劇場定位分析

1. 先進(jìn)性作為**開放的前沿陣地，在世紀(jì)之初,，值國家大劇院、上海東方藝術(shù)中心興建的高潮中,，大劇院應(yīng)該博取眾家之所長,，吸收它們的優(yōu)越性因素，提出自己有**性的內(nèi)涵,，其首要的目標(biāo)是跟國際接軌,，確保其先進(jìn)性，整體設(shè)計要求達(dá)到國際化標(biāo)準(zhǔn),，創(chuàng)全國前列水平,，滿足日益繁榮的文化演出及國際文化交流之所需。

2. 開放性劇場音響系統(tǒng)作為經(jīng)營者提供給用戶的硬件平臺,，它除具備先進(jìn)性外,，應(yīng)該能被大多數(shù)用戶定位所接受，也就是說,，劇場的音響系統(tǒng)選用的設(shè)備,，應(yīng)該是大部分國內(nèi)外文化演出交流中用戶所公認(rèn)的，能方便使用的,。因此,，我們認(rèn)為,，開放性也應(yīng)該作為劇場的一個基本定位，關(guān)系到日后經(jīng)營的方便性,。

3 擴(kuò)展性隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展進(jìn)步,，新技術(shù)新產(chǎn)品不斷涌現(xiàn)，劇場的音響系統(tǒng)應(yīng)該具有足夠的可擴(kuò)展性,，為將來的技術(shù)及產(chǎn)品升級留有充分的擴(kuò)展余地,。 擴(kuò)聲系統(tǒng)**基本的功能是將聲源信號經(jīng)傳輸、混合分配,、處理,、放大 后還原成聲音，并**終傳遞到觀眾耳朵,。內(nèi)蒙古劇院音響咨詢報價

二,、劇場劇院音響空間運(yùn)動形式和運(yùn)動路徑分析

此作品的音響空間運(yùn)動為舞臺上的樂隊、舞臺下圍繞觀眾席的樂隊,，還有位于劇場**的觀眾席三方互動,，形成了群聲響交互、舞臺上下雙向交流,、觀演交融的多向多維的音響場域,。舞臺上下雙向交互式音響運(yùn)動、音響***“齊奏式”運(yùn)動以及只有舞臺上的音響運(yùn)動三種音響空間互動形式按照作曲家表現(xiàn)音樂劇場內(nèi)容相繼出現(xiàn),，形成各方位的音響運(yùn)動間多方向交流,，音響的空間運(yùn)動如同用音響表現(xiàn)劇場戲劇性動作，使“音樂 ”與“劇場”在音響運(yùn)動中交融,。

***,，由劇場劇院音響運(yùn)動過程可知，音響運(yùn)動路徑大致有三種形式：第一種,，“半環(huán)形”的運(yùn)動路徑(沿觀眾席**從右面“順時針”運(yùn)動到左面);第二,，“Z形 ”的運(yùn)動路徑(跨越觀眾席，左右往返式交互運(yùn)動);第三種是兩個路徑的混合形式(“半環(huán)形”運(yùn)動路徑與“Z形”運(yùn)動路徑結(jié)合),。

綜上所述,，利用樂隊在劇場劇院中分散的空間布局，把音樂表演的舞臺擴(kuò)展到整個劇場空間,，舞臺上的樂隊,、舞臺下圍繞觀眾席的樂隊，還有位于劇場**的觀眾席***互動,，形成了群聲響交互,、舞臺上下雙向交流、觀演交融的多向多維的音響場域。 山東劇院音響服務(wù)電話擴(kuò)聲的**終效果是建聲與電聲綜合效果的體現(xiàn),它是在建聲的基礎(chǔ)上完成擴(kuò)聲聲場的分析與設(shè)計計算工作,。

觀眾廳的音質(zhì)是綜合性的,，并帶有一定的主觀性，有些方面目前還缺乏定量指標(biāo),，只作定性描述,。所謂綜合效果就是由各評價量組合而成。例如音質(zhì)清晰有余,，豐滿不足,，或者是反之，都不能認(rèn)為是比較好效果,。因此要做到恰到好處并不容易,，也是聲學(xué)設(shè)計者努力的方向。有些評價量是不能相互替代的,，尤其象一些起負(fù)面影響的指標(biāo),，如噪聲和回聲等的干擾，不能因?yàn)榫鶆蚨?、豐滿度良好而得到補(bǔ)償,，即它們的破壞性由自身指標(biāo)所決定。這里還要說明的是回聲和聲聚焦等現(xiàn)象以可識別為界限,，如不明顯就無妨礙,。通常認(rèn)為實(shí)驗(yàn)結(jié)果中90%以上的人不可識別即認(rèn)為無影響。

音樂能夠帶給人們心靈的撫慰和震撼,。錄音師應(yīng)該掌握一定的音樂知識,，結(jié)合音樂作品的基本的節(jié)奏、旋律,、曲式結(jié)構(gòu),，才能讓音樂在舞臺演出中充分的發(fā)揮。音樂是在舞臺演出的創(chuàng)作中不可缺少的一部分,，怎樣運(yùn)用音樂呢?要了解劇情,，并深刻的理解作者的用意,。這樣才能對音樂的使用有一定的感知,。音樂是參與劇中情節(jié)發(fā)展的重要元素。音樂的作用就是烘托氣氛,、揭示人物內(nèi)心活動,，配樂時，應(yīng)該需要注意以下幾點(diǎn)：

1,、音樂節(jié)奏,，要符合劇情的發(fā)展、人物活動和內(nèi)心獨(dú)白的節(jié)奏，有時在劇中適當(dāng)?shù)募由锨榫耙魳?，會?qiáng)烈的渲染劇情的發(fā)展,，能收到非常好的藝術(shù)效果。

2,、要注意音樂的風(fēng)格是否和劇中情節(jié)背景相統(tǒng)一,，有些音樂的風(fēng)格是不一樣的，它們是有地域性的區(qū)別和時代性的區(qū)別,。

3,、要把握好音樂音量與語言、音響音量之間的平衡關(guān)系,。音樂的響度,、動態(tài)范圍及語言相差的幅度比較大，不注意的話容易蓋過語言的音量,，會造成主題不突出,，影響整個劇情的發(fā)展。

4,、音樂不能用的太多,。在劇中，如果音樂用的太多,、太濫,，會令人反感難以忍受。劇中的情節(jié)是主線,，**主要的是聽眾能聽進(jìn)去,、能接受，音樂只是對劇情的渲染,，因此不能喧賓奪主,。 劇院系統(tǒng)的主擴(kuò)聲調(diào)音臺都應(yīng)該具有足夠多的輸入通道，以滿足不同演出的需求,。

擴(kuò)聲系統(tǒng)的作用分析

大劇場作為一專多能的多功能劇場,，其音質(zhì)設(shè)計相當(dāng)重要，音質(zhì)設(shè)計雖屬建筑聲學(xué)設(shè)計范疇,，這些指標(biāo)包括響度,、清晰度、混響時間,、環(huán)繞感,、親切感等。但是,，隨著電聲技術(shù)的迅速發(fā)展,，通過一套優(yōu)良的擴(kuò)聲系統(tǒng)將聲源信號盡可能不失真地在每一個座位處還原,，并改進(jìn)特定聽音區(qū)的主觀聽覺感受都已成為現(xiàn)實(shí)。擴(kuò)聲系統(tǒng)可以使得歌詞清晰可靠,、音樂有上佳的明晰度,、整體有適當(dāng)?shù)幕祉懜小⒏璩暸c樂隊聲都有足夠的響度和平衡感,。 嘯叫是劇院擴(kuò)聲中經(jīng)常會出現(xiàn)的問題,，需要用到嘯叫抑 制器等進(jìn)行現(xiàn)場調(diào)整。內(nèi)蒙古劇院音響咨詢報價

劇院的使用功能：音樂類演出,；歌舞劇演出,；戲劇戲曲演出；會議等語言擴(kuò)聲,；大型綜藝演出,。內(nèi)蒙古劇院音響咨詢報價

避免劇院音質(zhì)缺 陷的要點(diǎn)

  劇院觀眾廳內(nèi)的音質(zhì)缺 陷主要是聲聚集和回聲。由于觀眾席總是以舞臺為中心作弧形排列,，因此后墻一般為凹曲面,。為了防止由后墻引起的聲聚集，通常采用多孔性材料作后墻吸聲處理,。也可采用擴(kuò)散結(jié)構(gòu)消除明顯的聲聚集,。 一對平行的側(cè)墻，如不作聲處理,，肯定會產(chǎn)生顫動回聲,。但如果聲源不在觀眾廳內(nèi)，而是在舞臺上,，即使有顫動回聲,，也不會影響使用。一般鏡框式舞臺的話劇院,，聲源總是在舞臺上,，因此，不必過多考慮顫動回聲,。對于伸出式舞臺和中心式舞臺的觀眾廳,，情況就完全不同了，因?yàn)槁曉?演員)伸入觀眾廳內(nèi),，顫動回聲這一缺 陷就會明顯地顯露出,。對此情況，平行側(cè)墻必須作聲學(xué)處理,，方法是破壞平行面或加裝吸聲材料,。在側(cè)墻上設(shè)計跌落包廂或擴(kuò)散結(jié)構(gòu)也能起到同樣的作用,，但應(yīng)盡可能少用多孔性吸聲材料,。 至于回聲的消除,，應(yīng)在平、剖面形式確定時就進(jìn)行考慮,，在容易產(chǎn)生回聲的部位設(shè)置吸聲材料,。 內(nèi)蒙古劇院音響咨詢報價

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