由于早期中國**紀錄片處于一種非常冷門的狀態(tài),，很少有機構(gòu)愿意為**紀錄片投資，大部分的創(chuàng)作者都通過自籌款的方式來拍攝,。專業(yè)的**紀錄片人非常少,，大部分人有著機械制造師、醫(yī)生,、大學(xué)教師,、工程師等職業(yè)身份。因此,，展現(xiàn)在大眾面前的**紀錄片的視角就非常豐富,。有的觀察身邊的普通老百姓，有的在某一個行業(yè)進行深度挖掘,，有的對一些特殊的人群進行紀錄,。因為創(chuàng)作者身份的多元化，**紀錄片的題材豐富多彩,，視角獨特,，具有很強的故事性?？梢哉f,，**紀錄片就是紀錄片的一條腿，而另外一條腿是體制內(nèi)紀錄片,。在中國紀錄片行業(yè),，這兩條腿同時走路，才讓紀錄片之路走得越來越快,，越來越穩(wěn),。可惜的是大部分**紀錄片創(chuàng)作者在很長一段時間都處于非常艱難的狀態(tài),。作為**紀錄片創(chuàng)作者來說,，經(jīng)濟動力是**重要的一個環(huán)節(jié)，這決定了他們是否能完成作品以及是否能進行一個很好的發(fā)行？對中國的**紀錄片人來說,，他們的資金來源一般分為兩大部分：國內(nèi)資金以及國際投資,。一部好的紀錄片都有哪些特質(zhì)?惠城時事紀錄片案例

美感時尚，讓內(nèi)容與形式在新媒介中融合以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)的紀錄片,，不僅*要從技術(shù)的角度去看待,，更要從美學(xué)的角度去考量。在新媒介環(huán)境下新技術(shù)的運用,，不只產(chǎn)生了國產(chǎn)紀錄片強烈的沖擊力,，更增加了藝術(shù)想像的無限可能。國產(chǎn)紀錄片創(chuàng)作群體已形成了自己**的思維方式,，他們正用特殊的敏感和責(zé)任心去觀察周圍世界,，在紀錄片表述的過程中逐漸形成了主流紀錄片的個性化表達，其**體現(xiàn)在用平等的視角呈現(xiàn)出美感與時尚感,。當下中國人的生存感覺和文化情境變得更加審美化,、更具時尚性，這使同樣根植在其中的國產(chǎn)電視紀錄片有了相同的特征,，而這種以現(xiàn)代思維方式與快捷視覺感知為基礎(chǔ)的紀錄呈現(xiàn),，其具體特征體現(xiàn)為紀錄片的內(nèi)容與形式在新傳播環(huán)境下的融合，其思想性,、藝術(shù)性與觀賞性在描述事件與總結(jié)感懷中找到了平衡,。在客觀環(huán)境和主觀意圖的交互印證中，一種紀錄創(chuàng)作的觀念被很好運用,，不管是社會人文類歷史文獻類,、自然科教類，還是生活紀實類,、文化紀錄類,，都以普世化影像特征的形式顯現(xiàn)出來，顯示出無差異性新媒介下的影視產(chǎn)品的鮮活人性,，把紀錄片一直詮釋的真實,、客觀、中立表達得如此具有美感,?；輺|人物紀錄片故事全媒體時代下的紀錄片創(chuàng)作初探。

貼近受眾,，讓影像更具個性化的空間新媒介自身的貼近性所引發(fā)的環(huán)境變革,，使紀錄片深入更加個性化的空間成為可能，在此種環(huán)境中“可以直接,、間接影響人類生活和發(fā)展的各種自然因素和社會因素”的作用O被延伸和擴大化了,，受眾所看到的紀錄片具有更鮮明的特征和細化的含義,。挖掘非一般的大眾化的東西，并以獨特,、另類和擁有自己特質(zhì)的方式呈現(xiàn),，將國產(chǎn)紀錄片推向了熠熠生輝的平臺，使紀錄片本體中的多面性和復(fù)雜性得以靈活的體現(xiàn),。因而，新媒介在很大程度上促成了紀錄片的內(nèi)在和觀眾觀看口味的不經(jīng)意吻合網(wǎng)絡(luò)與移動通訊技術(shù)的運用以及信息與資訊的共享使審美主體在思想構(gòu)成和影像觀念上產(chǎn)生了不同的變化,。個體意識的增強和個體理念的自由傳播使紀錄片不得不去探究如何在普遍個體中尋找一種適合大多數(shù)的性表達,，這種看似矛盾的邏輯在紀錄片的新媒介傳播中已被正視和利用,。新媒介環(huán)境中更富個性化紀錄片的產(chǎn)生，開創(chuàng)了人們感知和認識國產(chǎn)紀錄片的新方式,。以網(wǎng)絡(luò)為**的新媒體從根本上改變了國產(chǎn)紀錄片的交流手法和敘事方式，而在以表達人文關(guān)懷為目的的紀錄文化中,，更多的體現(xiàn)出了這個時代觀眾個體的存在感,，這種體悟成了在紀錄片觀感中產(chǎn)生貼近因素的基礎(chǔ),。

細化分流，讓影像顯現(xiàn)廣博與深入的主題新的媒介環(huán)境為人們創(chuàng)造了一個自由交往的靈活空間,，使消息的閉塞徹底消失,，讓人們對具體的人、事,、物的客觀了解及復(fù)雜問題的深入認識變得更加容易。這也對國產(chǎn)電視紀錄片在主題的選取及分析的深度上有了更高的要求,，使其在具體攝制操作上有了更精細更專業(yè)的表現(xiàn)，并使紀錄主題在有限的圖像與聲音的支配下創(chuàng)造出更富有價值的視聽內(nèi)容,，在新的視野中鑄就更富張力的思想，帶給觀者無限的鑒賞沖力,。紀錄片所涉及的廣度不僅體現(xiàn)在涵蓋面較寬的***、經(jīng)濟,、文化主題上，還體現(xiàn)在除宏觀外的細枝末節(jié)上，這讓抽象的事物變成了具體可感的信息,，也是新媒介環(huán)境下人人參與、人人貢獻的結(jié)果,。非線性和組合式的新媒介本身就帶有某種細化與分流的特點，使傳統(tǒng)全景式的紀錄呈現(xiàn)加入了不少整合化的廣博主題,，而這些主題是通過各種終端的篩選、綜合,、提煉而成的，有新媒介的存在,，任何一部國產(chǎn)紀錄片所要涉獵的領(lǐng)域就都有可能被大眾認知,、傳播、解構(gòu),，進而進一步探究、品鑒,，在一系列的復(fù)雜運作之后，新媒介下的紀錄片就顯現(xiàn)出了不同于傳統(tǒng)媒介下的審美方式,。8分鐘的紀錄片怎么拍,？

創(chuàng)建廣博與深入的影像主題,。媒介環(huán)境為人們創(chuàng)建了自由的交流平臺，真正實現(xiàn)了信息化溝通,，使人們能夠直觀了解事物及人物的發(fā)展狀態(tài)，并可對部分復(fù)雜問題進行更深層次的理解,。媒介環(huán)境學(xué)的出現(xiàn)使電視紀錄片的素材選取,、分析工作面臨更大挑戰(zhàn),，需不斷完善攝影操作技巧,，并不斷提高攝影操作人員的專業(yè)能力,。此外,，媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀錄片更具藝術(shù)價值，可將節(jié)目所表達的豐富情感有效傳達給觀眾,，其表達的正能量深深***著觀眾，激發(fā)著觀眾內(nèi)心的情感,。如何具體評析一部紀錄片?惠陽紀錄片案例

教你正確認識什么是紀錄片！惠城時事紀錄片案例

在之后100多年的發(fā)展歷程中,，經(jīng)過了一個又一個發(fā)展階段,，紀錄片承載了不同的歷史使命,。本文所要探討的紀錄片與專題片的邊界問題，是以我國當前的融媒體環(huán)境和電視臺架構(gòu)為背景的,，所以就從我國紀錄片起源談起。我國的紀錄片興起于20世紀初,，在戰(zhàn)火紛飛的年代,，我國紀錄片自誕生以來就承載著極強的社會功能：記錄***事實,、呼吁救亡啟蒙,、鼓舞軍民士氣,。新中國成立后，紀錄片又擔負起歌頌建設(shè)成就,、弘揚模范人物事跡的重任；20世紀80年代之后，電視媒介迅速崛起,，為大型紀錄片的傳播提供了媒介支撐,，歌頌中華大好河山的紀錄片是這一時期的**,。同時也應(yīng)運而生一些以記錄小人物為主要內(nèi)容的“小而美”紀錄片?；莩菚r事紀錄片案例

惠州市城市之光廣告有限公司發(fā)展規(guī)模團隊不斷壯大，現(xiàn)有一支專業(yè)技術(shù)團隊,，各種專業(yè)設(shè)備齊全。專業(yè)的團隊大多數(shù)員工都有多年工作經(jīng)驗,，熟悉行業(yè)專業(yè)知識技能，致力于發(fā)展城市之光的品牌,。公司不僅*提供專業(yè)的廣告經(jīng)營[戶外廣告憑審批經(jīng)營]；印刷服務(wù)（不含出版物）,；攝影攝像服務(wù)；舞美設(shè)計,；賽事活動組織策劃；企業(yè)形象策劃,；文化藝術(shù)交流活動組織策劃；演出策劃,；市場營銷策劃；音樂創(chuàng)作,；市政工程；廣告裝飾工程,；亮化工程,；工藝美術(shù)品定制（不含象牙及其制品）,；銷售；廣告材料,、影像器材,。（此地址不設(shè)商場倉庫經(jīng)營）（依法須經(jīng)批準的項目，經(jīng)相關(guān)部門批準后方可開展經(jīng)營活動,。），同時還建立了完善的售后服務(wù)體系,，為客戶提供良好的產(chǎn)品和服務(wù),。誠實,、守信是對企業(yè)的經(jīng)營要求，也是我們做人的基本準則,。公司致力于打造***的影視制作,，活動策劃,，會展設(shè)計,，標識工程。