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廣告的策略，有時是用較長的時間來達成的,。不要為則廣告推出后,，沒有太大的反應(yīng)而灰心，因為它可能是為第二則廣告推出時,，將會造成震撼而部署的,。廣告設(shè)計意念，就是一門人類傳意的哲學,。它會隨時代需求而變化,，沒有固定的形式和法則，既定的學問和方法,，只可作借鑒和參考,。大小關(guān)系為造形要素中受重視的一項，幾乎可以決定意象與調(diào)和的關(guān)系,。大小差別少,，給人的感覺較沈著溫和，大小的差別大,，給人的感覺較鮮明,，而且具有強力感。陰與陽,、正與反,、晝與夜等等，如此類的對比語句,，可使人感覺到日常生活中的明暗關(guān)系,。初誕生的嬰兒，初在視覺上只能分出明暗，而牛,、狗等動物雖能簡單識別黑白,，可是，對彩度或色相卻無法輕易識別,，由此可知,，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中基本的要素。通州區(qū)公司廣告制作****一則成功的平面廣告是通過簡單清晰和明了的信息內(nèi)容準確傳遞利益要點,。

字體愈粗,，愈富有男性的氣概。若時髦與女性,，則通常以細字表現(xiàn),。細字如果份量增多，粗字就應(yīng)該減少,，這樣的搭配看起來比較明快,。曲線很富有柔和感、緩和感,；直線則富堅硬感,、銳利感，極具男性氣概,。自然界中,，皆由這兩者適當混合。平常我們并不注意這種關(guān)系,，可是,，當曲線線或直線強調(diào)某形狀時，我們便有了深刻的印象,，同時也產(chǎn)生相對應(yīng)的情感,。故我們常為加深曲線印象，就以一些直線來強調(diào),，也可以說,，少量的直線會使曲線更引人注目。在一般人的日常生活中,，也許很少聽到質(zhì)感這句話,，但是在美術(shù)方面，質(zhì)感卻是很重要的造形要素,。譬如松弛感,、平滑感、濕潤感等等,，皆是形容質(zhì)感,。故質(zhì)感不僅只表現(xiàn)出情感，而且與這種情感融為一體。我們觀察畫家的作品等,，常會注意其色彩與圖面的構(gòu)成,，其實，質(zhì)感才是決定作品風格的主要因素,，雖然色彩或?qū)ο笪飼淖?，可是，作為基礎(chǔ)的質(zhì)感,，是與一位畫家之本質(zhì)有著密切的關(guān)系,，是不易變更的。

版面全體的空間因為各種力的關(guān)系,，而產(chǎn)生動態(tài)，進而支配空間,。產(chǎn)生動態(tài)的形狀和接受這種動態(tài)的另一形狀,，互相配合著，使空間變化更生動,。我們要建造假山庭園時很注重流水的出口,，因為流水的出口是動感的出發(fā)點，整個庭園都會因它而被影響,。談到版面構(gòu)成,，原理也一樣，起點和受點會彼此呼應(yīng),、協(xié)調(diào),。兩者的距離愈大，效果愈,，而且可以利用畫面的兩端,，不過起點和受點要特別注意平衡，必須有適當?shù)膹娙踝兓藕?，若有一方太軟弱無力就不能引起共鳴,。圖與地明暗逆轉(zhuǎn)時，圖與地的關(guān)系就會互相變換,。一般印刷物都是白紙印點字,，白紙稱為地，黑字稱圖,。相反的,，有時會在黑紙上印上反白字的效果，此時黑底為地,，白字則為圖,，這是黑白轉(zhuǎn)換的現(xiàn)象。走路踢到大石頭時，身體會因失去平衡而跌倒,，此時很自然地會迅速伸出一只手或腳,，以便維持身體平衡。根據(jù)這種自然原理,，如果我們改變一件好的原作品的各部分的位置,，再與原作品比較分析，就能很容易理解平衡感的構(gòu)成原理,。廣告的策略,，有時是用較長的時間來達成的。

特別是公共交通車輛往返于市中心的主要街道,，在車輛兩側(cè)或車頭車尾上做廣告,，覆蓋面廣，廣告效應(yīng)尤其強烈,。這類戶外廣告大多還是采用傳統(tǒng)的油漆繪畫形式,，結(jié)合部分電腦打印裱貼的方法。燈箱廣告,、燈柱,、塔柱廣告、街頭鐘廣告和候車亭廣告的媒體特征都是利用燈光把燈片,、招貼紙,、柔性材料照亮，形成單面,、雙面,、三面或四面的燈光廣告。這種廣告外形美觀,，畫面簡潔,，視覺效果好。廣告設(shè)計創(chuàng)作歸屬自動取得和登記取得,。在中國,，按照著作權(quán)法規(guī)定，作品完成就自動有版權(quán),。所謂完成,，是相對而言的，只要創(chuàng)作的對象已經(jīng)滿足法定的作品構(gòu)成條件,，既可作為作品受到著作權(quán)法保護,。通過報刊、廣播,、電視,、電影,、路牌、櫥窗,、印刷品,、霓虹燈等媒介或者形式，在中華人民境內(nèi)刊播,、設(shè)置,、張貼廣告。不要為則廣告推出后,，沒有太大的反應(yīng)而灰心,。如皋信息廣告制作聯(lián)系人

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