伴隨著這些年小劇場話劇的興起，話劇消費(fèi)市場變得熱火朝天,，小劇場話劇的創(chuàng)作也隨之進(jìn)入了一個(gè)新的階段,。相對于傳統(tǒng)的話劇創(chuàng)作，小劇場話劇的各大創(chuàng)作元素都有了較大的突破,。其中,，作為創(chuàng)作元素之一的舞臺(tái)音響的創(chuàng)新性表現(xiàn)明顯。本文將結(jié)合小劇場話劇的特點(diǎn)闡述其音響設(shè)計(jì)的要點(diǎn),，音響系統(tǒng)搭建的具體情況以及音響操控的相關(guān)事項(xiàng),。***根據(jù)目前市場上小劇場話劇存在的一些問題提出舞臺(tái)音響發(fā)展受到的制約，并對未來的小劇場話劇舞臺(tái)音響的發(fā)展進(jìn)行前景分析,。

小劇場話劇的舞臺(tái)音響包括音響設(shè)計(jì),、音響系統(tǒng)搭建和音響操控幾個(gè)部分。舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)是舞臺(tái)音響師在閱讀劇本以后,，為了讓話劇達(dá)到某種藝術(shù)效果,，對整個(gè)話劇的聲音元素如音樂、音響和某些語言進(jìn)行相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作,。音響操控是在演出過程中遵循音響設(shè)計(jì)理念,，現(xiàn)場運(yùn)用音響設(shè)計(jì)方案，配合話劇的其他各個(gè)創(chuàng)作元素,，實(shí)現(xiàn)話劇的藝術(shù)效果,。這三個(gè)部分是緊密聯(lián)系的，它們有序配合才能使話劇的舞臺(tái)音響發(fā)揮比較好的水平,。 劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)獲得良好音質(zhì)效果的3個(gè)基本環(huán)節(jié)：完整深入系統(tǒng)設(shè)計(jì),；***精細(xì)系統(tǒng)調(diào)試；科學(xué)合理的系統(tǒng)使用,。本地劇院音響經(jīng)銷批發(fā)

舞臺(tái)演出中音樂的使用：

舞臺(tái)演出中音樂通常起到輔助作用,。在劇中音樂與語言、音效等各種聲音組合到一起形成不同的劇情和一個(gè)個(gè)段落,，來影響聽眾的想象,。劇作運(yùn)用的音樂主要有：突出主題的鮮明音樂、段落感強(qiáng)的層次音樂,、渲染效果的氛圍音樂以及反映故事情節(jié)的歌曲,。舞臺(tái)演出音樂的來源和使用非常***，可以借鑒現(xiàn)有的音樂,，也可以請作曲家為舞臺(tái)演出的劇情譜寫多組合適的音樂,。這樣會(huì)增強(qiáng)舞臺(tái)演出的原創(chuàng)性,，***性、獨(dú)特性,。其實(shí)舞臺(tái)演出本身就具有鮮明的***性和獨(dú)特性,。使用原創(chuàng)音樂，是舞臺(tái)演出作品制作時(shí)比較好的選擇,。但個(gè)人也認(rèn)為,，舞臺(tái)演出對現(xiàn)有的音樂如使用得當(dāng)，效果會(huì)同樣***,。我們熟悉的一些音樂作品從藝術(shù)角度來看都是一部完整的佳作,，實(shí)際上聽眾早已經(jīng)對這樣的音樂有普遍的認(rèn)同感，在劇情中有交代人物角色,、展開生活場景,、敘述時(shí)代背景、賦予情感刻畫上,，使用這樣的音樂能把人的想象帶入一種非常美的意境,。舞臺(tái)演出就是貼近自然，來源生活,。從某種意義上說,，原創(chuàng)音樂和現(xiàn)有音樂如果能在舞臺(tái)演出中合理交替地運(yùn)用，會(huì)使得舞臺(tái)演出顯現(xiàn)出更強(qiáng)生命力,。 本地劇院音響經(jīng)銷批發(fā)很多中大型劇院還有環(huán)繞效果聲重放的要求,，因此還需要根據(jù)需求設(shè)置各類環(huán)繞聲揚(yáng)聲器。

小劇場話劇突出的特點(diǎn)便是一個(gè)“小”字,，這不單單指小劇場話劇的演出場所比較小，而且演出規(guī)模也很小,。一般來說小劇場話劇演出場所的觀眾容量為 200 人以下,，演員**少時(shí)只有一到兩個(gè)人，作為“幕后英雄”的主創(chuàng)部門也是小而精,，因此它的投資成本相當(dāng)?shù)?。投資成本低，風(fēng)險(xiǎn)變小,，也易于及時(shí)收手,。市場上絕大多數(shù)小劇場話劇都是由民營資本投入，自負(fù)盈虧,。這些特點(diǎn)也直接影響到小劇場話劇的音響設(shè)計(jì),。 表象性和表意性相結(jié)合的音響設(shè)計(jì)特點(diǎn)，話劇的音響設(shè)計(jì)主要是針對音響和音樂的設(shè)計(jì),，很少涉及到語言,。話劇的音響多為表象性的運(yùn)用,，比如風(fēng)、雨,、雷,、電等天氣現(xiàn)象，或者生活中的一些音響：門鈴,、電話,、馬桶等。這些音響點(diǎn)要配合演員的表演節(jié)奏,，與演員形成默契,。相反，話劇的音樂多為表意性的運(yùn)用,。主要用來渲染故事情節(jié),，抒發(fā)角色的內(nèi)心情感，運(yùn)用原創(chuàng)音樂在音樂長度選擇上比較自由,，運(yùn)用版權(quán)音樂有時(shí)候則需要對音樂長短進(jìn)行適當(dāng)剪輯,，與故事情節(jié)需求契合。

劇場劇院音響的空間運(yùn)動(dòng)與布局,，剖析音響在劇場劇院內(nèi)的展衍過程和總體音響空間構(gòu)思,。在音樂空間中不同位置發(fā)聲源之間的音響方向性運(yùn)動(dòng)及其層次性地疊加與輻射性地?cái)U(kuò)散，從而構(gòu)筑了存在于音響客體空間的整體多層次,、多方向共融的音響空間,。

一、劇場劇院空間布局新構(gòu)思

劇場劇院布局巧妙構(gòu)思表現(xiàn)在三個(gè)方面：首先,，成員圍繞觀眾席點(diǎn)狀分布的設(shè)計(jì)思維,。這是空間音樂運(yùn)用點(diǎn)描技法的體現(xiàn)。通過在音樂劇場空間中不同位置設(shè)置的發(fā)音體,，音響在其展衍過程中,，通過聲音在這些發(fā)音體間運(yùn)動(dòng)以形成了有組織、有方向的聲向流動(dòng),，從而表現(xiàn)音響的空間動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)過程,。

其次，在觀眾席同樣與舞臺(tái)上的樂隊(duì)形成雙向交流,。兩者的交流猶如民歌對唱,，一唱一和、一呼一應(yīng),、輪唱,，齊唱，生動(dòng)無比,。

***,，整個(gè)圍繞在觀眾周圍以環(huán)形分布的樂隊(duì)與觀眾之間形成了多向多維的音樂場域,。通過群聲響交互、舞臺(tái)上下雙向交流,、觀演交融,，音樂劇場了形成“笙管齊鳴”、“聲響縱橫”的巨大音場,。通過作品讓音樂回復(fù)其原始性,，其中一種做法正是通過劇場劇院空間布局使觀眾融入多向多維的音樂場域中，從而打破古典主義音樂時(shí)期以來單向,、有隔閡的觀演關(guān)系,。

***,精細(xì)的系統(tǒng)調(diào)試***,精細(xì)的系統(tǒng)調(diào)試是擴(kuò)聲系統(tǒng)獲得良好音質(zhì)效果的重要一環(huán)。

劇院功能分析

滿足交響樂的演出需要;

隨著人民生活水平的不斷提高,，交響樂等高雅音樂越來越被人們所接受和鐘愛,，劇場也應(yīng)該能滿足雙管交響樂的演出需要。在交響樂演出中,，擴(kuò)聲系統(tǒng)主要起輔助作用,，以自然聲為主，電聲為輔,，擴(kuò)聲系統(tǒng)主要有以下用途：滿足主持人的報(bào)幕擴(kuò)聲需要,；滿足電子樂器參與演出的需要；滿足小功率民族樂器的演奏擴(kuò)聲需要,；滿足電聲樂隊(duì)參與伴奏的需要,。

滿足歌舞劇的演出需要;

在歌舞劇表演形式中，電聲起了主要的作用,。

滿足戲劇戲曲的演出需要;

由于其表演形式的需要,，其擴(kuò)聲的要求不僅*對表演者，還有一些輔助的如伴奏樂器等,。

劇院和綜藝類演播室需要準(zhǔn)備足夠多的拾音器以及備用拾音器,，以保障演出順利完成。本地劇院音響經(jīng)銷批發(fā)

劇院建成后將是重要文化設(shè)施,，具有重要的意義及肩負(fù)著重要的責(zé)任,，在使用功能上，更應(yīng)該切合實(shí)際,。因此,，我們對該劇院作以下定位。 

劇院的使用功能： 

滿足音樂類演出的需要,； 滿足歌舞劇演出的需要,； 滿足戲劇戲曲演出的需要,； 滿足會(huì)議等語言擴(kuò)聲的需要； 滿足大型綜藝演出的需要,。

作為一專多能的多功能劇院,，其音質(zhì)設(shè)計(jì)相當(dāng)重要，音質(zhì)設(shè)計(jì)雖屬建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)范疇,，這些指標(biāo)包括響度,、清晰度、混響時(shí)間,、環(huán)繞感,、親切感等。但是,，隨著電聲技術(shù)的迅速發(fā)展,，通過一套優(yōu)良的擴(kuò)聲系統(tǒng)將聲源信號(hào)盡可能不失真地在每一個(gè)座位處還原，并改進(jìn)特定聽音區(qū)的主觀聽覺感受都已成為現(xiàn)實(shí),。擴(kuò)聲系統(tǒng)可以使得歌詞清晰可靠,、音樂有上佳的明晰度和細(xì)膩感、整體有適當(dāng)?shù)幕祉懜?、歌唱聲與樂隊(duì)聲都有足夠的響度和平衡感,。 本地劇院音響經(jīng)銷批發(fā)

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