3．色彩的對比：色彩由于色相、明暗,、濃淡,、冷暖不同所產生的對比；4．肌理的對比：不同的肌理感覺,，如粗細,、光滑、紋理的凹凸感不同所產生的對比；5．位置的對比：畫面中形狀的位置不同,，如上下,、左右、高低等不同位置所產生的對比,；6．重心的對比：重心的穩(wěn)定,、不穩(wěn)定、輕重感不同所產生的對比,；7．空間的對比：平面中的正負,、圖底、遠近及前后感所產生的對比,；8．虛實的對比：畫面中有實感的圖形稱之為實,，空間是虛，虛的地方大多是底,。需要注意的是：在對比的使用中,，要求統(tǒng)一的整體感，視覺要素的各方面要有一定總的趨勢,，有一個重點,，相互烘托。如果處處對比,，反而強調不出對比的因素,。密集密集在設計中是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個構圖中可自由散布,，有疏有密,。**疏或**密的地方常常成為整個設計的視覺焦點。在圖面中造成一種視覺上的張力,，向磁場一樣,，具有節(jié)奏感。密集也是一種對比的情況,，利用基本形數(shù)量排列的多少,，產生疏密、虛實,、松緊的對比效果,。密集的分類：1．點的密集：在設計中將一個概念性的點放于構圖上的某一點，基本形在組織排列上都趨向于這個點密集,，愈接近此點愈密,，遠離此點愈疏；2．線的密集：在構圖中有一概念性的線,。利用大小表現(xiàn)空間感：大小相同的東西,，由于遠近不同產生大小的感覺，近大遠小。寶山區(qū)推薦網(wǎng)站設計那個好

    骨格的不同變化會使整體構圖發(fā)生變化,。骨格分為：1．規(guī)律性骨格：規(guī)律性骨格有精確嚴謹?shù)墓歉窬€，有規(guī)律的數(shù)字關系,，基本形按照骨格排列,，有強烈的秩序感。主要有重復,、漸變,、發(fā)射等骨格；2．非規(guī)律性骨格：非規(guī)律性骨格一般沒有嚴謹?shù)墓歉窬€,，構成方式比較自由,；3．作用性骨格：作用性骨格是使基本形彼此分成各自單位的界線，骨格給形象準確的空間,，基本形在骨格單位內可自由改變位置,、方向、正負,，甚至越出骨格線,；4．非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格線有助于基本形的排列組織,，但不會影響它們的形狀,，也不會將空間分割為相對**的骨格單位；5．重復性骨格：是指骨格線分割的空間單位在形狀,、大小上完全相同,，它是**有規(guī)律性的骨格，基本形按骨格連續(xù)性的排列,。發(fā)射發(fā)射是一種常見的自然現(xiàn)象,，太陽四射的光芒就是發(fā)射的。發(fā)射具有方向的規(guī)律性,，發(fā)射中心為**重要的視覺焦點,，所有的形象均向中心集中，或由中心散開,，有時可造成光學動感,，會產生的感覺，有強烈的視覺效果,。發(fā)射的分類：1．中心點的發(fā)射：由此中心向外或由外向內集中的發(fā)射,；2．螺旋式的發(fā)射：螺旋的基本形式已旋繞的排列方式進行的，旋繞的基本形逐漸擴大形成螺旋式的發(fā)射,。寶山區(qū)推薦網(wǎng)站設計那個好各種不同的紙張,，由于加工的材料不同，本身在粗細、紋理,、結構上不同,，人為的折皺，揉產生特殊的肌理效果,。

    二,、設計的準確性。也就是設計公司的作品反映內容的準確性,，標志設計必須反映公司,、集團、商社,、商品的性質特點,；三、設計的信息量,。就是設計需反映內容的廣度和深度,。要點一、設計標志的識別性,。標志設計須有獨特的個性,，容易使公眾認識及記憶，留下良好深刻的印象,。但相對來說,，若設計公司的標志作品與別人的相類似，看去似曾相識,，沒有特征而面目模糊的設計,，一定不會使人留有印象；二,、設計的原創(chuàng)性,。設計貴乎具有原創(chuàng)的意念與造形，標志設計亦如是,。原創(chuàng)的標志必能在公眾心中留下獨特的印象,，也能經得起時間的考驗。原創(chuàng)可以是無中生有,，也可以在傳統(tǒng)與日常生活中加入設計創(chuàng)意,，推陳出新；三,、設計的時代性,。標志設計不可與時代脫節(jié)，使人有陳舊落后的印象?，F(xiàn)代企業(yè)的標志,，當然要具有現(xiàn)代感,；富有歷史傳統(tǒng)的企業(yè)，也要注入時代品味,，繼往開來,，啟導潮流；四,、設計的地域性,。每一個機構企業(yè)都具有不同的地域性，它可能反映于機構的歷史背景,，產品或服務背后的文化根源，與市場的范圍和對象等,。標志可具有明顯的地域特征,；但相對來說，也可以具有較強的國際形象,。這往往是設計公司的設計師**不易把握的地方,；五、標志設計的適用性,。

    構成形象是物體的外部特征,，是可見的。形象包括視覺元素的各部分,，所有的概念元素如點,、線、面在見于畫面時,，也具有各自的形象,。平面設計中的基本形：在平面設計中，一組相同或相似的形象組成,，其每一組成單位成為基本形,，基本形是一個**小的單位，利用它根據(jù)一定的構成原則排列,、組合,、便可得到**好的構成效果。組形：在構成中,，由于基本的組合,，產生了形與形之間的組合關系，這種關系主要有：1．分離：形與形之間不接觸,，有一定距離,；2．接觸：形與形之間邊緣正好相切；3．復疊：形與形之間是復疊關系,，由此產生上下前后左右的空間關系,；4．透疊：形與形之間透明性的相互交疊,，但不產生上下前后的空間關系；5．結合：形與形之間相互之間結合成為較大的新形狀,；6．減卻：形與形之間相互覆蓋,，覆蓋的地方被剪掉；7．差疊：形與形之間相互交疊,，交疊的地方產生新的形,；8．重合：形與形之間相互重合，變?yōu)橐惑w,。漸變漸變是我常常聽說的一種效果,，在自然界中能親身體驗到，在行駛的道路上我們會感到樹木由近到遠,、由大到小的漸變,。漸變的類型：1．形狀的漸變：一個基本形漸變到另一個基本形，基本形可以由完整的漸變到殘缺,，也可以由簡單到復雜,，由抽象漸變到具象。利用平行線的方向改變來表現(xiàn)：改變排列平行線的方向,，會產生三次元的幻象,；

    這樣的標志設計就是不好的，必須能在企業(yè)所有的溝通宣傳工具上,，都能展開運用,，才是一個好的標志設計；二,、設計的高度,。指的是具有國際性的感覺，以及在造型的色彩和形狀方面,，能有很高的完成度,；三、設計的長度,。指的是時間的延展性,。即：一個好的設計公司，它所創(chuàng)做出的作品,，不能才兩三年,，就被人認為是陳舊過時的設計，而是必須能與企業(yè)共存,、發(fā)展,。因此標志設計**少要具備10-20年的適用性才行。室內設計編輯語音千百年以來,，室內設計的歷史與風格固然有它自己內部的發(fā)展機制,，但同時,，它與社會的發(fā)展息息相關，基本保持同步的發(fā)展,。以歐洲為例,，古希臘盛期為城邦保護神的建筑群及廟宇室內，古羅馬為純消費性大型公共建筑,，中世紀為宗教建筑等等,，因此，歷史上也形成了室內設計特有的藝術流派與風格,。古埃及風格古代埃及以農耕為主,，相信神明和來世的埃及人用石頭建造了大量神殿和王墳墓室﹙上流階層用磚建造住宅，平民鑿洞為居室,，用樹枝涂泥為墻﹚,。王墳墓室中四壁和天花大多布滿壁畫和圖案裝飾。墓葬品中有大量的家具出土,，例如：扶手椅、折疊椅凳,、床,、桌、臺等,。大多在椅的靠背扶手腿部施以彩色雕飾和鑲嵌金銀和象腿,。家具的構造采用木條、木筋的連接辦法,。噴繪：用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷,，把溶解的顏料刷下去后，色料如霧狀的噴在紙上,；長寧區(qū)開展網(wǎng)站設計售后服務

肌理變化的表現(xiàn)：粗糙的表面是人感到接近,，細致的表面感到遠離；寶山區(qū)推薦網(wǎng)站設計那個好

    標志設計須適用于機構企業(yè)所采用的視覺傳遞媒體,。每種媒體都具有不同的特點,，或者具有各自的局限性，商標的應用須適應各媒體的條件,。無論形狀,、大小、色彩和肌理,，都要考慮周詳,。從而設計作品具有更好的適用性。精神設計公司創(chuàng)作出的好的標志設計,，基本上需具備三大精神：一,、設計的主張性,。設計公司必須將企業(yè)所追求的理想主張予以明確化，再轉化為易懂的圖形,，并以**合適的題材來作為創(chuàng)意的表現(xiàn),，**后形成企業(yè)獨有的價值與文化；二,、設計的國際性,。此指的是以本土為出發(fā)點，而不是以歐美日的觀點來作為訴求,，讓人一眼便能感受到中國（中國臺灣）的企業(yè)或品牌,，逐漸形成好感的印象,。簡言之,，即以本土文化為“意”,，用西方美學作“形”的構成表現(xiàn),，來迎向國際化,；三,、設計的力動性,。設計公司需要從正派,、誠信,、踏實的形象轉化至創(chuàng)新,、挑戰(zhàn)、積極的現(xiàn)代企業(yè),。四平八穩(wěn)的標志已不能成為企業(yè)經營的象征,。如何將現(xiàn)代的訴求表現(xiàn)在標志上，則非力量與動感不可,。要素標志設計必須具備廣度,、高度及長度3個要素：一、設計的廣度,。指的是能在名片,、帳票類、看板,、存折,、卡片或是贈品上，都能作廣度展開運用的形狀,。有些設計看板應用時非常漂亮,，但一旦用在存折或卡片上，就糊成一團,。寶山區(qū)推薦網(wǎng)站設計那個好

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