概念元素通常是通過視覺元素體現的,，視覺元素包括圖形的大小,、形狀、色彩等,。3．關系元素：視覺元素在畫面上如何組織,、排列，是靠關系元素來決定的,。包括：方向,、位置、空間,、重心等,。4．實用元素：指設計所表達的含義、內容,、設計的目的及功能,。構成平面設計下面我們具體介紹平面設計的構成方式。平面構成作為一門設計基礎課的教育，始于一九一九年德國包豪斯設計學府,，其后應用于設計的各個領域,，如服裝、裝潢,、室內設計,、造型設計、建筑,、繪畫等,。通過這門課程的學習，可加深學生對形與形之間關系的理解,，培養(yǎng)學生組織形,、創(chuàng)造形的能力。構成的定義：構成是一種造型概念,。是將不同或相同的形態(tài)單元重新組合成新的單元形象,，賦予視覺感受上新的形態(tài)形象。構成元素概念元素：是在頭腦里存在的點,、線,、面、體,。視覺元素：是將概念元素體現在實際設計中,，包括大小、形狀,、色彩,、肌理等。關系元素：是把視覺元素在畫面上進行組織,、排列,，是形成一個畫面的依據完成視覺傳達的目的。包括方向,、位置,、空間、重心等,。實用元素：是指設計所表達的內容,、目的和功能。標志設計編輯語音特點一,、設計的速度,。就是在現***活節(jié)奏快速的情況下，標志設計要一目了然,，簡練明確,。利用重疊表現：在平面上一個形狀疊在另一個形狀之上,，會有前有后、上下的感覺,，產生空間感,；上海上門網站設計價格咨詢

    給人活潑不受約束的感覺；3．比例與數列：利用比例完成的構圖通常具有秩序,、明朗的特性,，給人清新之感,。分隔給予一定的法則,，如黃金分割法、數列等,。平衡在造型的時候,，平衡的感覺是非常重要的，由于平衡造成的視覺滿足,，使人的眼睛能夠在觀察對象時產生一種平衡,、安穩(wěn)的感受。平衡主要分為：1．對稱平衡：如人,、蝴蝶,，一些以中軸線為中心左右對稱的形狀；2．非對稱平衡：雖然沒有中軸線,，不是對稱的關系,，卻有很端正的平衡美感。排列基本形是構成中**基本的單位元素,，在單位元素的群集化過程中,，可能變化出無數的組合形式，為使構成變化不雜亂,，基本形以簡單的幾何形態(tài)為好,。基本形的排列原則：1．基本形線裝的排列：排列向橫向發(fā)展,，發(fā)展成為現狀圖形,，有很強的方向性?？梢运椒较蚧蛐本€方向發(fā)展,。2．面狀排列：基本形以二次方向排列，構成面狀圖形,；3．環(huán)狀排列：把基本形線狀的排列發(fā)展成為曲線,，使兩端連接；4．放射狀排列：基本形由中心向外排列,，造成放射圖形,；5．對稱排列：基本形左右對稱排列,，排列規(guī)律、整齊,。平面設計編輯語音以“視覺”作為溝通和表現的方式,。透過多種方式來創(chuàng)造和結合符號、圖片和文字,，借此作出用來傳達想法或訊息的視覺表現,。青浦區(qū)開展網站設計售后服務色彩變化來表現：利用色彩的冷暖變化，冷色遠離,，暖色靠近,；

    3．同心式發(fā)射：同心發(fā)射是一個焦點為中心，層層環(huán)繞發(fā)射,，如箭靶的圖形,。特異特異是指構成要素在有次序的關系里，有意違反次序,，使少數個別的要素顯得突出,，以打破規(guī)律性。特異的分類：1．形狀的特異：在許多重復或近似的基本形中,，出現一小部分特異的形狀,，以形成差異對比，成為畫面上的視覺焦點,；2．大小的特異：在相同的基本形的構成中,，只在大小上做些特異的對比，但應注意基本形在大小上的特異要適中,，不要對比太懸殊或太相似；3．色彩的特異：在同類色彩構成中,，加進某些對比成分,，以打破單調,；4．方向的特異：大多數基本形式有次序的排列的，在方向上一致,，少數基本形在方向上有所變化以形成特意效果,；5．肌理的特異：在相同的肌理質感中,，造成不同的肌理變化,。對比對比有時候是形態(tài)上的對比,，有時是色彩和質感的對比,。對比可產生明朗,、肯定,、強烈的視覺效果，給人深刻的印象,。在自然界充滿了對比，天地,、陸海,、紅花綠葉都是對比的現象。構成對比的關系,，包括：大小,、明暗、銳鈍,、輕重等,。對比的分類：1．形狀的對比：完全不同的形狀，固然產生一定的對比,，但應該注意統一感,；2．大小的對比：形狀在畫面的面積大小不同,，線的長短不同所形成的對比。

    無論是約翰·拉斯金,、威廉·莫里斯,，還是包豪斯，在他們設計思想的背后,，多多少少都有一些社會主義色彩,。工業(yè)化生產出來的產品與經濟密切相關,，約翰·拉斯金和威廉·莫里斯對此心懷厭惡。魏瑪的包豪斯是在社會主義的**背景下誕生的,，可以說,，是社會主義風潮帶動了包豪斯思想的形成。帶有一些理想主義成分的社會倫理關系是設計概念得以生成的一個前提,。這種思想概念越純粹,，在以經濟發(fā)展為圭桌的土地上的實施難度就越大。經濟發(fā)展的原理其實非常明了,。為了拉動現代人的消費發(fā)展,，新產品層出不窮；為了使這些產品能夠作為消費對象流通,，各種媒體竭力進行宣傳，廣告?zhèn)髅诫S之迅速進化,。設計被非常有效地組織到了經濟發(fā)展的過程之中。說到現代主義,，不得不說勒·柯布西耶（LeCorbusier,，1887年10月6日-1965年8月27日）和密斯·凡德羅（MiesvanderRohe）,。勒·柯布西耶是一位集繪畫,、雕刻和建筑于一身的現代主義建筑大師。他在1929年設計的沙沃伊別墅時對新的建筑語言作了總結，成為現代主義建筑設計的經典作品之一,。他關注中、下層民眾的居住研究,，倡導大量生產的工業(yè)住宅,。1952年建造完成的“馬賽居住單位”是現代主義公寓建筑的杰作,。勒·柯布西耶對現代主義語言探索極廣,。利用平行線的方向改變來表現：改變排列平行線的方向,，會產生三次元的幻象；

    2．骨格的重復：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個重復的骨格,，重復的骨格是規(guī)律的骨格的一種,，**簡單的一種,；3．形狀的重復：形狀是**常用的重復元素，在整個構成中重復的形狀可在大小,、色彩等方面有所變動,；4．大小重復：相似或相同的形狀,，在大小上進行重復；5．色彩重復：在色彩相同的條件下,，形狀,、大小可有所變動；6．肌理的重復：在肌理相同的條件下,、大小,、色彩可有所變動；7．方向的重復：形狀在構成中有著明顯一致的方向性,。近似近似指的是在形狀,、大小、色彩,、肌理等方面有著共同特征,，它表現了在統一中呈現生動變化的效果。近似的程度可大可小,，如果近似的程度大就產生了重復感。近似程度小就會破壞統一,。近似的分類：1．形狀的近似：兩個形象如果屬同一族類,，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣；2．骨格的近似：骨格可以不是重復而是近似的,，也就是說骨格單位的形狀,、大小有一定變化，是近似的,。注意：近似與漸變的區(qū)別,，漸變的變化是規(guī)律性很強的，基本形排列非常嚴謹,，而近似的變化規(guī)律性不強,，基本和其它視覺要素的變化較大，也比較活潑,。骨格骨格網決定了基本形在構圖中彼此的關系,。有時，骨格也成為形象的一部分,。噴繪：用噴筆或用金屬網與牙刷,，把溶解的顏料刷下去后，色料如霧狀的噴在紙上,；普陀區(qū)特色網站設計訂做價格

印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上,，然后印在圖面上，便會形成古樸的拓印肌理,；上海上門網站設計價格咨詢

    二,、設計的準確性。也就是設計公司的作品反映內容的準確性,，標志設計必須反映公司,、集團、商社,、商品的性質特點,；三、設計的信息量,。就是設計需反映內容的廣度和深度,。要點一、設計標志的識別性,。標志設計須有獨特的個性,，容易使公眾認識及記憶，留下良好深刻的印象,。但相對來說,，若設計公司的標志作品與別人的相類似，看去似曾相識,，沒有特征而面目模糊的設計,，一定不會使人留有印象,；二、設計的原創(chuàng)性,。設計貴乎具有原創(chuàng)的意念與造形,，標志設計亦如是。原創(chuàng)的標志必能在公眾心中留下獨特的印象,，也能經得起時間的考驗,。原創(chuàng)可以是無中生有，也可以在傳統與日常生活中加入設計創(chuàng)意,，推陳出新,；三、設計的時代性,。標志設計不可與時代脫節(jié),，使人有陳舊落后的印象。現代企業(yè)的標志，當然要具有現代感；富有歷史傳統的企業(yè)，也要注入時代品味,，繼往開來,，啟導潮流；四,、設計的地域性,。每一個機構企業(yè)都具有不同的地域性，它可能反映于機構的歷史背景,，產品或服務背后的文化根源,，與市場的范圍和對象等。標志可具有明顯的地域特征,；但相對來說,，也可以具有較強的國際形象。這往往是設計公司的設計師**不易把握的地方,；五,、標志設計的適用性。上海上門網站設計價格咨詢

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