,、百姓意識(shí)、平民化視角這些國(guó)際化的紀(jì)錄片表征,，成了這個(gè)階段中國(guó)電視紀(jì)錄片的主導(dǎo)性觀念,。這一時(shí)期的電視紀(jì)錄片在題材的選擇上有了國(guó)際化的意識(shí)，在主題的立意上站在了人類的高度,。平時(shí)成為這一時(shí)期紀(jì)錄片的主要?jiǎng)?chuàng)作理念,，它的主要特征是要還原事物的本來(lái)面貌。這不僅是紀(jì)錄片在語(yǔ)言形態(tài)上回歸本體,，更是作為紀(jì)錄者對(duì)紀(jì)錄對(duì)象的姿態(tài)的一種轉(zhuǎn)變,。這一時(shí)期中國(guó)電視紀(jì)錄片的個(gè)體意識(shí)也明顯增強(qiáng)，表現(xiàn)在紀(jì)錄片的選材和創(chuàng)作上出現(xiàn)個(gè)人化的傾向,。在創(chuàng)作對(duì)象個(gè)體化的同時(shí),，卻也不自覺(jué)地淡化了他們與社會(huì)的關(guān)系。龍門專題紀(jì)錄片制作如何成為紀(jì)錄片工作者,？他們是怎么分工的,？

隨著紀(jì)錄片行業(yè)發(fā)展越來(lái)越完善，以及現(xiàn)在紀(jì)錄片開始慢慢的受到歡迎,，能創(chuàng)造越來(lái)越多的利益,，越來(lái)越多的企業(yè)或者個(gè)人愿意投資紀(jì)錄片。讓越來(lái)越多的創(chuàng)作者能無(wú)后顧之憂的拍片,，這也是這幾年來(lái)中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展迅速的主要原因之一,。國(guó)際投資的主要來(lái)源為：國(guó)際電影節(jié)以及紀(jì)錄片節(jié)，各大電視臺(tái)文化基金與藝術(shù)基金,。在紀(jì)錄片行業(yè)常有八大國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)之說(shuō),，除此以外還有**小小上百個(gè)其他國(guó)際電影節(jié)。境外電影節(jié)在很長(zhǎng)一段時(shí)間是中國(guó)**紀(jì)錄片創(chuàng)作者**看重也是***的獲得創(chuàng)作資金的方式,。若是能在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng),，不但能收獲豐厚的獎(jiǎng)金，還能帶來(lái)好的名聲從而幫助創(chuàng)作者獲得更多的支持,。同時(shí),，各大基金會(huì)也是**紀(jì)錄片創(chuàng)作者們趨之若鶩的地方，若是能得到基金會(huì)的支持,，在很長(zhǎng)一段時(shí)間將不會(huì)為拍攝資金所煩惱,，且版權(quán)會(huì)在創(chuàng)作者本人手中,。這是很多紀(jì)錄片導(dǎo)演想要行走的一條方便之路。但由于名額有限,，所以大多國(guó)際基金很難申請(qǐng)到,，這又讓創(chuàng)作者們不得不回到國(guó)內(nèi)繼續(xù)找投資。隨著中國(guó)觀眾紀(jì)錄片觀影習(xí)慣慢慢的養(yǎng)成,，且因?yàn)槲镔|(zhì)的滿足讓越來(lái)越多的中國(guó)人開始追求精神生活,，觀看紀(jì)錄片成為越來(lái)越多人的選擇，而不再是像以前般忽視,。

（廣義的）紀(jì)錄片的判斷標(biāo)準(zhǔn)不是藝術(shù)手段,、技術(shù)手段或者傳播方式等外在形態(tài)，而是一些內(nèi)在元素,。通常,，我們默認(rèn)必須具有一些相應(yīng)的元素，這樣的影片才能被稱之為紀(jì)錄片,。首先,，紀(jì)錄片的素材必須來(lái)源于自然素材。也就是說(shuō),，影片講述的必須是真人、真事,、真實(shí)的物質(zhì)存在,，或者通過(guò)它們來(lái)講述的抽象事物。而在表現(xiàn)的手段上并沒(méi)有太多的限制,。比如：你要講述一種特殊的情感,，那么這種情感的來(lái)源必須是真人（包括動(dòng)植物等其它物質(zhì)存在）和真事兒（符合當(dāng)前的科學(xué)觀）。至于表現(xiàn)手段上,，實(shí)拍,、扮演或者動(dòng)畫等等都是可以的。其次,，紀(jì)錄片必須具有觀點(diǎn)（情感）或功能,。一部紀(jì)錄電影肯定會(huì)表達(dá)創(chuàng)作者的某種觀點(diǎn)或情感，而新聞片,、宣傳片或者人類學(xué)紀(jì)錄片,，則具有提供信息等方面功能。第三,，紀(jì)錄片需要經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者有意識(shí)的組織,。這種組織包括選題確定，前期拍攝,，后期剪輯等等,?？傊挥袆?chuàng)作者通過(guò)影視導(dǎo)演術(shù)有意識(shí)的進(jìn)行組織,，影片才能表現(xiàn)出某種觀點(diǎn)（情感）或功能,。沒(méi)有經(jīng)過(guò)有效組織的影像，只能算作素材或資料,，并不能被稱為影片,。我國(guó)電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程研究。

    中國(guó)紀(jì)錄片較之西方起步較晚,但現(xiàn)階段已呈現(xiàn)出繁榮興旺的態(tài)勢(shì),?；厥咨蟼€(gè)世紀(jì)紀(jì)錄片的現(xiàn)代化進(jìn)程,筆者認(rèn)為有三個(gè)因素始終影響、刺激著中國(guó)紀(jì)錄片的進(jìn)程,。率先個(gè)因素是如何處理古與今,、舊與新、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系,這是從縱的,、歷時(shí)性的角度亦即從文化進(jìn)化的角度來(lái)看的,姑且稱之為“進(jìn)化效應(yīng)"第二個(gè)因素是如何處理中與外,主要是中與西即本土文化與外來(lái)異質(zhì)文化的關(guān)系,這是從橫的,、共時(shí)性的角度亦即從文化傳播的角度來(lái)看的,姑且稱之為“轉(zhuǎn)播效應(yīng)"第三個(gè)因素是從上述縱與橫、時(shí)與空的交叉亦即從文化功能的角度來(lái)如何處理“文”與“用”的關(guān)系,也就是紀(jì)錄片與中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)系,而在20世紀(jì)的中國(guó),好突出的則是紀(jì)錄片與一個(gè)的關(guān)系問(wèn)題,姑且稱之為“功能效應(yīng)”在中國(guó)紀(jì)錄片的現(xiàn)代化進(jìn)程中一切理論的論爭(zhēng),、思潮的演變,、實(shí)踐的成敗、創(chuàng)作的得失(包括主題思想與形式風(fēng)格的變化)都無(wú)不與這三個(gè)因素密切相關(guān),。而目這三個(gè)問(wèn)題往往是糾纏在一起才對(duì)紀(jì)錄片的理論與實(shí)踐發(fā)生作用的,這叫做“文化綜合效應(yīng)”和西方紀(jì)錄片一樣,中國(guó)的紀(jì)錄片也是脫胎于電影紀(jì)錄片,。新聞紀(jì)錄片電影的歷史,實(shí)際上可稱為電視紀(jì)錄片的"史前史”。 影評(píng)寫作干貨!教你如何分析紀(jì)錄片,?；蓐?yáng)區(qū)人物紀(jì)錄片

剪輯紀(jì)錄片要注意什么？惠東傳記紀(jì)錄片

紀(jì)錄片創(chuàng)作手法包括細(xì)節(jié)運(yùn)用,、拍攝手法,、同期聲的運(yùn)用等。紀(jì)錄片不一定有情節(jié),，但應(yīng)該有細(xì)節(jié),。細(xì)節(jié)的作用主要在于揭示主題、刻畫人物性格心態(tài),、傳達(dá)情感力量和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等,。紀(jì)錄片的拍攝手法包括真實(shí)再現(xiàn)、長(zhǎng)鏡頭,、虛擬與蒙太奇手法等,。真實(shí)再現(xiàn)要求紀(jì)錄片所記錄的事物必須是客觀存在的，這是由紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性所決定的。很多紀(jì)錄片中的一些情節(jié)通過(guò)表演完成,，,。情景再現(xiàn)的方式一直存在爭(zhēng)議，但并不違背歷史情境的真實(shí),。隨著電腦技術(shù)的發(fā)達(dá),，紀(jì)錄片開始大量使用虛擬手法，因?yàn)檫^(guò)往的場(chǎng)景和一些事物難以通過(guò)鏡頭表現(xiàn),，這就需要通過(guò)電腦技術(shù)進(jìn)行虛擬再現(xiàn),，但虛擬不應(yīng)該是虛構(gòu)，虛擬的場(chǎng)景或畫面應(yīng)該真實(shí)存在,。蒙太奇則可以做到先拍攝到局部,，然后整合到一起從而表達(dá)事情整體的效果，如在一些紀(jì)錄片中兩極鏡頭的使用起到加強(qiáng)藝術(shù)***力的作用,，兩極鏡頭從景別上講,，是全景和特寫的組合，這樣的鏡頭組合增強(qiáng)了視覺(jué)沖擊力,，強(qiáng)化了環(huán)境氣氛在分析和評(píng)論紀(jì)錄片時(shí)基本模式可以按內(nèi)容,、主題、結(jié)構(gòu),、創(chuàng)作手法依次展開,，在創(chuàng)作手法分析中可采用并列式對(duì)細(xì)節(jié)運(yùn)用、拍攝手法,、同期聲的運(yùn)用進(jìn)行展開,，***作總結(jié)評(píng)價(jià)收束全文?；輺|傳記紀(jì)錄片

惠州市城市之光廣告有限公司正式組建于2011-04-14，將通過(guò)提供以影視制作,，活動(dòng)策劃,，會(huì)展設(shè)計(jì)，標(biāo)識(shí)工程等服務(wù)于于一體的組合服務(wù),。業(yè)務(wù)涵蓋了影視制作,，活動(dòng)策劃，會(huì)展設(shè)計(jì),，標(biāo)識(shí)工程等諸多領(lǐng)域,，尤其影視制作，活動(dòng)策劃,，會(huì)展設(shè)計(jì),，標(biāo)識(shí)工程中具有強(qiáng)勁優(yōu)勢(shì)，完成了一大批具特色和時(shí)代特征的傳媒,、廣電項(xiàng)目,；同時(shí)在設(shè)計(jì)原創(chuàng),、科技創(chuàng)新、標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范等方面推動(dòng)行業(yè)發(fā)展,。隨著我們的業(yè)務(wù)不斷擴(kuò)展,，從影視制作，活動(dòng)策劃,，會(huì)展設(shè)計(jì),，標(biāo)識(shí)工程等到眾多其他領(lǐng)域，已經(jīng)逐步成長(zhǎng)為一個(gè)獨(dú)特,，且具有活力與創(chuàng)新的企業(yè),。值得一提的是，惠州城市之光致力于為用戶帶去更為定向,、專業(yè)的傳媒,、廣電一體化解決方案，在有效降低用戶成本的同時(shí),，更能憑借科學(xué)的技術(shù)讓用戶極大限度地挖掘城市之光的應(yīng)用潛能,。