很多公司在企業(yè)微電影拍攝中會出現(xiàn)各種各樣非專業(yè)的問題,，以下五點(diǎn)尤為突出：1、色調(diào)紊亂色調(diào)紊亂是很多微電影高易犯的錯誤,，畫面色調(diào)紊亂如同衣著亂搭,，會極大破壞視覺體驗(yàn)，影響宣傳效果,。在惠州企業(yè)微電影拍攝時,，應(yīng)該對拍攝素材進(jìn)行專業(yè)調(diào)色，確保畫面色調(diào)的一致性,，這是專業(yè)與非專業(yè)的區(qū)別所在,！2、不夠流暢畫面流暢度是評價企業(yè)微電影質(zhì)量的重要一環(huán),，場景無序轉(zhuǎn)換會讓觀眾難以鋪?zhàn)揭藗髦黝},，更談不上營銷效果了！3,、主題不明企業(yè)微電影制作一定要有明確的主題,，我們發(fā)現(xiàn)很多公司在制作企業(yè)微電影時，想法太多,，什么都想講,，導(dǎo)致主題不清晰,，缺重點(diǎn)無特色,。這祥拍攝出來的企業(yè)微電影，注定是一個缺乏靈魂的“行尸走肉”,！4,、缺乏創(chuàng)意眾所周知，創(chuàng)意是企業(yè)微電影高中心的價值所在,，每個人對于創(chuàng)意的理解千差萬別,，我們在做創(chuàng)意策劃時，務(wù)必堅(jiān)持“以客戶訴求為中心”的思想,，在預(yù)算可控范圍內(nèi)比較大限度的發(fā)揮創(chuàng)意思維,。想要解決上述5個問題，需要客戶與制作公司共同努力,，特別是微電影制作公司更應(yīng)該保持專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度,，通過不新學(xué)習(xí)和積累提升自身專業(yè)水平！怎樣避免企業(yè)微電影帶有廉價感,？龍門時事微電影設(shè)計(jì)

企業(yè)微電影制作無非就是營造一些特定的藝術(shù)效果,，企業(yè)微電影制作也是這樣,。很多時候，為了表達(dá)某種情緒,，影視后期人員會將企業(yè)微電影的整體效果調(diào)成某種偏色效果,，比如整體偏紅，整體偏青等,，或者是在不同的影調(diào)對畫面進(jìn)行整體調(diào)色,。總之?dāng)?shù)字影視制作技術(shù)很多擴(kuò)展了影視后期制作人員的想象力和創(chuàng)造力,。隨著計(jì)算機(jī)運(yùn)算能力的不斷提高,，數(shù)碼攝像機(jī)及數(shù)字影視制作技術(shù)的普及，企業(yè)微電影制作后期調(diào)色的運(yùn)用也越來越大范圍,，也因此造就了許多實(shí)拍達(dá)不到的效果,，這沒有的擴(kuò)大了企業(yè)微電影制作的表現(xiàn)空間和表現(xiàn)能力。無形中帶動了各地區(qū)的影視行業(yè)的飛速發(fā)展,。龍門時事微電影設(shè)計(jì)如何拍攝并制作好一部微電影?

    用這種方法去拍攝,，可以使主體地位得到強(qiáng)化，被攝者顯得更雄偉高大,。拍攝人物的近距離特寫畫面時,，拍攝角度的不同，可以替這些人物的神情帶來重大的變化,。如果用低方位向上拍攝,，可以提高此人威武、高大的形象,。會使主角的地位更好地突現(xiàn)出來,。如果把攝像機(jī)架得夠低，鏡頭更為朝上,，會使此人更具威懾力,，甚至主角人物說的話也會增加分量。觀眾看到這樣的畫面,，就會有壓迫感,，特別是近距離鏡頭，表現(xiàn)地尤為強(qiáng)烈,，人物再稍微低頭,，甚至有些威脅感。在采用由下往上拍攝時要注意,，這種角度所拍出來的效果通常并不理想,，因?yàn)槊娌勘砬闀^于夸張，時常會出現(xiàn)明顯的變形，在不合適的場合使用這種視角可能會扭曲丑化主體,。這種效果切記不要濫用,，偶爾的運(yùn)用，可以渲染氣氛,，增強(qiáng)影片的視覺效果,；如果運(yùn)用過多過濫，效果會適得其反,。但有時拍攝者就是利用這種變形夸張手法,，從而達(dá)到不凡的視覺效果。3,、從上往下拍攝攝像機(jī)所處的位置高于被攝體,，鏡頭偏向下方拍攝。超高角度通常配合超遠(yuǎn)畫面,，用來顯示某個場景,。可以用于拍攝大場面,，如街景,、球賽等。以全景和中鏡頭拍攝,，容易表現(xiàn)畫面的層次感,、縱深感。如果從較高的地方向下俯攝,，就可以完整地展現(xiàn)從近景到遠(yuǎn)景的所有畫面,。

微電影制作是有靈魂的，因?yàn)楹玫钠放朴徐`魂,，好的公司有文化,，好的微電影也一樣。微電影的靈魂能把品牌,、企業(yè)的戰(zhàn)略目標(biāo),、產(chǎn)品的定位,、渠道等等一些系列的企業(yè)經(jīng)營活動穿透到影片中,。用傳統(tǒng)的說法是，導(dǎo)演是一條片子的靈魂和總建筑師,，他決定了一個微電影的品味和品質(zhì),。但現(xiàn)在看起來，導(dǎo)演的作用要重新審視了,。首先,，微電影不是純粹的視覺表演，而且情節(jié)受限制，難有大少跌宕起伏的場面;其次,，懂得客戶的需求和微電影的文案策劃,，其作用越來越大!沒有恰當(dāng)?shù)奈陌福椭荒苁浅Ｒ?guī)鏡頭的簡單拼湊而已;再次,，后期制作的作用越來越大了,，只懂得前期的傳統(tǒng)導(dǎo)演，其地位每況愈下,，除非是大手筆的現(xiàn)場拍攝,，其他場合甚至變成了現(xiàn)場拍攝的助手而已。那些只懂一些鏡頭,、攝像機(jī),、燈光、演員的“老式”導(dǎo)演,，用場日益減小,。目前的腳本文案，已經(jīng)非常細(xì)致了,，需要導(dǎo)演臨場發(fā)揮的的機(jī)會少了很多,。那種一切聽導(dǎo)演指揮的忙碌現(xiàn)場已經(jīng)一去不復(fù)返了。一部微電影,，其質(zhì)量很多時候在腳本文案時就定型了。所以提醒大家前期一定要文案上下功夫!企業(yè)微電影可以有哪些主題,？

    微電影青春愛情型1,、簡介：該類型的微電影的主題為愛情,，而一般系列的微電影都是表現(xiàn)愛情青春美好的一面，然后在故事情節(jié)的基礎(chǔ)上,，將品牌加入,。而這一品牌一般都是作為微電影中的道具，或者是某個重要場景,。2,、表現(xiàn)手法：青春愛情類型的微電影的表現(xiàn)手法，都是采取敘事的形式,，但是微電影情節(jié)中的場景和主要演員的選擇上面都是以青春靚麗的為主,，吸引觀眾的眼球。在場景布置上也很花心思,，致力營造出溫馨浪漫的環(huán)境,，來襯托出愛情這一主題,。3、玲玲作：《失愛》《花殤》張利鵬導(dǎo)演《諾亞方舟》《你好嗎?我很好》《這一刻,，愛吧》陳奕先導(dǎo)演《假如愛情》譚永華導(dǎo)演《愛情的時態(tài)》《輕晃的流年》牛健導(dǎo)演《下一站》80后導(dǎo)演《末日來電》陳喬恩,、朱梓驍主演《遇見愛1》王志強(qiáng)導(dǎo)演《遇見愛2》《詹妮，獻(xiàn)給王家衛(wèi)》王志強(qiáng)導(dǎo)演微電影勵志奮斗型1,、簡介：該類型的微電影的主題是奮斗勵志,，而這一系列的微電影都是以奮斗勵志為話題，而這一類型的微電影的人物選擇上會偏向奮發(fā)向上的年輕人,，抓住奮斗的特點(diǎn)來加入情節(jié),，而品牌的特性也是偏向勵志方面。2,、表現(xiàn)手法：其表現(xiàn)手法也是以敘事為主,，但是影片風(fēng)格上面更為自然真實(shí)。以真實(shí),、感人的故事引起觀眾的共鳴,。如何能真正拍好一部微電影？惠城區(qū)微電影室內(nèi)

企業(yè)微電影時長過長會有哪些不好影響,？龍門時事微電影設(shè)計(jì)

目前來看,，有兩種新型導(dǎo)演很受歡迎，在微電影中的作用愈加明顯,。突出類是文案創(chuàng)意型,，他們能將畫面、文字,、配音進(jìn)行高為細(xì)致的配合,，特點(diǎn)是能想到的畫面及時給拍攝到!另一類就是是后期制作出身的導(dǎo)演，他們的特點(diǎn)是手法細(xì)膩,，畫面串接能力不錯,。在前期拍攝場面受到限制、且客戶對技術(shù)表現(xiàn)要求非常的時候,，影視制作公司傾向于此類導(dǎo)演,。在電影界，像《三丁目的夕陽》的導(dǎo)演山崎貴就是一個后期人員,，在此之前沒有拍過任何電影,。而像《泰坦尼克》和《阿凡達(dá)》的大導(dǎo)演卡梅隆，就是從特技起家的,。當(dāng)然,，無論哪種導(dǎo)演,，其美術(shù)功底至關(guān)重要,，一個不懂得發(fā)現(xiàn)美的導(dǎo)演，只能停留在基本的作業(yè)調(diào)度層面，難以勝任一部企微電影的靈魂角色,?？偠灾徊客怀龅奈㈦娪安粌H能提升品牌形象,，增加很好度,，還能夠樹立很好的傳播口碑，間接或者直接的影響企業(yè)的形象和戰(zhàn)略目標(biāo),，創(chuàng)意是企業(yè)微電影制作的靈魂!龍門時事微電影設(shè)計(jì)