不同的燈源,、**,、角度，可以排列組合成千萬種的變化設(shè)計(jì)后的光線,。不僅豐富了演員的表情,、動作，更創(chuàng)造了另一個時空,，尤其在營造氣氛,、加強(qiáng)情調(diào)方面，幾乎有著和音樂相同的功能，只不過它是用明暗度及色彩去象征,、暗示劇情,。以文字為例，演員,、布景是實(shí)筆,，光就是虛筆，設(shè)計(jì)師要運(yùn)用腦力,、技術(shù)去表達(dá)「憂郁的」「悲憤的」等抽象形容詞,。所以當(dāng)你看一出戲的演出，不必旁白,、臺詞,，從舞臺上的色調(diào)、亮度,，就可了解戲中的季節(jié),、氣候、時間,，也可以了解角色的情緒變化,。一般而言，喜劇多用暖色系,，悲劇則用冷色系,。當(dāng)然，沒有色調(diào)的陰影也是效果較好的表達(dá)方式,，而導(dǎo)演對燈光的構(gòu)想,，實(shí)際上也是他維持整部劇一貫格調(diào)的主要因素之一，大致而言,，暗淡的光用于悲劇,、***片，明亮的燈光則屬溫暖,、樂觀的題材,。舞臺各燈位設(shè)計(jì)，必須根據(jù)舞臺規(guī)模保證能容納一定數(shù)量燈具的安裝空間,。云南原裝進(jìn)口劇院燈光代理商

3.面光所用的燈具,。

     由于面光的投射距離較遠(yuǎn)，一般在10~20米,，因此一般選用大功率的回光燈或聚光燈,，最常見的是以2KW的石英泡作為光源的舞臺回光燈。此類燈具,，均設(shè)有反光碗,，可變焦機(jī)構(gòu),，隨不同距離，其投影光斑可變,。

     4.面光橋設(shè)置,。

     前述，面光橋的位置（水平）一般與舞臺面到面光橋垂直高度等距,，目的是保證投影角度為45°左右,。在造型上，與觀眾廳頂棚一致,，形成自然過渡,。當(dāng)有2道面光時，間距應(yīng)在2~3米之間,，面光橋的投射口寬度應(yīng)不小于1米,，投射口應(yīng)設(shè)置金屬網(wǎng)，以防墜物傷人,。在面光橋內(nèi)部相近于燈具安裝處,，應(yīng)設(shè)置工作通道，并與舞臺天橋相通,，便于工作人員安裝,、操作、維護(hù),。

     由于燈具發(fā)熱量較大,，面光橋必須通風(fēng)散熱良好，附近的材料必須是防火的,。 云南原裝進(jìn)口劇院燈光代理商舞臺燈光 的色彩變化,、投射亮度進(jìn)行調(diào)控以及無縫的切換，一般采用可控硅設(shè)備進(jìn)行控制,。

腳光

  腳光是裝在大幕外臺唇部位的條燈,，該光線從臺板向上投射于演員面部或用于照明閉幕后的大幕下部。一般選用條形泛光燈或低角度聚光燈,。

  在電光源還未引進(jìn)劇場之前，油燈,、蠟燭,、瓦斯燈等光源裝在臺唇地面作為表演照明的主要燈位，也可以說是早期鏡框式舞臺*先出現(xiàn)的照明燈位,。

  表演前區(qū)上空吊掛的平面繪景或幕幔裝飾可以利用臺口腳光(聚光或散光)自下而上投射;臺口腳光通常作大幕照明效果也很好,。

  此種光效的人工痕跡重，不宜單獨(dú)使用,，除非特殊環(huán)境與特殊的要求,。

5.面光橋與擴(kuò)聲聲場。

     由于面光橋是內(nèi)置的，這種造型處理,，對擴(kuò)聲聲場的分布會產(chǎn)生影響,。這種影響是兩方面的。一方面,，在劇場擴(kuò)聲中,，經(jīng)常采用舞臺口上方布置音橋的方式，對觀眾廳的中,、后區(qū)饋送直達(dá)聲,。由于音橋與面光橋的垂直高度互相牽制，有可能使能面光橋過低,，阻擋了音橋中的音箱直接向后區(qū)的輻射,。另一方面，由于面光橋的存在,，影響了聲反射板的布置,，導(dǎo)致觀眾廳的近次反射聲場發(fā)生了變化。這就需要與聲學(xué)**一同考慮解決,。 劇場中,，一般均布置一定種類的舞臺燈光，比如面光,、耳光,、側(cè)光、頂光,、天幕光等,。

晚會是一種長久不衰的藝術(shù)影視，晚會主題鮮明,、內(nèi)容豐富,、形式新穎，深受廣大觀眾的歡迎,。而晚會活動舞臺燈光對于晚會的影響十分大,，燈光對于晚會氣氛烘托，提升舞臺布景都有很重要的作用,。

  舞臺燈光做得好不好,，與照明光器材是不是先進(jìn)、布光角度,、構(gòu)圖用光的合理使用分不開,。晚會燈光是不是布得是否成功，就在于是否讓觀眾產(chǎn)生了真實(shí)感,。舞臺燈光師運(yùn)用不同的布光方法處理好各種燈光的,、方位和亮度,，能夠取得預(yù)期的藝術(shù)效果，為節(jié)目內(nèi)容及人物形象增添 藝術(shù)***力和吸引力,。

  舞臺燈光布光一般需要處理以下五性：

  一,、是明確布光的目的性。要依據(jù)編導(dǎo)對節(jié)目的要求和攝像鏡頭組接的需要調(diào)整燈光,。

  二,、是注重?zé)艄獾男Ч浴＜纫嫱挟嬅鏆夥?，更要在色光及情調(diào)上 與節(jié)目內(nèi)容的要求相一致,。

  三、是布設(shè)燈具的合理性,。燈具的位置,、角度、方向,、亮度都要有利于反映景物的真實(shí)感,。

  四、是把握布光的程序性,。原則上大場面先布 場景光,，后布主光。小場面先布主光,，后調(diào)整背景光,。

  五、是試錄時檢查用光的完整性,。避免或消除陰影,，景物遮光，光線交叉重疊,，陰影區(qū)人為擴(kuò)大等效果的產(chǎn)生 和出現(xiàn),。

腳光：自臺口前的臺板上向舞臺投射的光，主要輔助面光照明,。云南原裝進(jìn)口劇院燈光代理商

流動光：位于舞臺兩側(cè)的流動燈架上,，主要輔助橋光，補(bǔ)充舞臺兩側(cè)光線和其他特定光線,。云南原裝進(jìn)口劇院燈光代理商

燈光是生活和藝術(shù)的結(jié)合

      藝術(shù)來源于生活,，和一般定論一致的是，舞臺燈光設(shè)計(jì)是一種來源于生活的藝術(shù),。如日出黃昏，春去秋來,，自然的色彩是紅,、黃,、藍(lán)、綠,。當(dāng)舞臺燈光表現(xiàn)四季時,，也分別使用綠、紅,、黃,、白色調(diào)。舞臺燈光可以以生活為基礎(chǔ),，從真實(shí)本身升華到藝術(shù)重視,。黑暗與光明的對比，希望與失望的對比,，幸福與失意的對比,，燈光的運(yùn)用將對比發(fā)揮到***。例如舊社會的黑暗,、新世紀(jì)的光明,，于是當(dāng)舞臺燈光來表現(xiàn)以上兩種情況時，也會根據(jù)情感現(xiàn)實(shí)變化以暗光,、強(qiáng)光或以灰色,、紅光來加以對比，突出情感的變化,。

      舞臺燈光是藝術(shù)創(chuàng)作的一種表現(xiàn)形式,，一切藝術(shù)創(chuàng)作必須扎根于生活的土壤，以現(xiàn)實(shí)的風(fēng)雨進(jìn)行澆灌,，既要打開窗戶與外界交流,，又要堅(jiān)守個人色彩。切記閉門造車,、邯鄲學(xué)步,。發(fā)揮自主創(chuàng)新意識，拒絕機(jī)械的模仿抄襲不可忽視,。舞臺燈光設(shè)計(jì)是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程,，更是生活與藝術(shù)的結(jié)合。 云南原裝進(jìn)口劇院燈光代理商

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