擴(kuò)聲系統(tǒng)的作用分析

大劇場(chǎng)作為一專多能的多功能劇場(chǎng)，其音質(zhì)設(shè)計(jì)相當(dāng)重要,，音質(zhì)設(shè)計(jì)雖屬建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)范疇,，這些指標(biāo)包括響度、清晰度,、混響時(shí)間,、環(huán)繞感、親切感等,。但是,，隨著電聲技術(shù)的迅速發(fā)展，通過(guò)一套優(yōu)良的擴(kuò)聲系統(tǒng)將聲源信號(hào)盡可能不失真地在每一個(gè)座位處還原,，并改進(jìn)特定聽(tīng)音區(qū)的主觀聽(tīng)覺(jué)感受都已成為現(xiàn)實(shí),。擴(kuò)聲系統(tǒng)可以使得歌詞清晰可靠、音樂(lè)有上佳的明晰度,、整體有適當(dāng)?shù)幕祉懜?、歌唱聲與樂(lè)隊(duì)聲都有足夠的響度和平衡感。 聲場(chǎng)不均勻度 無(wú)論在自然聲演出或使用擴(kuò)聲系統(tǒng)時(shí),，劇院的廳內(nèi)聲場(chǎng)不均勻度不大于3.0dB,。陜西劇院音響訂做

系統(tǒng)設(shè)計(jì)技術(shù)特點(diǎn) 

足夠的聲壓級(jí) 

隨著現(xiàn)代錄音技術(shù)的發(fā)展以及人們聽(tīng)覺(jué)鑒賞水平的提高，要求系統(tǒng)有足夠動(dòng)態(tài)余量,，以適應(yīng)不失真還原大動(dòng)態(tài)的節(jié)目信號(hào),。本方案選用的揚(yáng)聲器功率大，靈敏度高,，與之匹配的功放具有足夠的功率儲(chǔ)備,。經(jīng)計(jì)算廳內(nèi)聲壓級(jí)已***優(yōu)于國(guó)家現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)，完全達(dá)到設(shè)計(jì)指標(biāo)要求,。 

良好的聲場(chǎng)均勻度 

線性陣列音箱,，根據(jù)聽(tīng)眾區(qū)的具**置和面積，組成“點(diǎn)”聲源陣列,，有效降低陣列的梳狀濾波效應(yīng),，所選用的揚(yáng)聲器都是恒指向揚(yáng)聲器，有利于語(yǔ)言清晰度的提高，聽(tīng)眾區(qū)都處于揚(yáng)聲器的覆蓋范圍內(nèi),，可以預(yù)見(jiàn)聲場(chǎng)均勻度是良好的,，而計(jì)算機(jī)的模擬運(yùn)算結(jié)果也證明了這一點(diǎn)。  陜西劇院音響訂做劇院的擴(kuò)聲系統(tǒng)的服務(wù)對(duì)象是舞臺(tái)表演,，根據(jù)不同的使用功能,，來(lái)設(shè)計(jì)針對(duì)性配置，使其滿足表演藝術(shù)的形式,。

系統(tǒng)設(shè)計(jì)技術(shù)特點(diǎn)

平滑的傳輸頻率特性 系統(tǒng)中每路揚(yáng)聲器通道都自帶參量均衡器,，而且指向性控制范圍內(nèi)各頻率聲束寬度變化很小，而且在擴(kuò)聲系統(tǒng)中,，每路揚(yáng)聲器都連接有一臺(tái)房間均衡器（在DSP數(shù)字音頻處理系統(tǒng)中）,，能提供足夠的手段改善觀眾廳和舞臺(tái)區(qū)耦合空間聲場(chǎng)對(duì)傳輸頻率特性的影響，確保系統(tǒng)的傳輸頻率特性平滑,。 

良好的傳聲增益

系統(tǒng)中的揚(yáng)聲器布置合理,，主要表演區(qū)均在主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器的覆蓋范圍外，所選用的揚(yáng)聲器均采用恒定指向號(hào)角,，－6dB角外的聲能衰減迅速,；另外，選用的傳聲器均為心型指向,、超心型指向,。因此，系統(tǒng)的傳聲增益要達(dá)到設(shè)計(jì)目標(biāo)是有保障的,。

避免劇院音質(zhì)缺 陷的要點(diǎn)

  劇院觀眾廳內(nèi)的音質(zhì)缺 陷主要是聲聚集和回聲,。由于觀眾席總是以舞臺(tái)為中心作弧形排列，因此后墻一般為凹曲面,。為了防止由后墻引起的聲聚集,，通常采用多孔性材料作后墻吸聲處理。也可采用擴(kuò)散結(jié)構(gòu)消除明顯的聲聚集,。 一對(duì)平行的側(cè)墻,，如不作聲處理，肯定會(huì)產(chǎn)生顫動(dòng)回聲,。但如果聲源不在觀眾廳內(nèi)，而是在舞臺(tái)上,，即使有顫動(dòng)回聲,，也不會(huì)影響使用。一般鏡框式舞臺(tái)的話劇院,，聲源總是在舞臺(tái)上,，因此，不必過(guò)多考慮顫動(dòng)回聲,。對(duì)于伸出式舞臺(tái)和中心式舞臺(tái)的觀眾廳,，情況就完全不同了,，因?yàn)槁曉?演員)伸入觀眾廳內(nèi)，顫動(dòng)回聲這一缺 陷就會(huì)明顯地顯露出,。對(duì)此情況,，平行側(cè)墻必須作聲學(xué)處理，方法是破壞平行面或加裝吸聲材料,。在側(cè)墻上設(shè)計(jì)跌落包廂或擴(kuò)散結(jié)構(gòu)也能起到同樣的作用,，但應(yīng)盡可能少用多孔性吸聲材料。 至于回聲的消除,，應(yīng)在平,、剖面形式確定時(shí)就進(jìn)行考慮，在容易產(chǎn)生回聲的部位設(shè)置吸聲材料,。 歌劇演出不采用擴(kuò)聲,，但在劇院內(nèi)仍然需要設(shè)置一套質(zhì)量的擴(kuò)聲系統(tǒng)。

平民化的音響設(shè)計(jì)特點(diǎn),。小劇場(chǎng)話劇的另一個(gè)“小”是表現(xiàn)在它的故事題材的“小”,。它不像大劇場(chǎng)話劇那樣關(guān)注宏觀題材，而是注重民生,，專注社會(huì)近期的熱點(diǎn)話題,。很多小劇場(chǎng)話劇描寫的都是小人物的平常生活、小故事,。因此它的音樂(lè)特點(diǎn)也是非常平民化,，多用流行風(fēng)格的音樂(lè)，這樣才能更好地接近廣大觀眾,，讓觀眾以**快的速度融入故事主題中,。另外，小劇場(chǎng)話劇的興起也是因?yàn)椤绑w驗(yàn)經(jīng)濟(jì)”的發(fā)展,，人們走進(jìn)劇場(chǎng)全身心投入話劇情節(jié),。為了凸顯小劇場(chǎng)話劇的親切、通俗,，除了增加演員與觀眾的互動(dòng)環(huán)節(jié),，打破表演空間與觀演空間的界限之外，選取一些通俗易懂的音響,、音樂(lè)能加快體驗(yàn)過(guò)程,，增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)記憶。 在舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)過(guò)程中,，要使自己的作品生色還需要注意風(fēng)格統(tǒng)一,，為作品奠定基調(diào)。各種元素糅雜也許看似豐富，但是往往會(huì)顯得作品的音響設(shè)計(jì)雜亂無(wú)章,。 設(shè)計(jì)原則：性價(jià)比,；先進(jìn)性；標(biāo)準(zhǔn)化和開(kāi)放性,；兼容性,；安全性；可擴(kuò)展性和升級(jí)能力,；科學(xué)性,；設(shè)備的靈活性。陜西劇院音響訂做

擴(kuò)聲的**終效果是建聲與電聲綜合效果的體現(xiàn),它是在建聲的基礎(chǔ)上完成擴(kuò)聲聲場(chǎng)的分析與設(shè)計(jì)計(jì)算工作,。陜西劇院音響訂做

劇院中擴(kuò)聲系統(tǒng)的主要作用有：

改進(jìn)語(yǔ)言清晰度和音樂(lè)明晰度,； 

擴(kuò)展動(dòng)態(tài)范圍（聲源功率不足時(shí)）； 

改進(jìn)一場(chǎng)演出中不同位置（對(duì)白,、歌聲和器樂(lè)聲）之間的聲平衡（正確地操作擴(kuò)聲系統(tǒng)）,； 

應(yīng)具有良好的聲還原特性（使用電聲時(shí)應(yīng)感覺(jué)不到有“電聲”的存在）； 

根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作要求對(duì)人聲和樂(lè)器聲進(jìn)行修飾或產(chǎn)生特定的效果,； 

在無(wú)樂(lè)隊(duì)伴奏時(shí)重放歌舞劇的伴奏音樂(lè),； 

可將部分節(jié)目信號(hào)存儲(chǔ)和預(yù)設(shè)程序以簡(jiǎn)化技術(shù)操作； 

可對(duì)現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目進(jìn)行拾音,、記錄以及為廣播或電視轉(zhuǎn)播提供現(xiàn)場(chǎng)音頻信號(hào),。   陜西劇院音響訂做

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