也可以用兩種或素描之白描山水兩種以上的顏色）或涂抹成面等方式來表現(xiàn)直觀世界中的事物，亦可以表達思想,、概念,、態(tài)度、感情,、幻想,、象征甚至抽象形式。它不像繪畫那樣重視總體和彩色,，而是著重結構和形式,。素描是其他藝術的必然基礎，尤其是水彩,，油畫,，版畫，雕刻(浮雕),，另外對平面設計,，也是畫草圖的必要基礎。素描雖然被視為是兩度空間的藝術,，不需要顏色及第三維空間,，卻也同時暗示這兩者。形體形態(tài)比例的解釋：比例通常指物體之間形的大小,、寬窄,、高低的關系；另外比例也會在構圖中用到,，例如你在畫一幅素描靜物就要注意所有靜物占用畫面的大小關系,。在畫素描的過程中要想把形畫準就要注意比例了。把握比例的幾個技巧：1.橫著比：當你要畫某一個物體的位置時就以此做一條貫穿整個畫面的橫線,，看到所有在這條線上的物體,。2.豎著比：做一條貫穿畫面的垂線，注意觀察所有在這條線上的物體,。3.多看物體,、少看畫面：為的是形成觀察的意識，拋棄大腦中的原始概念,?？次矬w5秒，看畫面2秒,，眼睛要在畫面和物體之間反復的觀察比較,。4.總的說就是放長線、看整體,、多比較,。把這些想象成經(jīng)線緯線一樣會比較簡單；初學者要多畫輔助線。新動力畫室在教學的特點落實上不斷的改善,。新元學校附近新動力素描教育培訓

    素描題材(1):以肖像和風景為主素描原是為繪畫,、雕刻等藝術服務的，后因其流暢,、充實和美觀，發(fā)展成為**的藝術,。其題材可以取自任何事物,，不受拘束，一般以肖像和風景為主,，而西方的素描常是人物和靜物,。(2):日常生活、抽象素描,、藝術性建筑素描19世紀出現(xiàn)了以日常生活為題材的素描,。其它還有想象和抽象素描、藝術性建筑素描等,。(3):立體派,、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實主義素描20世紀的素描似乎是反映不安,、動蕩和科學進步的,。其中一些以表現(xiàn)線條豪放為特色。還有一些畫家試圖把生活納入幾何圖形中(立體派),。在20世紀各流派中也有X射線式的技法,，即同時看到外部和內(nèi)部。表現(xiàn)主義畫家追求"表現(xiàn)一個場面的感情而不是描繪事物的現(xiàn)實外表",，超現(xiàn)實主義者則著重表現(xiàn)潛意識心理,。(4):實用性和技術性素描實用素描要清晰地記載一件客觀事物，從總體上說,，它不重審美,，而突出技術設計。實用素描包括為科學目的而作的插圖與說明,。很多藝術家作過科學說明的素描,。文學作品中的素描插圖，一般是為某段文字描寫而作的圖畫說明,，但因它表現(xiàn)了畫家特有筆法風格,，至今還享有崇高的藝術聲譽。與此相關的還有漫畫,，這是用于社會批評而創(chuàng)作的一種假定性圖畫,。并由此而發(fā)展成連環(huán)圖畫。張店新動力素描工作室新動力畫室積累了豐富的教學經(jīng)驗。

    灰面與高光的關系以及灰面明度變化規(guī)律理論上,，到這里,，我們對高光位置和高光強度的問題就應該有了一個明確的答案了，但是,，在繪畫之中,，不參與對比的明度關系是基本無意義的，盡管我給出定義說高光就是物體亮部明度值比較高的位置,，但依然無法讓人明確的認識到,。因此我接下來就把灰面與高光的關系講一講，這將是一個比較抽象化的,、理論性比較強的部分,，請做好準備。1.灰面與高光的關系首先,，我們理清楚一下灰面④與高光的關系：共性：灰面與高光都屬于物體的直接受光部位,，主要亮度來源于光源的直接照射。差異：引出物體受光與觀察受光問題,，并以G0是否等于G1為分辨原則區(qū)分出高光與灰面,。那么，這里的個問題就是,，上面兩者的關系其實并不涉及灰面與高光誰亮度高的問題,，你憑什么說高光就是**亮？第二個問題就是,，灰面的G0既然不等于G1,，那么這個角度差就會有很多的變化，這些受光變化差異如何反映在畫面上,？一個個來解決,。個問題很簡單也很直觀，鏡面反射的路徑是光線的**短路徑,，自然就是損耗**小,，光線**集中的一條路線，如果眼睛看的方向與這個路線重合,，那么這些集中的光線就都跑到了眼睛里,，被我們所看到，這就是高光了（當然,，世界上不存在所謂白體和真空,。

花卉的畫法及技巧： ? ? 一、要默畫好盆花和瓶花先得有一個球形的概念,，必須用立體的眼光看待它們,。有的考生往往是一朵一朵地畫，結果畫出來的花整體上比較零亂，在空間上缺乏立體感,。那么,，通過怎樣的處理方法才能獲得球形感和立體感呢?首先，鋪色時背景,、花葉和后面的花要一起畫;其次,，要適當減弱后面的花和花葉的用色純度;***，要分出花的大的暗面和亮面,。通過這樣的作畫法可能較容易把握住花的大的形體和體積,。 ? ? 二、要保持花的用色純度,，勿“灰”勿”臟”。因為花的顏色一般都較鮮艷,，所以用色要純凈些,，特別是前面的花應盡量保持第1遍鋪色時的設色，使用的水分也可適當多些,，這樣可使顏色具有相當?shù)娘柡投取?? ? 三,、在深入過程中始終要保持畫面的整體感，注意花的球形體積的塑造,。有的考生在深入過程中易把花的形狀畫得過于拘謹,，結果失去了其應有的生動性，同時也減弱了花的外形的擴張力,。其實花的形體在很多情況下是需要靠感覺來完成的,，千萬不要拘泥于花瓣和一些小的細節(jié)的描繪。后面的花和葉子在調(diào)整過程中要和背景一起來完成,，否則會顯得孤立,、生硬。?新動力畫室堅持“精品小班”的教學思路,。

形體畫得"歪"是由于起草不嚴格造成的錯誤,。素描中物體的特點就是要"靜"。每一個物體都有自己的位置和重心,、對稱物體的重心,，在它的中心垂直線位置，垂直線畫不垂直,，就會使物體重心不穩(wěn),，產(chǎn)生"歪"的錯誤。畫"歪"的錯誤還有另一個原因:對稱物體畫得不對稱,。解決的辦法是:起草時,，左右兩邊要同時起草，不要等到起完一邊，再起另一邊,。畫面太"空"或太"滿"這是由于構圖不當造成的錯誤,。物體太小太集中，就會造成畫面的"空";而物體太大太散,，畫面就會"滿",，甚至有時畫面會"盛不開"物體。解決的辦法是:在一開始就要把整個物體的組合外形找準,，按照構圖的要求做好定位輔助線,，在進一步深入的時候，不要輕易改動構圖的定位線,，否則,，就會破壞構圖的初衷。新動力畫室是能夠真正對學生未來負責的培訓基地,。潘南小學附近素描輔導價格

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    在畫面調(diào)整時，**容易出現(xiàn)畫面灰,、效果對比不強烈和畫面鎖碎的問題,。為什么會出現(xiàn)這些問題呢?這是因為畫面的黑、白,、灰層次缺乏完整統(tǒng)一的對比和變化規(guī)律,,，畫面的層次就不清晰，畫面的效果就不響亮,，至于哪一種成分多點,，哪一種成分少點，都要給你的感受而定,。自身的關系是非常重大的,，但不管怎樣的比例關系，三大基本色調(diào)都不應缺少其中的一個,。造成畫面灰的原因很多,。比如模特兒的面部大部分都處在亮部里，于是,，畫面上基本都是亮和灰的色調(diào);如果處理不當,，很容易造成畫面灰。這時,，就體現(xiàn)深灰的作用,，盡量拉開深灰和淺灰的距離，使之保持畫面的層次感,。還有一種情況:模特兒的皮膚比較深,，黑和深灰色調(diào)占其面部的大部分面積,，而淺灰和亮面所占的面積很少。處理不好也容易造成畫面灰暗,、沉悶,，影響作業(yè)成績。對此,，考生應主動減少中間色調(diào)的深度,，提高畫面(臉部)的亮度，保持畫面的層次感,。寫生的過程當中,，在整體尊重客觀對象的前提下，允許對局部的色調(diào)進行調(diào)整,、或減弱,、或加強的藝術處理。素描寫生的對象,，或明或暗,，或強或弱，或虛或?qū)?，都有著它的?guī)律和秩序,。寫生時如果打亂了這種客觀秩序,，就會出現(xiàn)零亂瑣碎,，因而影響畫面的整體感。新元學校附近新動力素描教育培訓

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