指紀(jì)錄型的電視專題報道類節(jié)目，是運用電子采錄設(shè)備和手段，對***經(jīng)濟(jì)文化等新聞題材,，作比較系統(tǒng)完整的紀(jì)實報道。它運用新聞鏡頭,，客觀真實地記錄社會生活,，客觀地反映生活中的真人、真事,、真情,、真景,，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)的完整過程，排斥虛構(gòu)和扮演的新聞性電視節(jié)目形態(tài),。電視紀(jì)錄片與紀(jì)錄影片不同,，它是在因電視的誕生而衍生出的一個全新的表現(xiàn)領(lǐng)域里極大地影響觀眾并受到觀眾支持的電視節(jié)目的一種類型,。說它受到觀眾支持．其比較大理由突出地表現(xiàn)為制作者與觀眾之間已經(jīng)達(dá)成共識—一在電視紀(jì)錄片中的所見所聞均為“確確實實的存在”。從歷史縱深處探尋中國紀(jì)錄片發(fā)展的動力學(xué)依據(jù),！傳記紀(jì)錄片故事

紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)詳細(xì)分類及特點1.時間綿延式結(jié)構(gòu)。人物事件類題材,，往往有一個較鮮明的時間或邏輯線索,，它以情節(jié)懸念的誘導(dǎo)為中心,，其指歸大致是得出榜樣的感召性或失足者的經(jīng)驗教訓(xùn),。此類題材的敘事，往往按照事件發(fā)展的時間先后順序為結(jié)構(gòu)方式,，,；或者以事物被接觸和認(rèn)識的先后順序為結(jié)構(gòu)方式，就是以對武夷山巖茶的認(rèn)識順序為結(jié)構(gòu)方式的,。這樣的結(jié)構(gòu)方式的長處是簡明易操作,，其短處是容易呆板沉悶，因此需要在時間和邏輯結(jié)構(gòu)之間,，多作相關(guān)又有差異的材料的穿插，以活躍氣氛,，增加趣味,。2.空間并列式結(jié)構(gòu),。歷史文化科技類題材，往往涉及各種對象的多方面內(nèi)容，有知識和文化的深刻復(fù)雜性,，也有時間的綿延性和空間的廣襲性，還有心理和情感的微妙意蘊(yùn)……這類紀(jì)錄片往往以文化及其意蘊(yùn)的闡釋和傳播為中心，其指歸是令觀眾獲得人類歷史及其文化的深刻意蘊(yùn)和啟迪,。此類題材的敘事,，因為沒有鮮明的時間和邏輯線索可以憑借,，往往就以事物的類別特性的差異和空間排列的順序來安排敘事,，從而形成一種橫向的空間結(jié)構(gòu)的特點。龍門政論紀(jì)錄片專業(yè)紀(jì)錄片歷史演變,、流派發(fā)展史及創(chuàng)作概述,！

    在四個不同時期中國電視紀(jì)錄片的話語權(quán)、話語方式也有相應(yīng)的變化：在率先時期國家擁有很好統(tǒng)一的話語權(quán),；到第二時期則出現(xiàn)群體化的話語方式；而第三時期則呈現(xiàn)出較為明顯的個人化的話語方式,；第四時期則出現(xiàn)市場占據(jù)話語權(quán)的現(xiàn)象。不同的主題表征,，可以說，成為不同時期電視紀(jì)錄片所折射出來的社會關(guān)系的一個總呈現(xiàn),，與不同的話語權(quán)和話語方式相對應(yīng)而出現(xiàn)的各個時期紀(jì)錄片的主題表征，依次為國家不錯的主題、民族精神的主題,、人的主題和多元化的主題,。中國電視紀(jì)錄片的觀念以及形態(tài)的演進(jìn)，與中國社會思潮以及技術(shù)發(fā)展的歷程雖然略有錯后但基本保持同步,。然而,，中國電視紀(jì)錄片所紀(jì)錄的內(nèi)容與社會時代的變革則差距較大，在第三時期甚至有些背時,。中國紀(jì)錄片觀念和形態(tài)與國際紀(jì)錄片之間也存在較大的差別,。尤其是在20世紀(jì)90年代以前，幾乎難以同日而語,。中國電視紀(jì)錄片的發(fā)展雖然是社會思潮和技術(shù)整體力量促進(jìn)的結(jié)果,，然而在局部的走向方面卻有著很大的偶然性和隨意性，這也是中國電視紀(jì)錄片尚未成熟的一個標(biāo)志,。

（廣義的）紀(jì)錄片的判斷標(biāo)準(zhǔn)不是藝術(shù)手段,、技術(shù)手段或者傳播方式等外在形態(tài)，而是一些內(nèi)在元素,。通常,，我們默認(rèn)必須具有一些相應(yīng)的元素，這樣的影片才能被稱之為紀(jì)錄片,。首先,，紀(jì)錄片的素材必須來源于自然素材。也就是說,，影片講述的必須是真人,、真事、真實的物質(zhì)存在,，或者通過它們來講述的抽象事物,。而在表現(xiàn)的手段上并沒有太多的限制。比如：你要講述一種特殊的情感,，那么這種情感的來源必須是真人（包括動植物等其它物質(zhì)存在）和真事兒（符合當(dāng)前的科學(xué)觀）,。至于表現(xiàn)手段上，實拍,、扮演或者動畫等等都是可以的,。其次，紀(jì)錄片必須具有觀點（情感）或功能,。一部紀(jì)錄電影肯定會表達(dá)創(chuàng)作者的某種觀點或情感,，而新聞片、宣傳片或者人類學(xué)紀(jì)錄片,，則具有提供信息等方面功能,。第三,，紀(jì)錄片需要經(jīng)過創(chuàng)作者有意識的組織。這種組織包括選題確定,，前期拍攝,，后期剪輯等等?？傊?，只有創(chuàng)作者通過影視導(dǎo)演術(shù)有意識的進(jìn)行組織，影片才能表現(xiàn)出某種觀點（情感）或功能,。沒有經(jīng)過有效組織的影像,，只能算作素材或資料，并不能被稱為影片,。中國美食紀(jì)錄片的發(fā)展歷程與文化表達(dá),！

    數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展,使記錄設(shè)備日益小型化、個人化,攝,、錄,、編剪可以很輕松地由一個人一個完成,制作人可以更從容更自如地記錄原汁原味的生活實態(tài),它所帶來的變化可能是創(chuàng)新性的。吳文光說,這是他夢寐以求的個人方式,拿著像筆一樣小巧的DV機(jī),他可以像作家寫作一樣做紀(jì)錄片,他甚至開始用DV機(jī)來做日記,。這種變化已經(jīng)促使許多業(yè)外人不斷進(jìn)入紀(jì)錄片的制作行列,這意味著很多新的可能性,。紀(jì)錄片在前進(jìn),但紀(jì)錄片的市場卻在萎縮。比起90年代初的一派繁榮,如今的紀(jì)錄片似乎長時間地處于低谷狀態(tài),。中國紀(jì)錄片幾乎沒有**基礎(chǔ),這是一些紀(jì)錄片制作者的共識。好雄辯的證據(jù)就是紀(jì)錄片沒人放也沒人看了,。其實紀(jì)錄片不能成為收視的熱門,在國外也是正常的,即使傳媒發(fā)達(dá)如法國也只有一家電視臺專放紀(jì)錄片,。但以中國紀(jì)錄片已經(jīng)取得的成績,以大眾對現(xiàn)實的關(guān)注程度,它實在不應(yīng)該受到如此冷遇。市場化作為紀(jì)錄片欄目扎實生存根系,、擴(kuò)大發(fā)展空間的命脈,已被業(yè)界普遍認(rèn)可,。雖然部分強(qiáng)勢媒體對此已做出了有益的嘗試,但對于一個欄目欲保持旺盛生命力與持久魅力而言,還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。要想讓紀(jì)錄片欄目走得更好,、更遠(yuǎn)。 如何拍好一部記錄片?龍門傳記紀(jì)錄片室內(nèi)

剪輯紀(jì)錄片要注意什么,？傳記紀(jì)錄片故事

紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)分析結(jié)構(gòu)是作品的形式,，也就是創(chuàng)作者如何將無序的零散素材變成有序的敘事作品，紀(jì)錄片的成功與否很大程度上取決于創(chuàng)作者是否采用了適當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu),。紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)有線性結(jié)構(gòu)和板塊結(jié)構(gòu)兩種。在線性結(jié)構(gòu)中，又可細(xì)分為單線結(jié)構(gòu),、雙線結(jié)構(gòu)和多線結(jié)構(gòu),。單線結(jié)構(gòu)是一個事件或人物按照時間順序貫穿到底,，這樣的結(jié)構(gòu)清晰簡單，但也容易使作品顯得單薄,。雙線結(jié)構(gòu)有兩條明顯可見的線索，兩條線索的關(guān)系可以是平行式,、交叉式或?qū)Ρ仁?。很多歷史題材的紀(jì)錄片中采用雙時空敘事,，現(xiàn)實時空和歷史時空交替呈現(xiàn),。多線結(jié)構(gòu)是指片中有三條以上的情節(jié)線或人物線，不同線索之間可以交叉也可以不交叉,，但基本上每條線索都是貫穿到底的。板塊結(jié)構(gòu)指一些沒有直接聯(lián)系的人物,、事件和現(xiàn)象,，按不同的人物、時間,、地域、事件主題等分成幾個塊,，塊與塊之間不一定構(gòu)成起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系,，這樣的結(jié)構(gòu)方式稱之為板塊結(jié)構(gòu),。每集在一個主題下講述幾個小故事，這種碎片化,、集錦式的敘事結(jié)構(gòu)增強(qiáng)了作品節(jié)奏感和層次。傳記紀(jì)錄片故事

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