接下來的幾篇都將是相對細(xì)致的分析五大調(diào)子的具體特征和相互關(guān)系,五大調(diào)子的具體變化細(xì)節(jié)包含了素描關(guān)系的大部分內(nèi)容,,從空間表達(dá),、色彩關(guān)系到質(zhì)感與細(xì)節(jié)等等問題都是對五大調(diào)子的運(yùn)用。1.高光:畫面上物體明度值比較高且集中的位置,。2.物體受光:物體上的面P與光線L的反射光線L0所成角度,,稱為物體受光——記作G0.所成角的開口總是選擇朝向觀察者一側(cè),方便計算,。3.觀察受光:物體上的面P與視線S所成角度,成為觀察受光——記作G1.所成角的開口總是選擇朝向觀察者一側(cè),,方便計算,。4.灰面:有幾種定義方式:1.物體亮部高光之外的灰色調(diào),,稱之為灰面。2.物體受光面與光線角度在0°~90°之間,,且出射角度與觀察受光角度不一致的受光面,,稱之為灰面。高光①特性對于素描方向的高光問題,,我們主要嘗試解決的問題主要有:1.高光的位置與強(qiáng)度規(guī)律,;2.高光的大小變化;3.高光的形狀規(guī)律;3.高光的邊緣特性,;4.高光的明度值問題,。灰面相關(guān)問題灰面主要需求解決其明度變化規(guī)律,。一.高光的位置與強(qiáng)度規(guī)律這一規(guī)律是本文的內(nèi)容。在談到高光的位置之前,,首先要提及在上一篇文章中所提到的兩個概念:物體受光②與觀察受光③,。物體受光G0相對簡單,該角度在0°~90°之間,,角度越大。新動力畫室積累了豐富的教學(xué)經(jīng)驗,。淄博十一中素描學(xué)習(xí)
中西方繪畫的基本表現(xiàn)技巧都離不開對線條的運(yùn)用,,但二者之間卻有著本質(zhì)區(qū)別。眾所周知,,白描,,是中國繪畫的基礎(chǔ),它講求線條的趣味性,,重于意象造型,,較少受光線、時間等變化因素的影響,。中國繪畫中的線條,,不僅借鑒和吸取了書法藝術(shù)的筆法技巧,在藝術(shù)表現(xiàn)上更是立足于物象的神韻與意趣的表達(dá),。在令人眼花繚亂的表現(xiàn)技法里,,線條仍然是中國繪畫中**常見、**基本的藝術(shù)表現(xiàn)手段,。相比之下,西方繪畫則更注重于具象與寫實,。素描是西洋繪畫的基礎(chǔ),。借助于特定的對象、環(huán)境,、光影作畫是素描寫生的基本要求,。因此,,素描更多地受到了客觀對象,、環(huán)境、光線、時間等外部因素的影響,。而線條則往往被視為構(gòu)建形體的手段,,并不具有**的審美價值。中西繪畫二者雖差異甚多,,但不可否認(rèn),,西方素描與中國白描同是繪畫中**樸素的表現(xiàn)形式。我們學(xué)習(xí)素描,,是因為它是一切繪畫的基礎(chǔ),,能夠培養(yǎng)我們基本的觀察能力、繪畫能力以及的審美能力等,。當(dāng)你學(xué)會如何在二維平面上塑造三維空間時,,你所具有的觀察事物與再現(xiàn)事物的能力便得到了明顯提高。當(dāng)你能夠熟練地以素描的語匯進(jìn)行表達(dá)與交流時,,你會發(fā)現(xiàn)自己比以往更容易進(jìn)入其它造型藝術(shù)的學(xué)習(xí),。當(dāng)然。張店七中附近中考素描輔導(dǎo)機(jī)構(gòu)新動力畫室教學(xué)經(jīng)驗豐富,,具備優(yōu)異的考前教學(xué)經(jīng)驗,。
在畫面調(diào)整時,**容易出現(xiàn)畫面灰,、效果對比不強(qiáng)烈和畫面鎖碎的問題,。為什么會出現(xiàn)這些問題呢?這是因為畫面的黑、白,、灰層次缺乏完整統(tǒng)一的對比和變化規(guī)律,,,畫面的層次就不清晰,畫面的效果就不響亮,,至于哪一種成分多點,,哪一種成分少點,都要給你的感受而定,。自身的關(guān)系是非常重大的,,但不管怎樣的比例關(guān)系,三大基本色調(diào)都不應(yīng)缺少其中的一個,。造成畫面灰的原因很多,。比如模特兒的面部大部分都處在亮部里,于是,,畫面上基本都是亮和灰的色調(diào);如果處理不當(dāng),,很容易造成畫面灰。這時,,就體現(xiàn)深灰的作用,,盡量拉開深灰和淺灰的距離,,使之保持畫面的層次感。還有一種情況:模特兒的皮膚比較深,,黑和深灰色調(diào)占其面部的大部分面積,,而淺灰和亮面所占的面積很少。處理不好也容易造成畫面灰暗,、沉悶,,影響作業(yè)成績。對此,,考生應(yīng)主動減少中間色調(diào)的深度,,提高畫面(臉部)的亮度,保持畫面的層次感,。寫生的過程當(dāng)中,,在整體尊重客觀對象的前提下,允許對局部的色調(diào)進(jìn)行調(diào)整,、或減弱,、或加強(qiáng)的藝術(shù)處理。素描寫生的對象,,或明或暗,,或強(qiáng)或弱,或虛或?qū)?,都有著它的?guī)律和秩序,。寫生時如果打亂了這種客觀秩序,就會出現(xiàn)零亂瑣碎,,因而影響畫面的整體感,。
缺乏整體美感是不少初學(xué)者和考生共同的毛病,由于他們?nèi)狈﹂L期性的作業(yè)訓(xùn)練,,在考試中不能在整體觀念的指導(dǎo)下推進(jìn),,往往是急于求成,在缺乏對整體效果的把握下一味死摳局部,,造成局部相互之間關(guān)系無法很好地銜接,。讓整體的美感不能更好的體現(xiàn)出來,局部的構(gòu)造已經(jīng)很突出了,,而其他地方做的不足,,這樣的一幅畫,怎么能得到好評呢?一幅畫的整體是由若干個局部組成的,,沒有局部的一幅畫是不真實的;然而,,一幅畫只有局部,,沒有整體,,就算再精彩,、再深入也是毫無意義的。素描的目的,,不光是練就一手"好活",,而更重要的是培養(yǎng)一種藝術(shù)思維的"意境"和如何觀察事物的"想法"。離開了這兩點,,素描練習(xí)也就失去了它的本質(zhì)意義,。既然整體是關(guān)系到一幅素描畫的成敗,那么局部與局部,、局部與整體的關(guān)系就顯得十分重要,。如何解決這種關(guān)系,就要靠比較的方法,,比較色調(diào)的深淺,,比例的長短、寬窄,、大小,,比關(guān)系的遠(yuǎn)與近、虛與實,。根據(jù)這種比較,,畫出來的作品,才是客觀對象真實存在的一面,。新動力畫室在教學(xué)的特點落實上不斷的改善,。
物體受到光線的照射是客觀存在的物理現(xiàn)象,光線不能改變物體的形體結(jié)構(gòu),。表現(xiàn)一個物體的明暗調(diào)子,,正確處理其色調(diào)關(guān)系,首先就要對對象的形體結(jié)構(gòu)要有正確的,、深刻的理解和認(rèn)識,。因為物體的形體、結(jié)構(gòu)的變化,,物體表面各個面的朝向不同,,所以光的反射量也就不一樣,因而就形成了色調(diào),。所以,,我們必須抓住形成物體體積的基本而的形狀,即物體受光后出現(xiàn)受光部和背光部兩大部分,,再加上中間層次的灰色,,也就是前面說的"三大面"。由于物體結(jié)構(gòu)的各種起伏變化,,明暗層次的變化錯綜復(fù)雜,,但這種變化具有一定的規(guī)律性,,將其歸納,可稱之為"五大明暗層次",。這是物體受光之后,,在每一個明顯的起伏上所產(chǎn)生的**基本明暗層次。而任何明顯的起伏在受光之后所產(chǎn)生的明暗變化不能少于五個基本層次,。這是指物體起伏本身而言,,即指亮面、灰面,、明暗交界線,、暗面、反光;高光包括于亮面內(nèi),,五大明暗層次不包括投在別處的投影,。受光、背光和明暗交接線是三個基本明晴層次,,另外有兩個**微妙的灰色,,一個在受光部,一個在背光部,。這兩個灰色的層次很接近,,特別是反光強(qiáng)的時候**接近?;疑钱a(chǎn)生在光線平行射過的那些平面上,。與光線完全平行的面,可以說是**灰的面,。新動力畫室致力營造融環(huán)境美與知識美于一體的學(xué)習(xí)氛圍,。淄博十一中素描學(xué)習(xí)
新動力畫室靜心努力、孜孜以求,,讓萬千學(xué)子從新動力起飛,。淄博十一中素描學(xué)習(xí)
形體畫得"歪"是由于起草不嚴(yán)格造成的錯誤。素描中物體的特點就是要"靜",。每一個物體都有自己的位置和重心,、對稱物體的重心,在它的中心垂直線位置,,垂直線畫不垂直,,就會使物體重心不穩(wěn),產(chǎn)生"歪"的錯誤,。畫"歪"的錯誤還有另一個原因:對稱物體畫得不對稱,。解決的辦法是:起草時,左右兩邊要同時起草,,不要等到起完一邊,,再起另一邊,。畫面太"空"或太"滿"這是由于構(gòu)圖不當(dāng)造成的錯誤。物體太小太集中,,就會造成畫面的"空";而物體太大太散,畫面就會"滿",,甚至有時畫面會"盛不開"物體,。解決的辦法是:在一開始就要把整個物體的組合外形找準(zhǔn),按照構(gòu)圖的要求做好定位輔助線,,在進(jìn)一步深入的時候,,不要輕易改動構(gòu)圖的定位線,否則,,就會破壞構(gòu)圖的初衷,。淄博十一中素描學(xué)習(xí)
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