廣告的策略,，有時是用較長的時間來達成的。不要為則廣告推出后,，沒有太大的反應而灰心,，因為它可能是為第二則廣告推出時，將會造成震撼而部署的,。廣告設計意念,，就是一門人類傳意的哲學。它會隨時代需求而變化,，沒有固定的形式和法則,，既定的學問和方法，只可作借鑒和參考,。大小關系為造形要素中受重視的一項,，幾乎可以決定意象與調和的關系。大小差別少,，給人的感覺較沈著溫和,，大小的差別大，給人的感覺較鮮明,，而且具有強力感,。陰與陽、正與反,、晝與夜等等,，如此類的對比語句，可使人感覺到日常生活中的明暗關系,。初誕生的嬰兒,，初在視覺上只能分出明暗，而牛,、狗等動物雖能簡單識別黑白,，可是,，對彩度或色相卻無法輕易識別,，由此可知,，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中基本的要素。從品牌的定位策略高度來衡量,，一則成功的平面廣告畫面應該符合穩(wěn)定,。廣告制作市場

版面全體的空間因為各種力的關系，而產(chǎn)生動態(tài),，進而支配空間,。產(chǎn)生動態(tài)的形狀和接受這種動態(tài)的另一形狀，互相配合著,，使空間變化更生動,。我們要建造假山庭園時很注重流水的出口，因為流水的出口是動感的出發(fā)點,，整個庭園都會因它而被影響,。談到版面構成，原理也一樣,，起點和受點會彼此呼應,、協(xié)調。兩者的距離愈大,，效果愈,，而且可以利用畫面的兩端，不過起點和受點要特別注意平衡,，必須有適當?shù)膹娙踝兓藕?，若有一方太軟弱無力就不能引起共鳴。圖與地明暗逆轉時,，圖與地的關系就會互相變換,。一般印刷物都是白紙印點字，白紙稱為地,，黑字稱圖,。相反的，有時會在黑紙上印上反白字的效果,，此時黑底為地,，白字則為圖，這是黑白轉換的現(xiàn)象,。走路踢到大石頭時,，身體會因失去平衡而跌倒，此時很自然地會迅速伸出一只手或腳,，以便維持身體平衡,。根據(jù)這種自然原理，如果我們改變一件好的原作品的各部分的位置,，再與原作品比較分析,，就能很容易理解平衡感的構成原理,。如東遠程指導廣告制作****既定的學問和方法，只可作借鑒和參考,。

一則廣告要設計美觀,，有意念，收效大,，家喻戶曉,，不是容易的事。要看企業(yè)與廣告策劃機構之間的合作態(tài)度,，能否坦誠溝通,，彼此信任，除去人為的萬歲因素造成的隔膜,，取得共識,。企業(yè)要提供準確的資料，甚至商業(yè)上的一些秘密,。所謂知己知彼,，百戰(zhàn)百勝。當然,，還是要看廣告創(chuàng)作人的才華了,。好的意念廣告，不一定是為了新奇而新奇,，故弄玄虛的,。好的意念有時可能會很簡單，誠懇,、親切,、不夸張、便叫人信服,，取得成功,。記得十多年前，美國有則小汽車租賃公司的報紙廣告,，畫面有尾大魚,，一尾小魚，小魚快要被大魚追及吞吃,，這時小魚回頭面向讀者,，很有信心和誠懇地說：“大魚吃小魚，本是常見的事,，但作為小魚的我,，一定會盡力奮斗，忠誠服務,，以爭取生存的機會,，請你們支持我好嗎,？我定不會令你們失望的”。這則廣告十分成功,，企業(yè)越來越大,。而這則廣告的意念,，更成為經(jīng)典,，因它充分利用了人類同情和扶弱心理。廣告人要了解**的心理,，善于運用情節(jié),，看準后只輕輕一擊，便可成功,。

在廣告創(chuàng)意和設計中,，意念即廣告主題，它是指廣告為了達到某種特定目的而要說明的觀念,。它是無形的,、觀念性的東西，必須借助某一定有形的東西才能表達出來,。任何藝術活動必須具備兩個方面的要素：一是客觀事物本身,，是藝術表現(xiàn)的對象；二是以表現(xiàn)客觀事物的形象,，它是藝術表現(xiàn)的手段,。而將這兩者有機地聯(lián)系在一起的構思活動，就是創(chuàng)意,。在藝術表現(xiàn)過程中,，形象的選擇是很重要的，因為它是傳遞客觀事物信息的符號,。一方面必須要比較確切地反映被表現(xiàn)事物的本質特征,，另一方面又必須能為公眾理解和接受。對于創(chuàng)意和藝術表達形式對消費者的引導和直接亦或間接的行為理念做出了長達萬字的研究報告分析,，表達和藝術之間存在不可磨滅的關聯(lián),。同時形象的新穎性也得重要。廣告創(chuàng)意活動中,，創(chuàng)作者也要力圖尋找適當?shù)乃囆g形象來表達廣告主題意念,。如果藝術形象選擇不成功，就無法通過意念的傳達去刺激,、和說服消費者,。大小關系為造形要素中受重視的一項，幾乎可以決定意象與調和的關系,。

符合廣告創(chuàng)作者思想的可用以表現(xiàn)商品和勞務特征的客觀形象,，在其未用作特定表現(xiàn)形式時稱其為表象,。表象一般應當是廣告受眾比較熟悉的，而且比較好是已在現(xiàn)實生活中被普遍定義的,，能激起某種共同聯(lián)想的客觀形象,。在人們頭腦中形成的表象經(jīng)過創(chuàng)作者的感受、情感體驗和理解作用,，滲透進主觀情感,、情緒的一定的意味，經(jīng)過一定的聯(lián)想,、夸大,、濃縮、扭曲和變形,，便形成轉化為意象,。表象一旦轉化為意象便具有了特定的含義和主觀色彩，意象對客觀事物及創(chuàng)作者意念的反映程度是不同的,，其所能引發(fā)的受眾的感覺也意象會有差別,。用意象反映客觀事物的格調和程度即為意境。也就是意象所能達到的境界,。意境是衡量藝術作品質量的重要指揮,。廣告創(chuàng)意的性原則。所謂性原則是指廣告創(chuàng)意中不能因循守舊,、墨守成規(guī),，而要勇于的善于標新立異、獨辟蹊徑,。廣告設計意念,，就是一門人類傳意的哲學。如皋信息廣告制作****

廣告信息內容要能夠系統(tǒng)化的融合消費者的需求點,、利益點和支持點等溝通要素,。廣告制作市場

在畫面兩側放置某種物體，不但可以強調,，同時也可產(chǎn)生對比,。畫面的上下、左右和對角線上的四隅皆有潛在性的力點,，而在此力點處配置照片,、大標題或標志、記號等等,，便可顯出隱藏的力量,。因此在潛在的對立關系位置上，放置鮮明的造形要素，可顯出對比關系,，并產(chǎn)生具有緊湊感的畫面,。版面設計也和舞臺設計一樣，主角和配角的關系很清楚時,，觀眾的心理會安定下來,。明確表示主從的手法是很正統(tǒng)的構成方法，會讓人產(chǎn)生安心感,。如果兩者的關系模糊,，會令人無所適從，相反地,，主角過強就失去動感,，變成庸俗畫面,。戲劇中的主角,，人人一看便知。版面中若也能表現(xiàn)出何者為主角,，會使讀者更加了解內容,。所以要有主從關系是設計配置的基本條件。對比還有曲線與直線,、垂直與水平,、銳角與鈍角等種種不同的對比。如果再將前述的各種對比和這些要素加以組合搭配,，即能制作富有變化的畫面,。廣告制作市場

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