觀眾廳的音質(zhì)是綜合性的,，并帶有一定的主觀性，有些方面目前還缺乏定量指標(biāo),，只作定性描述,。所謂綜合效果就是由各評價(jià)量組合而成。例如音質(zhì)清晰有余,，豐滿不足,，或者是反之，都不能認(rèn)為是比較好效果,。因此要做到恰到好處并不容易,，也是聲學(xué)設(shè)計(jì)者努力的方向。有些評價(jià)量是不能相互替代的,，尤其象一些起負(fù)面影響的指標(biāo),，如噪聲和回聲等的干擾，不能因?yàn)榫鶆蚨?、豐滿度良好而得到補(bǔ)償,，即它們的破壞性由自身指標(biāo)所決定。這里還要說明的是回聲和聲聚焦等現(xiàn)象以可識別為界限,，如不明顯就無妨礙,。通常認(rèn)為實(shí)驗(yàn)結(jié)果中90%以上的人不可識別即認(rèn)為無影響。劇院的音質(zhì)水平通常低于音樂廳,。但就聲學(xué)設(shè)計(jì)的工作量和難度而論,，則遠(yuǎn)大于音樂廳。劇院音響零售價(jià)格

雖然不同用途觀眾廳的合適混響時(shí)間在文獻(xiàn)上曾有過許許多多的推薦值,，但它們之間有相當(dāng)大的差異,，而且它們與觀眾廳容積關(guān)系曲線的斜率也各不相同。這些推薦值大多來自經(jīng)驗(yàn),，有的據(jù)稱還是按音質(zhì)滿意的廳堂的統(tǒng)計(jì)結(jié)果,，但往往缺乏這方面的原始記錄。

對于設(shè)計(jì)而言,，根據(jù)劇場的實(shí)際用途和體型容積,，并結(jié)合以往的工程經(jīng)驗(yàn)，擬定中頻（500-1000Hz）混響時(shí)間為1.4s（±0.1）,，在EASE聲場模擬分析中也是以該值作為參考,。

舞臺空間應(yīng)進(jìn)行適當(dāng)吸聲處理。大幕下落及常用舞臺設(shè)置條件下舞臺空間的中頻(500-1000Hz)混響時(shí)間不宜超過觀眾廳空場混響時(shí)間,。舞臺有了一些布景裝置后可望混響時(shí)間更短一些,，可不至出現(xiàn)與觀眾廳滿場混響時(shí)間相差懸殊的情況。 福建環(huán)保劇院音響大多數(shù)劇院的揚(yáng)聲器是需要嵌入墻體或吊掛在聲橋內(nèi)的,。

二,、劇場劇院音響空間運(yùn)動(dòng)形式和運(yùn)動(dòng)路徑分析

此作品的音響空間運(yùn)動(dòng)為舞臺上的樂隊(duì),、舞臺下圍繞觀眾席的樂隊(duì)，還有位于劇場**的觀眾席三方互動(dòng),，形成了群聲響交互,、舞臺上下雙向交流、觀演交融的多向多維的音響場域,。舞臺上下雙向交互式音響運(yùn)動(dòng)、音響***“齊奏式”運(yùn)動(dòng)以及只有舞臺上的音響運(yùn)動(dòng)三種音響空間互動(dòng)形式按照作曲家表現(xiàn)音樂劇場內(nèi)容相繼出現(xiàn),，形成各方位的音響運(yùn)動(dòng)間多方向交流,，音響的空間運(yùn)動(dòng)如同用音響表現(xiàn)劇場戲劇性動(dòng)作，使“音樂 ”與“劇場”在音響運(yùn)動(dòng)中交融,。

***,，由劇場劇院音響運(yùn)動(dòng)過程可知，音響運(yùn)動(dòng)路徑大致有三種形式：第一種,，“半環(huán)形”的運(yùn)動(dòng)路徑(沿觀眾席**從右面“順時(shí)針”運(yùn)動(dòng)到左面);第二,，“Z形 ”的運(yùn)動(dòng)路徑(跨越觀眾席，左右往返式交互運(yùn)動(dòng));第三種是兩個(gè)路徑的混合形式(“半環(huán)形”運(yùn)動(dòng)路徑與“Z形”運(yùn)動(dòng)路徑結(jié)合),。

綜上所述,，利用樂隊(duì)在劇場劇院中分散的空間布局，把音樂表演的舞臺擴(kuò)展到整個(gè)劇場空間,，舞臺上的樂隊(duì),、舞臺下圍繞觀眾席的樂隊(duì)，還有位于劇場**的觀眾席***互動(dòng),，形成了群聲響交互,、舞臺上下雙向交流、觀演交融的多向多維的音響場域,。

劇院的音質(zhì)設(shè)計(jì)

  劇院的音質(zhì)水平通常低于音樂廳,。但就聲學(xué)設(shè)計(jì)的工作量和難度而論，則遠(yuǎn)大于音樂廳,，它表現(xiàn)以以下幾方面,。

  ①劇院觀眾廳與巨大的舞臺間存在交匯空間，聽眾與演員處于不同的空間,，必須同時(shí)作聲學(xué)處理,，而音樂廳的觀眾席與演奏臺是處在同一空間內(nèi)。

  ②劇院通常要滿足多功能使用的要求,，即使是專業(yè)劇院,，也要考慮“一專多用”的可能性。同一個(gè)大廳在聲學(xué)上要適應(yīng)不同劇目各自的聲學(xué)要求,，比單一用途的音樂廳難度大,。

  ③話劇,、地方戲劇演出中的對白，其聲功率遠(yuǎn)低于演唱和樂隊(duì)演奏時(shí)的聲功率;而歌劇演出則面監(jiān)演唱聲如何穿透樂隊(duì)“聲墻”的難題,。

  ④劇院觀眾廳要同時(shí)考慮自然聲和擴(kuò)聲兩種演出方式,。而音樂廳內(nèi)通常*按自然聲演出進(jìn)行設(shè)計(jì)。 劇院音響系統(tǒng)除去聲橋以及左,、中,、右臺框的主揚(yáng)聲器組以外，還需對不同區(qū)域設(shè)置不同的揚(yáng)聲器進(jìn)行補(bǔ)聲,。

近年來在國外出現(xiàn)了“擴(kuò)聲系統(tǒng)優(yōu)化設(shè)計(jì)”的理論,，并在許多專業(yè)劇院中得到應(yīng)用并取得了良好的效果。所謂“優(yōu)化設(shè)計(jì)”,，主要指的是在常規(guī)的聲壓級,、均勻度、清晰度等設(shè)計(jì)目標(biāo)外,，更加關(guān)注相干聲源的聲干涉問題,，以及更寬頻帶的指向性控制問題。如何有效解決音箱陣列本身的干涉以及合成聲場中的聲干涉問題,，這也是直接影響音樂明晰度的主要因素,。對音箱頻率及相位響應(yīng)的優(yōu)化，對聲系統(tǒng)的高精度調(diào)試,、校準(zhǔn)等技術(shù)的應(yīng)用,，可以有效地提高擴(kuò)聲系統(tǒng)的還原性能，從而進(jìn)一步改善聽聞效果,，這些擴(kuò)聲聲場設(shè)計(jì)理論與方法是大量的工程應(yīng)用實(shí)踐與實(shí)驗(yàn)室實(shí)證相結(jié)合的成果,。早期劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)通常使用模擬接口設(shè)備。貴州劇院音響五星服務(wù)

具有演出功能的廳堂宜設(shè)置效果聲揚(yáng)聲器系統(tǒng),?？梢园惭b在觀眾廳的頂棚、側(cè)墻,、后墻或舞臺上,。劇院音響零售價(jià)格

劇場劇院專業(yè)音響工程中需要注意的技術(shù)問題

  在專業(yè)音響工程中系統(tǒng)適應(yīng)性要強(qiáng)，方便擴(kuò)展

  在專業(yè)音響設(shè)計(jì)過程中,，除了要對上述客觀可測量指標(biāo)進(jìn)行重點(diǎn)考慮外,，還從使用的角度出發(fā)，放寬系統(tǒng)的適應(yīng)性,，除可以滿足會議擴(kuò)聲要求外,，還可以滿足多種類型的演出要求，整個(gè)系統(tǒng)有效重放頻率寬度為25Hz—18kHz，系統(tǒng)的調(diào)音臺和處理設(shè)備,，都保留有足夠的擴(kuò)展空間,。

  音響設(shè)備中系統(tǒng)的可靠性高、技術(shù)要成熟

  在專業(yè)音響系統(tǒng)在設(shè)計(jì)中,，揚(yáng)聲器比較大聲壓級,、功放的功率儲備、揚(yáng)聲器的保護(hù),、音頻處理器的處理能力以及主控調(diào)音臺等環(huán)節(jié)引入冗余備份的設(shè)計(jì)理念,。

  系統(tǒng)操作管理方便

  在專業(yè)音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)中要充分考慮調(diào)音師的操作習(xí)慣和管理方便，所以對于調(diào)音臺的操作界面一定要按調(diào)音師的操作習(xí)慣布置,，方便操作方便;系統(tǒng)中主擴(kuò)聲的所有的音頻處理設(shè)備還需要有密碼保護(hù)功能和多模式聲場控制及切換功能,，方便管理。

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