它可以使用現(xiàn)有的素材和原有的素材進行動態(tài)的連接甚至交換,、替代,。這樣便產(chǎn)生了移花接木的效果。我們在Photoshop這類的平面軟件中可以很容易實現(xiàn) 這種效果(比如將這個人頭換在另外一個人的身上)這種事情我想但凡是接觸過平面的人都作過,。那么在后期軟件中實際上和這類平面軟件的區(qū)別就是,，后期軟 件是動態(tài)的，而平面軟件則是靜止的,。動靜必然有別,，我們就用后期軟件自己的一套的方法來處理這些動態(tài)的事物。這樣可以在整個電影的制作中起到節(jié)約成本,、保 證演員的安全,、便于控制等作用。編導攝,、錄音,、燈、 美,、播控,、發(fā)射等，一切都處于系統(tǒng)之中,。松江區(qū)本地影視制作熱線

在影視制作中,，技能是生存的法則，專業(yè)使得技術(shù)更上一層樓，方法是技能的催化劑,，使用好的方法是人步步順利技能體現(xiàn)影視制作每個環(huán)節(jié)中,。***，編輯人員帶來了很多限制可以看到傳統(tǒng)的剪輯手段雖然各有特點,，但是在***制作中,，人員的技能在***的整體元素和顯示的效果，包括動畫以及3D特殊效果的使用,。第二,，傳統(tǒng)的電視編輯則是在編輯機上進行的，所以技能體現(xiàn)組接鏡頭,，也就是平時所說的剪輯上面,，這樣的剪輯機可以制作各種疊畫劃像,。黃浦區(qū)標準影視制作好處后期制作包括剪接,、字幕、合成,、試映等,。

所以影視制作的標準應該是一個靠創(chuàng)作者去感受、理解的“軟性標準”,，而不是一個可以拿著標準器具去測量的度量標準,。在不違反大原則的前提下，影視制作只有合適表達,，而不存在“對”與“不對”,。因為每個人心目中都有一個制作標難，但又都無法將其“量化”成其他人可感受的具體標準,。影視制作是這樣,，而對于“把關(guān)人”來說，標準也是無法量化的,，只能是根據(jù)自己的理解感受,，無法“量化”地表述出來讓別人對比。標準雖然別人無法量化卻是可以感受到的,。

一般30分鐘的動畫劇本,，若設(shè)置400個左右的分鏡頭，將要繪制約800幅圖畫的圖畫劇本——故事板,。（3）攝制表,。這是導演編制的整個影片制作的進度規(guī)劃表，以指導動畫創(chuàng)作集體各方人員統(tǒng)一協(xié)調(diào)地工作,。（1）設(shè)計,。設(shè)計工作是在故事板的基礎(chǔ)上，確定背景、前景及道具的形式和形狀,，完成場景環(huán)境和背景圖的設(shè)計和制作,。另外，還要對人物或其他角色進行造型設(shè)計,，并繪制出每個造型的幾個不同角度的標準畫,，以供其他動畫人員參考。（2）音響,。首先是間接功能,，即對一個具體的電視節(jié)目主題的深化和 劇情的發(fā)展起著烘托和積極推進的作用。

同時影視制作的應用也從專業(yè)影視制作擴大到電腦游戲,、多媒體,、網(wǎng)絡(luò)、家庭娛樂等更為廣闊的領(lǐng)域,。許多在這些行業(yè)的做作業(yè)人員與大量的影視愛好者們,，都可以利用自己手中的電腦，來制作自己的影視節(jié)目,。一般來說,，影視的后期制作包括三個大的方面：一、 組接鏡頭,，也就是平時所說的剪輯,；二、***的制作,，比如說鏡頭的特殊轉(zhuǎn)場效果,，淡入淡出，以及圈出圈入等,，還包括動畫以及3D特殊效果的使用,；三、聲音的出現(xiàn)和立體聲的出現(xiàn)進入到電影以后,，我們應該還考慮后期的一個聲音制作的問題,，包括后來電影理論中出現(xiàn)的垂直蒙太奇等。這三點是影視后期制作必不可少的組成部分,。簡單的說,，就是視頻畫面的大小，以顯示器像素為單位,。松江區(qū)本地影視制作熱線

一般影片中的對話,，對演員的表演是很重要的，而在動畫影片中則應盡可能避免復雜的對話,。松江區(qū)本地影視制作熱線

傳統(tǒng)的電影剪輯是真正的剪接,。拍攝得到的底版經(jīng)過沖洗,，要制作一套工作樣片，利用這套樣片進行剪輯,，剪輯師從大量的樣片中挑選需要的鏡頭和膠片,，用剪刀將膠片剪開，再用膠條或膠水把它們粘在一起,，然后在剪輯臺上觀看剪輯的效果,。這個剪開、粘上的過程要不斷地重復,，直到**終得到**的效果,。這個過程雖然看起來很原始，但這種剪接卻是真正非線性的,。剪輯師不必從頭到尾順序地工作,，因為他可以隨時將樣片從中間剪開，插入一個鏡頭,，或者剪掉一些畫面,，都不會影響整個片子。但這種方式對于很多技巧的制作是無能為力的,，剪接師無法在兩個鏡頭之間制作一個疊畫,，也無法調(diào)整畫面的色彩,，所有這些技巧只能在洗印過程中完成,。同時剪刀加漿糊式的手工操作效率也很低。松江區(qū)本地影視制作熱線

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