習慣「不投入」演出

如果能夠忘我地投入到演奏中,，當然是很好,，但也意味著你將會非常敏感于聲音,，在大多數(shù)演出的情況下,，亦意味會將不好的感受放大很多,。尤其平常練習的聲音感受,，與演出時總有一大段距離（通常演出時會更糟糕）,，一旦發(fā)現(xiàn)自己無法找到滿意的音色,，反而連基本的演奏都做不好,，在觀眾角度只是看到一個水平不好的表演。所以,，如果太依賴聆聽自己的聲音去投入演出的話,，會減低面對不同情況的適應力。

保持開放的態(tài)度

一個聲音,，由樂手彈出后,，經過樂器、線材,、調音工具,、音箱等,，每個環(huán)節(jié)都會影響音色，而由音箱傳導出去后,，聲音如何傳導和反彈,，也是充滿變數(shù)。有些場地回音大,，有些可能環(huán)境雜音多,，有些則是空間特性令聲音難以傳導。這些因素往往不是樂手容易控制的,，所以,，除了盡量做好技術上或器材上的準備外，也要預期實際情況往往不會像平時練習一樣,。變幻原是永恒,，唯有保持開放的態(tài)度，隨機應變,，累積演出經驗以求往后盡善盡美,。 劇院/禮堂的音響系統(tǒng)設計應當以現(xiàn)場聽音環(huán)境為基礎，以現(xiàn)場擴聲為標準,。山東劇院音響質量放心可靠

劇院設計目標

1. 高保真度隨著經濟的發(fā)展,，家庭HiFi的普及，人們聽覺鑒賞水平的迅速提高,，對劇院擴聲系統(tǒng)的要求在均勻度,、語言清晰度等的指標上提出了更高的要求。我們認為擴聲系統(tǒng)的首要任務是改善聽眾的聽覺感受,，特別是劇場,，它是高雅藝術的表演場所，其擴聲系統(tǒng)必須具有極高的保真還原度,，能為聽眾提供逼真的,、自然的聽感。

2. 高可靠性擴聲系統(tǒng)是現(xiàn)場演出的重要組成部分,，現(xiàn)場演出是一種“時間的藝術”具有很強的實時性要求,，系統(tǒng)的任何故障都可能關系到演出的成敗。因此,，大劇院的音響系統(tǒng)所選用的所有設備都應具有極高的可靠性,，其配套系統(tǒng)如供電、散熱等都要有完備的保障措施,。而且,，為了方便系統(tǒng)的維護和檢修，固定安裝的揚聲器、功放及系統(tǒng)處理設備可通過一套能實時顯示系統(tǒng)的各種工作狀態(tài)的遠程監(jiān)控系統(tǒng),，進行及時精確的管理,，實現(xiàn)系統(tǒng)狀態(tài)的調整與控制。

3. 高適應性從經營角度出發(fā),，劇場不是單一功能的專業(yè)演出場所,，在滿足主要演出功能專業(yè)性的前提下，還應兼顧經營的多功能要求,，即具有較高的適應性,，為今后劇場的經營提供更大的空間。 山東劇院音響質量放心可靠具有演出功能的廳堂宜設置**的次低頻揚聲器系統(tǒng),。

考慮頻率在樂隊的分布

另一個要考慮的是要如何配合樂隊去調較我的EQ（均衡器）,。其他樂手要盡量將低音的頻率收細，以免「吃掉」bass手的音色,。換個角度來說，我認為bass手有責任要補足樂隊的中低至低頻范圍,，令其他樂隊成員有「被墊住的安全感」,。但要小心的是，低頻過大亦可能會令人感覺不舒服,，亦容易令bass的音色模糊一片,，起音變得蒙眬，這時我會扭大一點中高或高頻去令起音利落一點,。

不要只在自己角度調較音色

多次演出的經驗,，發(fā)覺大部分情況下，bass手自己,、臺上其他樂手以及觀眾三方,，往往會聽到不同的聲音。有時自己覺得手上的樂器音量太大,，旁邊的隊友卻說聽不到,，觀眾卻說剛剛好；也有時臺上所有樂手都覺得音色朦朧一片,，觀眾卻覺得清晰平衡,。所以在演出前的調音時，我們常會拿著樂器走出臺前,，聽聽觀眾可能會聽到的效果,，然后再回到自己的位置去掌握「演奏位置聽到的效果，在觀眾的位置會聽到什么效果」,。不過,，如果現(xiàn)場有控音師，就可以少考慮觀眾那一環(huán)，因為專業(yè)的控音師可以為你的聲音把關,，但如果是一般小型演出場地,，bass手就唯有自己兼顧了。另一方面,，如果習慣下一點所說的「不投入」演出,，甚至可以有更大的彈性去滿足其他樂手和觀眾。

劇場舞臺音響使用常見的5種誤區(qū)

一個舞臺的燈光音響配置可以說是整個舞臺的靈魂,，沒有這些設備在漂亮的舞臺也只是一個死氣沉沉的展架,，但是很多的客戶對于這方面不是很了解總是會造成這樣那樣的錯誤，歸結起來主要有下面幾點：

1,、對種類和數(shù)量過多追求

這些劇場的臺下設備毫無例外的在主舞臺設置升降臺,、側舞臺設置車臺、后舞臺設置車載轉臺,，并輔之以大量的微動升降臺,，前臺有一臺或兩臺樂池升降臺。臺上設備也是品種齊全,、數(shù)量過多,。

2、對劇場追求過高的標準

一些縣,、縣級市,、市甚至一個區(qū)都提出自己的劇場應是國內前列，在國際上不落后,，能滿足國內外大型文藝團體演出的需要,。有的燈光音響租賃公司還明確提出與大劇院的水平相當。除了比不上國家大劇院以外,，其他劇院都不在話下,。

聲場不均勻度 無論在自然聲演出或使用擴聲系統(tǒng)時，劇院的廳內聲場不均勻度不大于3.0dB,。

劇院功能分析

滿足交響樂的演出需要;

隨著人民生活水平的不斷提高,，交響樂等高雅音樂越來越被人們所接受和鐘愛，劇場也應該能滿足雙管交響樂的演出需要,。在交響樂演出中,，擴聲系統(tǒng)主要起輔助作用，以自然聲為主,，電聲為輔,，擴聲系統(tǒng)主要有以下用途：滿足主持人的報幕擴聲需要；滿足電子樂器參與演出的需要,；滿足小功率民族樂器的演奏擴聲需要,；滿足電聲樂隊參與伴奏的需要,。

滿足歌舞劇的演出需要;

在歌舞劇表演形式中，電聲起了主要的作用,。

滿足戲劇戲曲的演出需要;

由于其表演形式的需要,，其擴聲的要求不僅*對表演者，還有一些輔助的如伴奏樂器等,。

劇院音響系統(tǒng)配合合理。山東劇院音響質量放心可靠

劇院的音質設計

  劇院的音質水平通常低于音樂廳,。但就聲學設計的工作量和難度而論,，則遠大于音樂廳，它表現(xiàn)以以下幾方面,。

  ①劇院觀眾廳與巨大的舞臺間存在交匯空間,，聽眾與演員處于不同的空間，必須同時作聲學處理,，而音樂廳的觀眾席與演奏臺是處在同一空間內,。

  ②劇院通常要滿足多功能使用的要求，即使是專業(yè)劇院,，也要考慮“一專多用”的可能性,。同一個大廳在聲學上要適應不同劇目各自的聲學要求,，比單一用途的音樂廳難度大,。

  ③話劇、地方戲劇演出中的對白,，其聲功率遠低于演唱和樂隊演奏時的聲功率;而歌劇演出則面監(jiān)演唱聲如何穿透樂隊“聲墻”的難題,。

  ④劇院觀眾廳要同時考慮自然聲和擴聲兩種演出方式。而音樂廳內通常*按自然聲演出進行設計,。 山東劇院音響質量放心可靠

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