國(guó)內(nèi)大型紀(jì)錄片震撼推出以后，激起了大多數(shù)人對(duì)紀(jì)錄片的熱衷。不單單主流媒體機(jī)構(gòu)推崇,，社會(huì)各界眾多企業(yè)也紛紛投資紀(jì)錄片，我們***來淺談紀(jì)錄片的五種類型,。01,、詩意型紀(jì)錄片20世紀(jì)前期創(chuàng)作出詩意紀(jì)錄片,，作者伊文思,，詩意紀(jì)錄片不著重?cái)⑹?，和特定時(shí)空的營(yíng)造，剪輯不刻意連貫,，強(qiáng)化節(jié)奏的打造,，不同空間的并置，目的在于情緒,、情調(diào)的傳達(dá),。02、闡釋型紀(jì)錄片1990年之前我國(guó)的紀(jì)錄片多屬此類,，闡述型紀(jì)錄片中心明確,，常規(guī)著重于解說詞的震撼帶動(dòng)觀眾接受自己的觀點(diǎn)。以史料證據(jù)為剪輯依據(jù),，全知觀點(diǎn)等等03,、觀察型紀(jì)錄片20年代中期，觀察型紀(jì)錄片現(xiàn)身熒幕,，這一時(shí)期,，便攜式的攝像機(jī),、磁帶攝像機(jī)的出現(xiàn)奠定記錄型紀(jì)錄片的技術(shù)基礎(chǔ),，以記錄畫面為主體，沒有解說,，沒有角色,，導(dǎo)演如同墻壁上的蒼蠅,。04、參與型紀(jì)錄片參與型紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代,。這種類型的紀(jì)錄片不掩蓋導(dǎo)演的在場(chǎng),，相反，刻意強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演與被拍攝對(duì)象的互動(dòng),。05,、反射型紀(jì)錄片反射型紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)80年代。,。這種類型的紀(jì)錄片的***特征在于對(duì)紀(jì)錄片呈現(xiàn)社會(huì)歷史過程本身的反思,。但更為重要的是，導(dǎo)演在片中同時(shí)表達(dá)對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作本身的反思,。國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片的發(fā)展情況怎么樣,？龍門人物紀(jì)錄片

紀(jì)錄片以一種相對(duì)強(qiáng)勢(shì)的狀態(tài)回歸影院，讓我們?nèi)滩蛔〉闹匦麻_始探討紀(jì)錄片或者更確切的說,，**紀(jì)錄片的生存狀態(tài),。當(dāng)我們談到**紀(jì)錄片時(shí)，我們一般指的的是體制外的紀(jì)錄片,。近年來,，拍攝**紀(jì)錄片的人越來也多，創(chuàng)作主體身份各異,，讓**紀(jì)錄片出現(xiàn)一種非常個(gè)人化,，多元化的特征。在中國(guó),，從九十年代開始,，各行各業(yè)陸陸續(xù)續(xù)都有人加入到**紀(jì)錄片的大家庭。例如有詩人唐丹鴻,，同濟(jì)大學(xué)教授應(yīng)宇力,，歌劇家胡新宇，服裝設(shè)計(jì)師羅拉等等不同領(lǐng)域的人都有自己的**紀(jì)錄片作品問世,，有些甚至獲得過國(guó)際大獎(jiǎng),。惠城區(qū)時(shí)事紀(jì)錄片戶外紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀及存在的問題,！

紀(jì)錄片創(chuàng)作一直以來都以電視為主要宣傳平臺(tái),，是電視媒體的主要節(jié)目?jī)?nèi)容之一。在電視紀(jì)錄片媒介環(huán)境學(xué)視野下,，電視紀(jì)錄片呈現(xiàn)出了全新的生活之美,、藝術(shù)之美、情感之美,，其審美表現(xiàn)具體包括創(chuàng)建個(gè)性化影像空間,、創(chuàng)建廣博與深入的影像主題,、增強(qiáng)記錄與交流的直觀性，是電視紀(jì)錄片能夠與媒介環(huán)境相融合,。電視紀(jì)錄片應(yīng)以此為契機(jī),，與時(shí)俱進(jìn)地適時(shí)作出調(diào)整，以更好地滿足受眾的收視需求,。2011年是我國(guó)電視紀(jì)錄片的轉(zhuǎn)折階段,，2011年1月1日北京時(shí)間8點(diǎn)整，**電視臺(tái)紀(jì)錄頻道正式開播,，并同步推出中英文兩個(gè)版本,。這是我國(guó)***個(gè)全國(guó)范圍內(nèi)播出的電視紀(jì)錄片頻道，也是***個(gè)從開播之始就面向全球采用雙語播出的頻道,。電視紀(jì)錄片選材視角新穎,，獲得了強(qiáng)烈的社會(huì)反響。同時(shí),，電視紀(jì)錄片擁有獨(dú)特的宣傳推廣手段,，可提高人們對(duì)電視節(jié)目的喜愛程度，為電視紀(jì)錄片未來的發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ),。

靈活互動(dòng),，讓紀(jì)錄與交流更加直接和坦誠網(wǎng)絡(luò)媒介的交互性從技術(shù)上增加了紀(jì)錄片的互動(dòng)感，這一特點(diǎn)使新媒介環(huán)境下的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程和傳播過程與以往有了很大的改變,。隨著新媒體的不斷衍變,，受眾甚至可以參與到藝術(shù)創(chuàng)作中或?qū)o(jì)錄片進(jìn)行文化重解。這種在新媒介環(huán)境影響下形成的暢通多樣的平臺(tái),，讓紀(jì)錄片創(chuàng)作者和受眾的交流更有效,，使創(chuàng)作者能更好地感知受眾所想，修正創(chuàng)作視角互聯(lián)網(wǎng)等新媒體技術(shù)的低成本,、***的特點(diǎn),，使遠(yuǎn)程輸送各種形式的紀(jì)錄片成為可能，這增強(qiáng)了審美主,、客體之間的交流和聯(lián)系,，使紀(jì)錄片更加“親民”。新媒體環(huán)境下紀(jì)錄的重點(diǎn)已從過分講究直接目的的專達(dá)轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅赜跋竦娜宋囊饬x和審美訴求,，傾向于觀者和作品之間的內(nèi)在互動(dòng),，并使觀者接受作品的信息、內(nèi)涵甚至視聽形式,，使新聞性,、紀(jì)實(shí)性、藝術(shù)性相結(jié)合的紀(jì)錄影視語言得以普遍傳播,。新媒體技術(shù)的運(yùn)用使民眾參與藝術(shù)論爭(zhēng)變得直接而又簡(jiǎn)單,，很多紀(jì)錄作品在創(chuàng)作過程中，很大程度上受到了網(wǎng)民評(píng)論的影響和啟發(fā),，尋找到了更加適宜的呈現(xiàn)方式,，使紀(jì)錄片更生動(dòng)感人、更具啟發(fā)性,、說服力和影響力,。如何系統(tǒng)地學(xué)習(xí)紀(jì)錄片專業(yè)？

一,、導(dǎo)演狀態(tài)在現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演精神是高度集中的,，導(dǎo)演有好的狀態(tài)，才能拍到好的內(nèi)容,。很多時(shí)候都是出省異地拍攝,，地理環(huán)境、生活習(xí)慣等因素,，導(dǎo)演能難一直保持好的狀態(tài)拍攝,。技巧分享：制作過程中，狀態(tài)不好的時(shí)候,，就停拍,。讓攝像去拍空鏡頭，給自己放松調(diào)整情緒狀態(tài),，在這個(gè)時(shí)間里,，導(dǎo)演可以梳理一下拍攝的思路及內(nèi)容，什么時(shí)候有狀態(tài)了再繼續(xù)拍攝,。二,、人物狀態(tài)換位思考，拍攝對(duì)象都是普通人,，一臺(tái)攝像機(jī)超時(shí)長(zhǎng)的對(duì)著拍攝,，就算適應(yīng)了鏡頭，有一些人物會(huì)因?yàn)闆]自己私密空間而感到厭煩,，讓人物有一個(gè)舒適的拍攝環(huán)境,，呈現(xiàn)出好的狀態(tài)是導(dǎo)演需要的。技巧分享：蹲守式拍攝,，不是24小時(shí)守著拍攝,。導(dǎo)演是通過調(diào)研后，選擇在有內(nèi)容的時(shí)間節(jié)點(diǎn)去拍攝,。紀(jì)錄片拍攝是周期很長(zhǎng)的過程,，保持耐心，不要因?yàn)榕臄z影響人物生活與狀態(tài),。三,、天時(shí)地利人和一部紀(jì)錄片的完成,，不僅*導(dǎo)演的自身能力，也有運(yùn)氣成分,。在制作過程中,，好的人物是調(diào)研期間偶遇發(fā)現(xiàn)的，拍攝期間很多事件及好的內(nèi)容是突發(fā)的,，這些都是可遇不可求,。有什么紀(jì)錄片值得一看？龍門人物紀(jì)錄片

作為導(dǎo)演,是如何構(gòu)思一部紀(jì)錄片的劇本和主題的?龍門人物紀(jì)錄片

使電視紀(jì)錄片能夠與媒介環(huán)境融合,。電視紀(jì)錄片是以數(shù)字技術(shù)為**,，不但要提高電視紀(jì)錄片的藝術(shù)價(jià)值，更要提高科技價(jià)值,。媒介環(huán)境學(xué)的不斷深入,，不僅提高了電視紀(jì)錄片的視覺沖擊力，還拓寬了電視紀(jì)錄片的藝術(shù)想象領(lǐng)域,。同時(shí),，在媒介環(huán)境學(xué)的影響下，電視紀(jì)錄片已發(fā)展并創(chuàng)建出了獨(dú)有的思維方式,，使創(chuàng)作者都能夠在具備一定責(zé)任心的情況下開展創(chuàng)作,，細(xì)心觀察周圍事物，努力尋找電視紀(jì)錄片創(chuàng)作素材,，并在創(chuàng)作過程中真正實(shí)現(xiàn)個(gè)性化表達(dá),。其中，以平等視角進(jìn)行創(chuàng)作是非常關(guān)鍵的一部分?，F(xiàn)階段,，隨著人民生活質(zhì)量的不斷提高，人們對(duì)電視紀(jì)錄片也提出了更高要求,。創(chuàng)作者以平等視角進(jìn)行創(chuàng)作,，適時(shí)通過換位思考的方式進(jìn)行構(gòu)思并展現(xiàn)與人們生活貼近的影像畫面，能夠直擊觀眾內(nèi)心并引起強(qiáng)烈共鳴,。由此可見,，將電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作與媒介環(huán)境學(xué)進(jìn)行有效融合具有十分重要的意義，也是電視紀(jì)錄片未來發(fā)展的關(guān)鍵,。龍門人物紀(jì)錄片

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