電視紀錄片的生活之美。電視紀錄片具有鮮明的個性特征,，和其他種類的電視節(jié)目存在較大差異,。在電視紀錄片中，時效性并不是重點,，其重點是追求實際生活的邏輯性,。同時，在紀錄片的制作過程中,，真實性是非常關(guān)鍵的因素,。電視紀錄片能夠?qū)⒄鎸嵤挛镏写嬖诘膬?nèi)在邏輯表現(xiàn)得淋漓盡致，能夠?qū)⒋笞匀慌c人類實際生活的美好畫面展現(xiàn)出來并進行邏輯推理,，使人們不僅能夠看見事物的表像,，還可理解事物更深層次的含義。在人們的實際生活中,，自然美與社會美是關(guān)鍵的組成部分,，例如大自然中的小動物、森林,、草地等都屬于人類生活中的自然美,，高樓大廈,、霓虹燈、文物古跡,、人們的美好品德都屬于人類生活中的社會美,。***的電視紀錄片都是由具備優(yōu)良審美觀和價值觀的創(chuàng)作者創(chuàng)作而成，是創(chuàng)作者將生活中美好事物進行提煉和發(fā)掘而創(chuàng)作出的真實,、美好的優(yōu)美藝術(shù)畫卷,。由此可見，電視紀錄片具有較高的審美價值,。關(guān)于紀錄片選題的幾點建議,！龍門人物紀錄片策劃

***化紀錄片時期（1958—1977年）這一時期，中國電視紀錄片在觀念上依附于***,，在形態(tài)上則依附于其他的電視節(jié)目,。由于受社會***因素的影響，電視紀錄片幾乎都染上了***化色彩,。***化紀錄片在語言上顯得空洞,，在題材上出現(xiàn)雷同，在風(fēng)格上則是單一,，缺少甚至可以說幾乎沒有人性色彩和人文精神,。而由于技術(shù)局限和觀念作用所導(dǎo)致的聲畫剝離的影片形態(tài)，使得這一時期的紀錄片出現(xiàn)濃重的灌輸味,。因此,，這一時期的電視紀錄片雖然負載重要的職能、有著相當?shù)牡匚?，但實際上并沒有起多大作用?；莩菂^(qū)人物紀錄片剪輯紀錄片要注意什么,？

中國電視紀錄片從誕生的1958年開始至今的近半個世紀的發(fā)展歷程，根據(jù)風(fēng)格,、類型,、功能等彼此關(guān)聯(lián)映照的多種環(huán)境因素。雖然各個時期都有各自明顯的特征,，相互之間卻也不乏勾連,。在近50年的時間里，中國紀錄片從好化逐步演變到社會化,，其間可以解讀,、值得解讀的內(nèi)容很多。不過,，其發(fā)展的總的軌跡是一個從國家工具形態(tài)逐步演變?yōu)榇蟊娒浇樾螒B(tài),，從好產(chǎn)品演變?yōu)槲幕a(chǎn)品,，從國內(nèi)走向國際，從民族走向世界,，從個人行為走向社會行為的過程,。隨著時代變化，經(jīng)歷了幾個時期的中國電視紀錄片出現(xiàn)了不同的承載職能,，形成了不同的意識,，產(chǎn)生了不同的視角，以及不同的話語權(quán),、話語方式和主題表征,。這四個時期紀錄片職能依次漸變的軌跡是：國家好和階級斗爭——喚起民族激情——體察紀錄平民生存狀態(tài)——關(guān)注紀錄社會主流現(xiàn)實生活；各個時期紀錄片服務(wù)和關(guān)照的觀念依次為：國家,、階級意識——民族,、集體意識——百姓、個人意識——市場,、社會責(zé)任意識,。而紀錄片視角的變化，則從一個側(cè)面對中國電視紀錄片本體與社會關(guān)系的演變作了注解和印證,。四個時期中紀錄片的視角依次出現(xiàn)了如下的漸變軌跡：敬畏——反思——平視——審視,。

一、導(dǎo)演狀態(tài)在現(xiàn)場導(dǎo)演精神是高度集中的,，導(dǎo)演有好的狀態(tài),，才能拍到好的內(nèi)容。很多時候都是出省異地拍攝,，地理環(huán)境,、生活習(xí)慣等因素，導(dǎo)演能難一直保持好的狀態(tài)拍攝,。技巧分享：制作過程中,，狀態(tài)不好的時候，就停拍,。讓攝像去拍空鏡頭,，給自己放松調(diào)整情緒狀態(tài)，在這個時間里,，導(dǎo)演可以梳理一下拍攝的思路及內(nèi)容,，什么時候有狀態(tài)了再繼續(xù)拍攝。二,、人物狀態(tài)換位思考,，拍攝對象都是普通人，一臺攝像機超時長的對著拍攝,，就算適應(yīng)了鏡頭,，有一些人物會因為沒自己私密空間而感到厭煩,，讓人物有一個舒適的拍攝環(huán)境，呈現(xiàn)出好的狀態(tài)是導(dǎo)演需要的,。技巧分享：蹲守式拍攝,，不是24小時守著拍攝。導(dǎo)演是通過調(diào)研后,，選擇在有內(nèi)容的時間節(jié)點去拍攝,。紀錄片拍攝是周期很長的過程，保持耐心,，不要因為拍攝影響人物生活與狀態(tài),。三、天時地利人和一部紀錄片的完成,，不僅*導(dǎo)演的自身能力,，也有運氣成分。在制作過程中,，好的人物是調(diào)研期間偶遇發(fā)現(xiàn)的,，拍攝期間很多事件及好的內(nèi)容是突發(fā)的，這些都是可遇不可求,。從歷史縱深處探尋中國紀錄片發(fā)展的動力學(xué)依據(jù),！

在之后100多年的發(fā)展歷程中，經(jīng)過了一個又一個發(fā)展階段,，紀錄片承載了不同的歷史使命,。本文所要探討的紀錄片與專題片的邊界問題，是以我國當前的融媒體環(huán)境和電視臺架構(gòu)為背景的,，所以就從我國紀錄片起源談起,。我國的紀錄片興起于20世紀初，在戰(zhàn)火紛飛的年代,，我國紀錄片自誕生以來就承載著極強的社會功能：記錄***事實,、呼吁救亡啟蒙、鼓舞軍民士氣,。新中國成立后，紀錄片又擔(dān)負起歌頌建設(shè)成就,、弘揚模范人物事跡的重任,；20世紀80年代之后，電視媒介迅速崛起,，為大型紀錄片的傳播提供了媒介支撐,，歌頌中華大好河山的紀錄片是這一時期的**。同時也應(yīng)運而生一些以記錄小人物為主要內(nèi)容的“小而美”紀錄片,。如何拍好一部記錄片?惠陽區(qū)生活紀錄片專業(yè)

媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀錄片的審美特征變化,！龍門人物紀錄片策劃

創(chuàng)作紀錄短片對電影拍攝者來說是很有價值的經(jīng)歷體驗,。如今各種紀錄短片層出不窮，這也讓自己的影片脫穎而出變得更加困難,。下面就是為了幫你在影片制作上**一步,，給出的五個技巧建議。一,、做好調(diào)查研究任何制作精良的紀錄片都是從做好調(diào)查研究開始,。無論內(nèi)容長短，有效的調(diào)查研究是任何紀錄片的基礎(chǔ),。調(diào)查研究能讓你發(fā)現(xiàn)情節(jié)重點,，建立敘事框架，雕琢故事主線,，塑造整部影片,。二、精心制作大綱雖然敘事影片都有劇本,，有無大綱卻決定著紀錄片的成敗,。盡管紀錄片的故事線通常十分順暢，有效的大綱則能在影片制作期間本質(zhì)上發(fā)揮指南針的作用,。三,、更深入地發(fā)掘故事許多***創(chuàng)作紀錄片的拍攝者都是基于表面有趣的理由創(chuàng)作影片；但是,，偉大的紀錄片會挖掘比表面故事更深入的內(nèi)容,。四、在音效上注重投入音效對任何影片來說都很重要,。但在紀錄片制作領(lǐng)域,，它的重要性似乎被忽視了。紀錄片里的聲音內(nèi)容,，絕非**是采訪或旁白,。好的音效能讓觀眾沉浸在影片故事當中。五,、少就是多比較好的剪輯總是讓人感覺制作影片似乎輕松容易,。與故事框架不足的冗長紀錄片相比，制作一部更加短小,，但故事主線更緊湊,，架構(gòu)更清晰的紀錄片，會是更明智選擇,。龍門人物紀錄片策劃