隨著布魯斯在歐美地區(qū)的流行,，繼壓音技術(shù)之后又出現(xiàn)了超吸和超吹（Overdraw,、Overblow,，統(tǒng)稱Overbend），這兩種技術(shù)可以在布魯斯口琴上獲得壓音無法得到的升,、降半音,。自此，通過技術(shù)的結(jié)合,，演奏者可以在任意一個調(diào)式的布魯斯口琴上,，都可以演奏出12個調(diào)性，全音階口琴有十個吹孔,，每孔吹吸產(chǎn)生兩個音,，故稱十孔口琴，又可以稱為民謠/藍(lán)調(diào)口琴,。這種口琴在歐美極為流行,，可以認(rèn)為它是口琴愛好者中較為大的族群。十孔口琴體積很小,，攜帶容易,，其音色具有相當(dāng)?shù)哪７履芰Γ瑑?yōu)美中帶點憂郁,，因此適合藍(lán)調(diào)(blues),、搖滾(rock)、鄉(xiāng)村(country),、民謠(folk),、爵士(jazz)等風(fēng)格，也是影視配樂較為常用的口琴,。十孔口琴的長度通常為10cm左右,，也有個別型號稍大或稍小。北京實用的布魯斯口琴琴譜
東方樂器創(chuàng)建于1997年,，并于2007年創(chuàng)立了“Easttop”品牌,，開始生產(chǎn)專業(yè)演奏口琴，經(jīng)過多年的精雕細(xì)琢，“Easttop”品牌口琴現(xiàn)已成為國內(nèi)專業(yè)口琴演奏家的優(yōu)先選擇,，在國際舞臺上也已經(jīng)有一定的影響力,，并被國際口琴大師所認(rèn)可。我們攻克了一道道難關(guān),，走過一片片荊棘,，近5年來，東方進(jìn)入了快速發(fā)展的階段,，我們跟全國的口琴團(tuán)體和全國口琴愛好者尤其在專業(yè)琴上合作尤為突出,，我們聯(lián)合全國口琴團(tuán)體共同成功舉辦了2屆華夏口琴藝術(shù)節(jié)，并于明年將聯(lián)合北京口琴樂團(tuán)共同舉辦世界上大規(guī)模的亞太口琴藝術(shù)節(jié),。北京實用的布魯斯口琴琴譜用半音階口琴吹布魯斯風(fēng)格就算放到現(xiàn)在來說也算不上主流,。
復(fù)音類口琴： 這可以說是中國乃至亞洲較為流行的一類口琴。復(fù)音口琴一般有16到28孔,，其中以24孔為國內(nèi)較為常見品種,。日本復(fù)音琴又常見21孔。復(fù)音琴孔分為上下兩排,，一般吹奏時,，同一孔中上下兩個簧片同時發(fā)聲。由于兩個簧片振動頻率有細(xì)微差別,，同時振動會產(chǎn)生物理上叫做“拍”的現(xiàn)象,，表現(xiàn)為聲音強(qiáng)弱的周期性變化，也就是所謂的“震音”,。這也是復(fù)音口琴在國外被稱為“Tremolo”的原因,。重音、回聲口琴可認(rèn)為是復(fù)音口琴的變種,，同屬于復(fù)音類,。前者上下兩個簧片成八度關(guān)系，音色豐滿圓潤,；后者具有筒形的琴蓋板（琴殼）,，具有獨特的共鳴效果。復(fù)音口琴有不少于12個調(diào)子的產(chǎn)品,，較為常見的調(diào)子是C,，另外A調(diào)的也比較多。C調(diào)琴音域比較高,，有時會顯得刺耳,。一般認(rèn)為A調(diào)琴的音域較為接近人聲。另外,，同時持兩把調(diào)子相差半音的口琴可以演奏半音階,，實現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào),。
標(biāo)準(zhǔn)全音階口琴： 這是標(biāo)準(zhǔn)音階排列的十孔口琴，估大部分熱愛十孔口琴的人士都選用該種口琴,，每孔兩個音,，共20個，約有3個八度,。一般十孔口琴有一個共通的特性,，就是低音部沒有F和A，高音部沒有B,，這是為了和聲上的考慮而特意設(shè)計的,。吹奏者依然可以運用壓音（banding）技術(shù)來吹奏出欠缺的音階。關(guān)于這樣的音階設(shè)計其實要追溯到1825年一位波希米亞的樂器工匠,，改良并創(chuàng)新出現(xiàn)這種音階排列系統(tǒng),。吹氣時發(fā)出1、3,、5一組音為C和弦,，而吸氣時發(fā)出2,、4,、6或5、7,、2,、4一組音構(gòu)成G7和弦，對于演奏當(dāng)時的民謠音樂非常適合,，尤其適合演奏藍(lán)調(diào)音樂。由于richter system的音階排列低音部沒有F和A,，對于演奏民謠或流行音樂時常采用低音部F和A的旋律,，會有較大影響。所以口琴愛好者通常會依照自己的喜好和演奏風(fēng)格自行定制口琴,，這類口琴稱之為調(diào)音全音階口琴,。基本上,，所有布魯斯口琴玩家,，都要不停的向身邊的人解釋。
半音階口琴是比十孔口琴更加嚴(yán)肅一些的樂器,。完整的半音階,，較為大可達(dá)四個八度以上的音域，使得誕生時間并不算長的半音階口琴在正規(guī)樂器中占有一席之地,。雖然不是傳統(tǒng)交響樂團(tuán)中的正式成員,，但在許多口琴大師的努力下,，半音階口琴在室內(nèi)樂等領(lǐng)域已有一定地位，國內(nèi)外亦有以半音階口琴為主音,，由半音階口琴等組成的樂團(tuán)活躍,。常見的半音階口琴為一孔四音，吹吸音成二度關(guān)系,，按下變音鍵則每個音都升高半音,。至于孔數(shù)則有8、10,、12,、14、16等多種,，音域為二到四個八度,，大部分為C調(diào)。由于可以演奏音域內(nèi)的所有半音,，此類口琴適合演奏比較復(fù)雜的樂曲,。半音階口琴的學(xué)習(xí)門檻比復(fù)音琴要高一些，一方面是樂理上的難度要大一些,，另一方面也有吹奏難度上的原因：演奏半音階對氣息控制的要求比復(fù)音高得多,，同時要求用氣、移琴與按鍵的嚴(yán)格配合,。另外,，由于生產(chǎn)工藝、成本等原因,，也有部分廠家生產(chǎn)一孔兩音的半音階口琴。常見的有國產(chǎn)的24孔48音琴,，日本產(chǎn)的17孔,、22孔琴等。還有一類獨特的半音階口琴,，類似復(fù)音琴有兩排孔,，上面一排比下面一排高半音,。一般認(rèn)為,，一孔四音的設(shè)計比較正規(guī),。已經(jīng)下定決心學(xué)習(xí)口琴的你接下來就是要選擇一款心儀的口琴了,。布魯斯口琴哪家靠譜
怎樣從口琴新手成長為高手,？北京實用的布魯斯口琴琴譜
此類口琴的特色在于它的小巧和獨特的音色,，是一種極為“人性化”的樂器,。在布魯斯音樂中，此類口琴具有和吉他比肩的地位,。除此之外,，布魯斯口琴還很適合演奏一些具有民族風(fēng)味的曲子。此類口琴學(xué)習(xí)的難度比復(fù)音也要大一些,，一個重要的原因是壓音技術(shù)的靈活運用需要長期的練習(xí),，同時布魯斯口琴獨特的樂理也需要花一些精力來學(xué)習(xí)。 隨著布魯斯在歐美地區(qū)的流行,，繼壓音技術(shù)之后又出現(xiàn)了超吸和超吹（overdraw,、overblow，統(tǒng)稱overbend）,，這兩種技術(shù)可以在布魯斯口琴上獲得壓音無法得到的升,、降半音。自此,，通過bend技術(shù)和overbend技術(shù)的結(jié)合,，演奏者可以在任意一個調(diào)式的布魯斯口琴上，都可以演奏出12個調(diào)式,。 4.貝司,、和弦及銅角口琴等 全音階口琴(diatonic harmonica) 全音階口琴有十個吹孔，每孔吹吸產(chǎn)生兩個音,，故稱十孔口琴,，又可以稱為民謠口琴。北京實用的布魯斯口琴琴譜
江蘇東方樂器有限公司專注技術(shù)創(chuàng)新和產(chǎn)品研發(fā),，發(fā)展規(guī)模團(tuán)隊不斷壯大。公司目前擁有專業(yè)的技術(shù)員工,，為員工提供廣闊的發(fā)展平臺與成長空間,，為客戶提供高質(zhì)的產(chǎn)品服務(wù)，深受員工與客戶好評,。江蘇東方樂器有限公司主營業(yè)務(wù)涵蓋口琴,，堅持“質(zhì)量保證、良好服務(wù),、顧客滿意”的質(zhì)量方針,，贏得廣大客戶的支持和信賴。公司深耕口琴,，正積蓄著更大的能量,，向更廣闊的空間、更寬泛的領(lǐng)域拓展,。