紀(jì)錄片也屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè),，這也就意味著“高風(fēng)險”，選題作為創(chuàng)作的第一步,，為了控制這種風(fēng)險,，不少創(chuàng)作者選擇了跟風(fēng)模仿。但這也造成的一個問題——雖然單個成功案例的收益率極高,，但從此類題材的整體表現(xiàn)看,，成功率其實很低。其實不僅是紀(jì)錄片,，在電視劇和綜藝節(jié)目的生產(chǎn)中,，這種“類型迷思”其實更嚴(yán)重。只是它們有相對成熟的淘汰機制,，類型的變化和觀眾口味之間是強互動的關(guān)系,，即便某一類節(jié)目涌現(xiàn)風(fēng)潮，但也很快會消停下去,。但紀(jì)錄片收到回饋的渠道不多,，商業(yè)化程度也不高，創(chuàng)作者也鮮少關(guān)注觀眾真正的趣味所在,。解決紀(jì)錄片“選題之困”的本質(zhì),，就是要解決創(chuàng)作者對作品出路的憂慮。所以應(yīng)該建立一整套完整的評估體系，讓紀(jì)錄片在選題階段就能預(yù)判“是否有獨特的優(yōu)勢,？”“如何發(fā)展成片,？”“創(chuàng)作者如何管理和控制流程”等問題。世界紀(jì)錄片發(fā)展有哪幾個重要階段?惠城時事紀(jì)錄片跟拍

一,、導(dǎo)演狀態(tài)在現(xiàn)場導(dǎo)演精神是高度集中的,，導(dǎo)演有好的狀態(tài)，才能拍到好的內(nèi)容,。很多時候都是出省異地拍攝,，地理環(huán)境、生活習(xí)慣等因素,，導(dǎo)演能難一直保持好的狀態(tài)拍攝,。技巧分享：制作過程中，狀態(tài)不好的時候,，就停拍,。讓攝像去拍空鏡頭，給自己放松調(diào)整情緒狀態(tài),，在這個時間里,，導(dǎo)演可以梳理一下拍攝的思路及內(nèi)容，什么時候有狀態(tài)了再繼續(xù)拍攝,。二、人物狀態(tài)換位思考,，拍攝對象都是普通人,，一臺攝像機超時長的對著拍攝，就算適應(yīng)了鏡頭,，有一些人物會因為沒自己私密空間而感到厭煩,，讓人物有一個舒適的拍攝環(huán)境，呈現(xiàn)出好的狀態(tài)是導(dǎo)演需要的,。技巧分享：蹲守式拍攝,，不是24小時守著拍攝。導(dǎo)演是通過調(diào)研后,，選擇在有內(nèi)容的時間節(jié)點去拍攝,。紀(jì)錄片拍攝是周期很長的過程，保持耐心,，不要因為拍攝影響人物生活與狀態(tài),。三、天時地利人和一部紀(jì)錄片的完成,，不僅*導(dǎo)演的自身能力,，也有運氣成分。在制作過程中，好的人物是調(diào)研期間偶遇發(fā)現(xiàn)的,，拍攝期間很多事件及好的內(nèi)容是突發(fā)的,，這些都是可遇不可求。龍門時事紀(jì)錄片專業(yè)在紀(jì)錄片中,繁簡有別的敘事結(jié)構(gòu),有何好處?

隨著紀(jì)錄片行業(yè)發(fā)展越來越完善,，以及現(xiàn)在紀(jì)錄片開始慢慢的受到歡迎,，能創(chuàng)造越來越多的利益，越來越多的企業(yè)或者個人愿意投資紀(jì)錄片,。讓越來越多的創(chuàng)作者能無后顧之憂的拍片,，這也是這幾年來中國紀(jì)錄片發(fā)展迅速的主要原因之一。國際投資的主要來源為：國際電影節(jié)以及紀(jì)錄片節(jié),，各大電視臺文化基金與藝術(shù)基金,。在紀(jì)錄片行業(yè)常有八大國際紀(jì)錄片節(jié)之說，除此以外還有**小小上百個其他國際電影節(jié),。境外電影節(jié)在很長一段時間是中國**紀(jì)錄片創(chuàng)作者**看重也是***的獲得創(chuàng)作資金的方式,。若是能在國際電影節(jié)上獲獎，不但能收獲豐厚的獎金,，還能帶來好的名聲從而幫助創(chuàng)作者獲得更多的支持,。同時，各大基金會也是**紀(jì)錄片創(chuàng)作者們趨之若鶩的地方,，若是能得到基金會的支持,，在很長一段時間將不會為拍攝資金所煩惱，且版權(quán)會在創(chuàng)作者本人手中,。這是很多紀(jì)錄片導(dǎo)演想要行走的一條方便之路,。但由于名額有限，所以大多國際基金很難申請到,，這又讓創(chuàng)作者們不得不回到國內(nèi)繼續(xù)找投資,。隨著中國觀眾紀(jì)錄片觀影習(xí)慣慢慢的養(yǎng)成，且因為物質(zhì)的滿足讓越來越多的中國人開始追求精神生活,，觀看紀(jì)錄片成為越來越多人的選擇,，而不再是像以前般忽視。

現(xiàn)如今,，我國正處于新媒介時代背景下,，影像傳播環(huán)境在不斷變化，審美客體,、主體也與往常截然不同,，這是造成影像傳播審美特征變化的主要原因，對紀(jì)錄影像的表達來說有直接影響,。此外,，創(chuàng)作者還將視覺節(jié)奏,、藝術(shù)展現(xiàn)、內(nèi)在故事及形式邏輯進行結(jié)合,，創(chuàng)建出情感豐富的電視紀(jì)錄節(jié)目,。關(guān)注受眾心聲，創(chuàng)建個性化影像空間,。媒介環(huán)境學(xué)具有貼近性,，這是影像傳播產(chǎn)生審美特征變化的原因之一，它使電視紀(jì)錄片真正實現(xiàn)了個性化發(fā)展,，同時對人們生活中的環(huán)境因素和社會因素也具有較大影響,。媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀(jì)錄片為人們呈現(xiàn)出了更具特征及更加細(xì)化的電視節(jié)目，其運用新穎,、獨特的宣傳方式出現(xiàn)在大眾視野中,，為我國電視紀(jì)錄片未來的發(fā)展奠定了良好的發(fā)展基礎(chǔ)。此外,，電視紀(jì)錄片具有一定的靈活性及復(fù)雜性,，媒介環(huán)境學(xué)的出現(xiàn)使電視紀(jì)錄片的靈活性和復(fù)雜性得以有效體現(xiàn)。由此可見,，在媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀(jì)錄片不僅符合受眾心理,，還促進了電視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。剪輯紀(jì)錄片要注意什么,？

從紀(jì)錄片的功能來說,，大千世界都可以作為其記錄對象，題材的選擇也應(yīng)該遠比現(xiàn)在豐富,。而且對于創(chuàng)作者來說,，雖然每一個人選擇題材的時候都有個性化的因素在影響，但題材的選擇決定于他人（領(lǐng)導(dǎo),、投資人、項目決策人）,，或者必須在一定的框架之內(nèi)進行的操作,。一方面，國內(nèi)的電視機構(gòu)生產(chǎn)大多受制于主流價值形態(tài)的約束,，可以操作的空間較小,。**電視臺紀(jì)錄片導(dǎo)演魏斌曾說：“我可以去拍一個勞動模范，也可以去拍錢學(xué)森,，但是我辦這個欄目我就去拍錢學(xué)森,；我可以去拍鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家發(fā)明飛機的小過程，也可以拍航天飛機發(fā)射的過程,，我還是去拍航天飛機,?！绷硪环矫妫瑢τ?*創(chuàng)作者來說,，雖然近年來各大節(jié)展或者提案大會提供了不少機會,，但能獲得投資并能**終進入大眾視野的，依然是鳳毛麟角,。而且提案這種行為,，與西方紀(jì)錄片的歷史沿革與產(chǎn)業(yè)環(huán)境密不可分，是多種因素聯(lián)合作用下的產(chǎn)物,，在中國還沒有完全的本土化,，真正的創(chuàng)作者和投資方之間實際上是有壁壘的。而在中國,，無論是每小時的平均制作費,，還是電視臺的外包節(jié)目預(yù)算比例，還是有意愿投資紀(jì)錄片的基金會或個人數(shù)量,，均與國際上有較大差距,。紀(jì)錄片的時代背景和歷史使命?；蓐枀^(qū)拍攝紀(jì)錄片制作

如何拍好一部記錄片?惠城時事紀(jì)錄片跟拍

隨著紀(jì)錄片的專業(yè)化,、多元化發(fā)展，它與另一種節(jié)目形式——專題片的關(guān)系也越來越引發(fā)關(guān)注,。紀(jì)錄片的邊界問題起先發(fā)生在西方,，西方的紀(jì)錄片邊界問題主要探討的是紀(jì)錄片與“虛構(gòu)類藝術(shù)”如電影、故事片等這些類型的區(qū)別,。由于我國電視臺架構(gòu)的獨特性,，導(dǎo)致我國的紀(jì)錄片與虛構(gòu)類藝術(shù)涇渭分明，但與同屬非虛構(gòu)類型的專題片常常產(chǎn)生混淆,。紀(jì)錄片產(chǎn)生于19世紀(jì)末的歐洲,，世界上**早的影像片就是以紀(jì)錄片的形式出現(xiàn)的。1895年,，在大發(fā)明家愛迪***明“電影視鏡”之后,，法國的盧米埃爾兄弟受縫紉機的啟發(fā)發(fā)明了活動電影機，拍攝記錄下12段真實的生活影像,，并于當(dāng)年12月28日在巴黎卡普辛大道14號大咖啡館的印度廳內(nèi)正式公映,。惠城時事紀(jì)錄片跟拍