在之后100多年的發(fā)展歷程中,，經(jīng)過了一個又一個發(fā)展階段，紀錄片承載了不同的歷史使命,。本文所要探討的紀錄片與專題片的邊界問題,，是以我國當前的融媒體環(huán)境和電視臺架構(gòu)為背景的，所以就從我國紀錄片起源談起,。我國的紀錄片興起于20世紀初,，在戰(zhàn)火紛飛的年代,，我國紀錄片自誕生以來就承載著極強的社會功能：記錄***事實、呼吁救亡啟蒙,、鼓舞軍民士氣,。新中國成立后，紀錄片又擔負起歌頌建設成就,、弘揚模范人物事跡的重任,；20世紀80年代之后，電視媒介迅速崛起,，為大型紀錄片的傳播提供了媒介支撐,，歌頌中華大好河山的紀錄片是這一時期的**。同時也應運而生一些以記錄小人物為主要內(nèi)容的“小而美”紀錄片,。紀錄片制作基本流程,。龍門生活紀錄片室內(nèi)

創(chuàng)作紀錄短片對電影拍攝者來說是很有價值的經(jīng)歷體驗。如今各種紀錄短片層出不窮,，這也讓自己的影片脫穎而出變得更加困難,。下面就是為了幫你在影片制作上**一步，給出的五個技巧建議,。一,、做好調(diào)查研究任何制作精良的紀錄片都是從做好調(diào)查研究開始。無論內(nèi)容長短,，有效的調(diào)查研究是任何紀錄片的基礎,。調(diào)查研究能讓你發(fā)現(xiàn)情節(jié)重點，建立敘事框架,，雕琢故事主線,，塑造整部影片。二,、精心制作大綱雖然敘事影片都有劇本,，有無大綱卻決定著紀錄片的成敗。盡管紀錄片的故事線通常十分順暢,，有效的大綱則能在影片制作期間本質(zhì)上發(fā)揮指南針的作用,。三、更深入地發(fā)掘故事許多***創(chuàng)作紀錄片的拍攝者都是基于表面有趣的理由創(chuàng)作影片,；但是,，偉大的紀錄片會挖掘比表面故事更深入的內(nèi)容。四,、在音效上注重投入音效對任何影片來說都很重要。但在紀錄片制作領域,，它的重要性似乎被忽視了,。紀錄片里的聲音內(nèi)容,，絕非**是采訪或旁白。好的音效能讓觀眾沉浸在影片故事當中,。五,、少就是多比較好的剪輯總是讓人感覺制作影片似乎輕松容易。與故事框架不足的冗長紀錄片相比,，制作一部更加短小,，但故事主線更緊湊，架構(gòu)更清晰的紀錄片,，會是更明智選擇,。惠城人文紀錄片宣教有什么紀錄片值得一看,？

平民化紀錄片時期（1993—1998年）第三時期出現(xiàn)了不同題材的紀錄片,，都把思考、關注的立足點放在了人與人之間的關系上,。紀錄片的承載已經(jīng)改變,，意識形態(tài)的因素被人文的因素所取代。紀錄片美學,、哲學的意味加強,，而它的社會性功能自然削弱。人的主題,、百姓意識,、平民化視角這些國際化的紀錄片表征，成了這個階段中國電視紀錄片的主導性觀念,。這一時期的電視紀錄片在題材的選擇上有了國際化的意識,，在主題的立意上站在了人類的高度。平時成為這一時期紀錄片的主要創(chuàng)作理念,，它的主要特征是要還原事物的本來面貌,。這不僅是紀錄片在語言形態(tài)上回歸本體，更是作為紀錄者對紀錄對象的姿態(tài)的一種轉(zhuǎn)變,。這一時期中國電視紀錄片的個體意識也明顯增強,，表現(xiàn)在紀錄片的選材和創(chuàng)作上出現(xiàn)個人化的傾向。在創(chuàng)作對象個體化的同時,，卻也不自覺地淡化了他們與社會的關系,。

從紀錄片的功能來說，大千世界都可以作為其記錄對象,，題材的選擇也應該遠比現(xiàn)在豐富,。而且對于創(chuàng)作者來說，雖然每一個人選擇題材的時候都有個性化的因素在影響,，但題材的選擇決定于他人（領導,、投資人,、項目決策人），或者必須在一定的框架之內(nèi)進行的操作,。一方面,，國內(nèi)的電視機構(gòu)生產(chǎn)大多受制于主流價值形態(tài)的約束，可以操作的空間較小,。**電視臺紀錄片導演魏斌曾說：“我可以去拍一個勞動模范,，也可以去拍錢學森，但是我辦這個欄目我就去拍錢學森,；我可以去拍鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家發(fā)明飛機的小過程,，也可以拍航天飛機發(fā)射的過程，我還是去拍航天飛機,?！绷硪环矫妫瑢τ?*創(chuàng)作者來說,，雖然近年來各大節(jié)展或者提案大會提供了不少機會,，但能獲得投資并能**終進入大眾視野的，依然是鳳毛麟角,。而且提案這種行為,，與西方紀錄片的歷史沿革與產(chǎn)業(yè)環(huán)境密不可分，是多種因素聯(lián)合作用下的產(chǎn)物,，在中國還沒有完全的本土化,，真正的創(chuàng)作者和投資方之間實際上是有壁壘的。而在中國,，無論是每小時的平均制作費,，還是電視臺的外包節(jié)目預算比例，還是有意愿投資紀錄片的基金會或個人數(shù)量,，均與國際上有較大差距,。紀錄片的時代背景和歷史使命。

創(chuàng)建廣博與深入的影像主題,。媒介環(huán)境為人們創(chuàng)建了自由的交流平臺,，真正實現(xiàn)了信息化溝通，使人們能夠直觀了解事物及人物的發(fā)展狀態(tài),，并可對部分復雜問題進行更深層次的理解,。媒介環(huán)境學的出現(xiàn)使電視紀錄片的素材選取、分析工作面臨更大挑戰(zhàn),，需不斷完善攝影操作技巧,，并不斷提高攝影操作人員的專業(yè)能力。此外,，媒介環(huán)境學視野下的電視紀錄片更具藝術(shù)價值,，可將節(jié)目所表達的豐富情感有效傳達給觀眾,，其表達的正能量深深***著觀眾,，激發(fā)著觀眾內(nèi)心的情感,。以結(jié)構(gòu)為依據(jù),簡述紀錄片敘事的三個類型?；輺|人物紀錄片案例

非專業(yè)人士如何拍攝一部小型紀錄片,？龍門生活紀錄片室內(nèi)

跟、拍,、抓拍,、搶拍是紀錄片創(chuàng)作必要的拍攝手段，無論是影視界的“正規(guī)軍”還是拿著DV機器熱衷于創(chuàng)作的“散兵游勇”都離不開這一基本方法,，尤其是以注重實況感人的原始記錄就更需要將這一基本方法用活,、用好、用足,。一,、跟拍跟拍即創(chuàng)作者用攝像機對被采訪人物或事件進行原生態(tài)的真實記錄。跟拍是紀錄片創(chuàng)作**基本的也是常用的方法,。跟拍有以下的特點:***,、主人公能夠旁若無人地面對鏡頭，輕松自然地進入自己的生活狀態(tài),。第二,、創(chuàng)作者可以得心應手，按照創(chuàng)作要求真實,、客觀地記錄主人公的生活,。第三、可以完整地記錄生活或者事件進程,，創(chuàng)作者可以獲得深刻而詳實的素材,，為后期影剪留下取舍的空間。二,、抓拍抓拍即迅速捕捉,、把握住、不放過,。在拍攝過程中,，許多出彩的瞬間稍縱即逝，紀錄片創(chuàng)作者必須根據(jù)豐富的生活閱歷去預見可能出現(xiàn)的的精彩片段,，一旦出現(xiàn)就要敏捷地去捕捉,，把握住絕不放過。三,、搶拍抓拍主要是按照時間發(fā)展的進展有準備,、有預見地如實地用筆做好記錄,，而搶拍則是無準備的，難預料,、憑經(jīng)驗,、憑直覺、憑技巧的真實記錄,，主要突出一個快字,。龍門生活紀錄片室內(nèi)

惠州市城市之光廣告有限公司成立于2011-04-14，是一家專注于影視制作,，活動策劃,，會展設計，標識工程的****,，公司位于惠州市鵝嶺南路31號鵝城國際大廈8層08房(僅限辦公),。公司經(jīng)常與行業(yè)內(nèi)技術(shù)**交流學習，研發(fā)出更好的產(chǎn)品給用戶使用,。公司主要經(jīng)營影視制作,，活動策劃,，會展設計，標識工程，公司與影視制作,，活動策劃,，會展設計,，標識工程行業(yè)內(nèi)多家研究中心,、機構(gòu)保持合作關系，共同交流,、探討技術(shù)更新,。通過科學管理、產(chǎn)品研發(fā)來提高公司競爭力,。公司會針對不同客戶的要求,，不斷研發(fā)和開發(fā)適合市場需求、客戶需求的產(chǎn)品,。公司產(chǎn)品應用領域廣,，實用性強，得到影視制作,，活動策劃,，會展設計，標識工程客戶支持和信賴,。城市之光秉承著誠信服務,、產(chǎn)品求新的經(jīng)營原則，對于員工素質(zhì)有嚴格的把控和要求，為影視制作,，活動策劃,，會展設計，標識工程行業(yè)用戶提供完善的售前和售后服務,。