微電影制作是有靈魂的,，因?yàn)楹玫钠放朴徐`魂，好的公司有文化,，好的微電影也一樣,。微電影的靈魂能把品牌、企業(yè)的戰(zhàn)略目標(biāo),、產(chǎn)品的定位、渠道等等一些系列的企業(yè)經(jīng)營活動(dòng)穿透到影片中,。用傳統(tǒng)的說法是,，導(dǎo)演是一條片子的靈魂和總建筑師，他決定了一個(gè)微電影的品味和品質(zhì)。但現(xiàn)在看起來,，導(dǎo)演的作用要重新審視了,。首先，微電影不是純粹的視覺表演,，而且情節(jié)受限制,，難有大少跌宕起伏的場面;其次，懂得客戶的需求和微電影的文案策劃,，其作用越來越大!沒有恰當(dāng)?shù)奈陌?，就只能是常?guī)鏡頭的簡單拼湊而已;再次，后期制作的作用越來越大了,，只懂得前期的傳統(tǒng)導(dǎo)演,，其地位每況愈下，除非是大手筆的現(xiàn)場拍攝,，其他場合甚至變成了現(xiàn)場拍攝的助手而已,。那些只懂一些鏡頭、攝像機(jī),、燈光,、演員的“老式”導(dǎo)演，用場日益減小,。目前的腳本文案,，已經(jīng)非常細(xì)致了，需要導(dǎo)演臨場發(fā)揮的的機(jī)會(huì)少了很多,。那種一切聽導(dǎo)演指揮的忙碌現(xiàn)場已經(jīng)一去不復(fù)返了,。一部微電影，其質(zhì)量很多時(shí)候在腳本文案時(shí)就定型了,。所以提醒大家前期一定要文案上下功夫!一部合格的微電影傳達(dá)哪些內(nèi)容,？博羅青春微電影專業(yè)

企業(yè)微電影策劃活動(dòng)應(yīng)當(dāng)包含以下基本要素。1,、企業(yè)微電影策劃的主體,。企業(yè)微電影策劃的主體是企業(yè)微電影策劃者。企業(yè)微電影策劃的主體包括企業(yè)微電影制作公司和企業(yè)主,。2,、企業(yè)微電影策劃的對(duì)象。企業(yè)微電影策劃的對(duì)象是所要規(guī)劃的企業(yè)微電影活動(dòng),。企業(yè)微電影策劃要為所要進(jìn)行的宣傳活動(dòng)制定企業(yè)微電影目標(biāo),、確定企業(yè)微電影戰(zhàn)略和策略、確定企業(yè)微電影創(chuàng)意,、擬寫企業(yè)微電影預(yù)算等,。3、企業(yè)微電影策劃的依據(jù)。企業(yè)微電影策劃的依據(jù)主要來自于兩個(gè)方面,。一是企業(yè)主的營銷戰(zhàn)略和策略;一是事實(shí)與信息,。企業(yè)微電影策劃所需要的事實(shí)與信息包括市場、產(chǎn)品,、消費(fèi)者,、企業(yè)的狀況。4,、企業(yè)微電影策劃的方法,。企業(yè)微電影策劃有很多方法，諸如市場調(diào)查的方法,、市場分析的方法,、企業(yè)微電影創(chuàng)意的方法、思維的方法,、定位的方法,、媒體排期的方法、企業(yè)微電影預(yù)算的方法,、企業(yè)微電影策劃文案寫作的方法等,。但不論采用何種方法，都要科學(xué),、合理,、適當(dāng)。5,、企業(yè)微電影策劃的結(jié)果,。企業(yè)微電影策劃要有明顯的結(jié)果。這個(gè)結(jié)果就是企業(yè)微電影效果和企業(yè)微電影效益,。如果經(jīng)過企業(yè)微電影策劃,，對(duì)實(shí)現(xiàn)企業(yè)目標(biāo)和營銷目標(biāo)毫無效果，企業(yè)微電影策劃就失去了其本來的意義,。龍門制作微電影藝術(shù)微電影制作全流程分享,！

    關(guān)于企業(yè)微電影鏡頭節(jié)奏的銜接。動(dòng)作與節(jié)奏聯(lián)系很高為緊密,。特別是在追逐場面,、打斗場面中節(jié)奏表現(xiàn)得很高為突出。這類場面動(dòng)作速度快,，節(jié)奏高,，因而適合用短鏡頭。有時(shí)只用二三格連續(xù)交叉的剪接,，即可獲得一種讓人眼花繚亂,、目不暇接,、速度快,、節(jié)奏高的藝術(shù)效果,，給人一種緊張熱烈的感覺。企業(yè)微電影制作時(shí)處理宣傳片中州的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫面,，都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來處理節(jié)奏問題,。如果在一個(gè)寧靜祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會(huì)使得觀眾覺得突兀跳躍,，心理難以接受,。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈，激蕩人心的場面中,，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素,，使鏡頭的變化速率與觀眾的心理要求一致，以增強(qiáng)觀眾的激動(dòng)情緒達(dá)到吸引和模仿的目的,。因此,，對(duì)情與景的鏡頭的組接，應(yīng)給予充分的注意,。要善于利用以景傳情和以景襯情的鏡頭銜接的技巧,。當(dāng)傳統(tǒng)的營銷手段在聯(lián)合企業(yè)微電影的輔助時(shí)自然可以揚(yáng)長避短，既使得營銷行為更加得生動(dòng)直觀,，也使得企業(yè)微電影制作的宣傳更加深入有力,。

由于微電影自身具有“微“和”短“的特點(diǎn)，借助互聯(lián)網(wǎng),、移動(dòng)手機(jī)等新媒體平臺(tái)上傳播后,，微電影就具備了傳播范圍廣、傳播速度快,、參與性和互動(dòng)性較強(qiáng)的特征,，只要你有興趣、有想法,，就可以寫劇本,、當(dāng)演員、當(dāng)導(dǎo)演,，制作自己的微電影,，人人皆可參與。另外,，在微電影發(fā)行過程中,，快來智影認(rèn)為每一個(gè)人的評(píng)論、點(diǎn)贊,、轉(zhuǎn)發(fā)也間接參與到了微電影的活動(dòng)中,。此外,，微電影為了符合年輕人群的喜好，多采用詼諧惡搞,、輕松幽默的話題,，利用微電影為演藝界新人進(jìn)行宣傳造勢，以贏得更多粉絲的支持,，由此可見微電影娛樂功能的強(qiáng)大,。微電影用什么方法可以更好塑造人物特點(diǎn)？

    3,、玲玲作《老男孩》《父親》《樂珊之戀》《為渴望而創(chuàng)》《逼近》《夢想到底有多遠(yuǎn)》譚永華導(dǎo)演《城中鳥》徐青勇導(dǎo)演《成功之路》余澤海導(dǎo)演微電影古風(fēng)型1,、表現(xiàn)手法：其表現(xiàn)手法也是以敘事為主，但是影片風(fēng)格上面選擇古風(fēng),。以漢服,、古風(fēng)擺設(shè)引起觀眾對(duì)古風(fēng)的喜愛。2,、玲玲作：《九歌學(xué)堂》導(dǎo)演：蘇羽晨（繆常輝,、繆逸之）、高乃成微電影感人親情型1,、簡介：該類型的微電影主題則是親情,，親情是一種樸素但是沉重的情感，這一類型的微電影,，講述的是父母與子女之間,，或者是配偶之間的感情故事。而品牌在這些感情中具有重要的意義,，親情類型的微電影是搞具有共鳴力的微電影類型,，因?yàn)槊總€(gè)受眾都有其自己的親情故事，而在觀看微電影的時(shí)候容易產(chǎn)生共鳴,，而達(dá)到影片的搞佳效果,。2、表現(xiàn)手法：微電影場景的選擇上以溫馨為主,，而人物的語言對(duì)話也是極其富有感情和內(nèi)涵,。3、玲玲作：《鄉(xiāng)醫(yī)》《父親》《等你一聲媽》施濤導(dǎo)演[6]等你一聲媽(7張)《零元招租》田萬良導(dǎo)演編劇[7]《摩天輪下的愛》《開包子鋪的爸爸》十年感恩,，還好你在(2張)《把快樂帶回家》《空巢老人》譚永華導(dǎo)演《發(fā)現(xiàn)你的美》蘇羽晨,。微電影如何在短時(shí)間內(nèi)講好一個(gè)故事？龍門創(chuàng)作微電影短片

企業(yè)微電影如何做到“客戶“和“用戶”的兼顧,？博羅青春微電影專業(yè)

劇本的出現(xiàn)是和電影技術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)的,，后來電影發(fā)展到有劇情的無聲片，在這個(gè)時(shí)候劇情較復(fù)雜,，并且影片長度開始延長,，這就需要事先寫好劇本來指導(dǎo)演員的表演,。劇本的大量出現(xiàn)是從聲音進(jìn)入電影開始的，聲音進(jìn)入電影這就意味著對(duì)話開始受到創(chuàng)作者的重視,，電影向戲劇,，文學(xué)大量借鑒，在電影中,，對(duì)話成為電影的主要構(gòu)成部分,，這時(shí)才不得不在開拍前寫出完整的可供拍攝的劇本。發(fā)展到20世紀(jì)80年代以后,，由于電影高科技的發(fā)展，無論是藝術(shù)還是娛樂,，人們對(duì)電影的要求越來越高,，這就要求必須要有一個(gè)投資商、制片人認(rèn)可的劇本,。博羅青春微電影專業(yè)