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來(lái)源: 發(fā)布時(shí)間:2023-03-17

    無(wú)論是約翰·拉斯金、威廉·莫里斯,,還是包豪斯,,在他們?cè)O(shè)計(jì)思想的背后,多多少少都有一些社會(huì)主義色彩,。工業(yè)化生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品與經(jīng)濟(jì)密切相關(guān),,約翰·拉斯金和威廉·莫里斯對(duì)此心懷厭惡。魏瑪?shù)陌浪故窃谏鐣?huì)主義的**背景下誕生的,,可以說(shuō),,是社會(huì)主義風(fēng)潮帶動(dòng)了包豪斯思想的形成。帶有一些理想主義成分的社會(huì)倫理關(guān)系是設(shè)計(jì)概念得以生成的一個(gè)前提,。這種思想概念越純粹,,在以經(jīng)濟(jì)發(fā)展為圭桌的土地上的實(shí)施難度就越大。經(jīng)濟(jì)發(fā)展的原理其實(shí)非常明了,。為了拉動(dòng)現(xiàn)代人的消費(fèi)發(fā)展,,新產(chǎn)品層出不窮;為了使這些產(chǎn)品能夠作為消費(fèi)對(duì)象流通,,各種媒體竭力進(jìn)行宣傳,,廣告?zhèn)髅诫S之迅速進(jìn)化。設(shè)計(jì)被非常有效地組織到了經(jīng)濟(jì)發(fā)展的過(guò)程之中,。說(shuō)到現(xiàn)代主義,,不得不說(shuō)勒·柯布西耶(LeCorbusier,1887年10月6日-1965年8月27日)和密斯·凡德羅(MiesvanderRohe),。勒·柯布西耶是一位集繪畫,、雕刻和建筑于一身的現(xiàn)代主義建筑大師。他在1929年設(shè)計(jì)的沙沃伊別墅時(shí)對(duì)新的建筑語(yǔ)言作了總結(jié),,成為現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品之一,。他關(guān)注中、下層民眾的居住研究,,倡導(dǎo)大量生產(chǎn)的工業(yè)住宅,。1952年建造完成的“馬賽居住單位”是現(xiàn)代主義公寓建筑的杰作。勒·柯布西耶對(duì)現(xiàn)代主義語(yǔ)言探索極廣,。染:具有吸水力強(qiáng)的表面,,可用液體顏料進(jìn)行渲染、侵染,、顏料會(huì)在表面自然散開(kāi),,產(chǎn)生自然優(yōu)美的肌理效果;浦東新區(qū)特色網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)訂做價(jià)格

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    標(biāo)志設(shè)計(jì)須適用于機(jī)構(gòu)企業(yè)所采用的視覺(jué)傳遞媒體,。每種媒體都具有不同的特點(diǎn),,或者具有各自的局限性,,商標(biāo)的應(yīng)用須適應(yīng)各媒體的條件。無(wú)論形狀,、大小,、色彩和肌理,都要考慮周詳,。從而設(shè)計(jì)作品具有更好的適用性,。精神設(shè)計(jì)公司創(chuàng)作出的好的標(biāo)志設(shè)計(jì),基本上需具備三大精神:一,、設(shè)計(jì)的主張性,。設(shè)計(jì)公司必須將企業(yè)所追求的理想主張予以明確化,再轉(zhuǎn)化為易懂的圖形,,并以**合適的題材來(lái)作為創(chuàng)意的表現(xiàn),,**后形成企業(yè)獨(dú)有的價(jià)值與文化;二,、設(shè)計(jì)的國(guó)際性,。此指的是以本土為出發(fā)點(diǎn),而不是以歐美日的觀點(diǎn)來(lái)作為訴求,,讓人一眼便能感受到中國(guó)(中國(guó)臺(tái)灣)的企業(yè)或品牌,,逐漸形成好感的印象。簡(jiǎn)言之,,即以本土文化為“意”,,用西方美學(xué)作“形”的構(gòu)成表現(xiàn),來(lái)迎向國(guó)際化,;三,、設(shè)計(jì)的力動(dòng)性。設(shè)計(jì)公司需要從正派,、誠(chéng)信,、踏實(shí)的形象轉(zhuǎn)化至創(chuàng)新、挑戰(zhàn),、積極的現(xiàn)代企業(yè),。四平八穩(wěn)的標(biāo)志已不能成為企業(yè)經(jīng)營(yíng)的象征。如何將現(xiàn)代的訴求表現(xiàn)在標(biāo)志上,,則非力量與動(dòng)感不可,。要素標(biāo)志設(shè)計(jì)必須具備廣度、高度及長(zhǎng)度3個(gè)要素:一,、設(shè)計(jì)的廣度,。指的是能在名片、帳票類、看板,、存折,、卡片或是贈(zèng)品上,都能作廣度展開(kāi)運(yùn)用的形狀,。有些設(shè)計(jì)看板應(yīng)用時(shí)非常漂亮,但一旦用在存折或卡片上,,就糊成一團(tuán),。普陀區(qū)定制網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)好處印拓:用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上,然后印在圖面上,,便會(huì)形成古樸的拓印肌理,;

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    構(gòu)成形象是物體的外部特征,是可見(jiàn)的,。形象包括視覺(jué)元素的各部分,,所有的概念元素如點(diǎn)、線,、面在見(jiàn)于畫面時(shí),,也具有各自的形象。平面設(shè)計(jì)中的基本形:在平面設(shè)計(jì)中,,一組相同或相似的形象組成,,其每一組成單位成為基本形,基本形是一個(gè)**小的單位,,利用它根據(jù)一定的構(gòu)成原則排列,、組合、便可得到**好的構(gòu)成效果,。組形:在構(gòu)成中,,由于基本的組合,產(chǎn)生了形與形之間的組合關(guān)系,,這種關(guān)系主要有:1.分離:形與形之間不接觸,,有一定距離;2.接觸:形與形之間邊緣正好相切,;3.復(fù)疊:形與形之間是復(fù)疊關(guān)系,,由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關(guān)系;4.透疊:形與形之間透明性的相互交疊,,但不產(chǎn)生上下前后的空間關(guān)系,;5.結(jié)合:形與形之間相互之間結(jié)合成為較大的新形狀;6.減卻:形與形之間相互覆蓋,,覆蓋的地方被剪掉,;7.差疊:形與形之間相互交疊,交疊的地方產(chǎn)生新的形;8.重合:形與形之間相互重合,,變?yōu)橐惑w,。漸變漸變是我常常聽(tīng)說(shuō)的一種效果,在自然界中能親身體驗(yàn)到,,在行駛的道路上我們會(huì)感到樹(shù)木由近到遠(yuǎn),、由大到小的漸變。漸變的類型:1.形狀的漸變:一個(gè)基本形漸變到另一個(gè)基本形,,基本形可以由完整的漸變到殘缺,,也可以由簡(jiǎn)單到復(fù)雜,由抽象漸變到具象,。

    基本形向此線密集,,在線的位置上密集**大、離線愈遠(yuǎn)則基本形愈疏,;3.自由密集:在構(gòu)圖中,,基本形的組織沒(méi)有點(diǎn)或線的密集約束,完全是自由散布,,沒(méi)有規(guī)律,,基本形的疏密變化比較微妙;4.擁擠與疏離:擁擠是過(guò)度密集,,所有基本形在整個(gè)構(gòu)圖中是一種擁擠狀態(tài),,占滿了全部空間,沒(méi)有疏的地方,。疏離與密集相反,,整個(gè)構(gòu)圖中基本形彼此疏遠(yuǎn),散布在各個(gè)角落,,散布可以是均勻的,,也可以是不均勻的。需要注意的是,,在密集效果處理中,,基本形的面積要細(xì)小,數(shù)量要多,,以便有密集的效果,。基本形的形狀可以是相同或近似的,,在大小和方向上可有一些變化,。在密集的構(gòu)成中,重要的是基本形的密集組織,,一定要有張力和動(dòng)感的趨勢(shì),,不能組織渙散,。肌理肌理又稱質(zhì)感,由于物體的材料不同,,表面的排列,、組織、構(gòu)造個(gè)不同,,因而產(chǎn)生粗糙感,、光滑、軟硬感,。肌理的創(chuàng)造方法:1.筆觸的變化:利用筆觸的粗,、細(xì)、硬,、軟、重以及筆觸的不同排列,,而描繪出不同的肌理效果,;2.印拓:用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上,然后印在圖面上,,便會(huì)形成古樸的拓印肌理,;3.噴繪:用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷,把溶解的顏料刷下去后,,色料如霧狀的噴在紙上,;4.染:具有吸水力強(qiáng)的表面。利用陰影表現(xiàn):陰影的區(qū)分會(huì)使物體具有立體感覺(jué)和物體的凹凸感,;

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    對(duì)模數(shù)化和工業(yè)預(yù)制生產(chǎn)住宅的研究也很深入,,并有著述和實(shí)踐。他晚年設(shè)計(jì)的朗香教堂,,其粗獷,、隱喻的造型設(shè)計(jì)*****,特別是室內(nèi)深邃,、神秘的意境和氣氛給人創(chuàng)造難忘的體驗(yàn),。密斯·凡德羅是一位既潛心研究細(xì)部設(shè)計(jì)又抱著宗教般信念的超越空間的設(shè)計(jì)巨匠。他對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn),,設(shè)計(jì)上傾向于造型的藝術(shù)研究和廣闊空間的觀念,,而不是把功能作為設(shè)計(jì)的注解。他在1929年設(shè)計(jì)的巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)和1958年完成的西格姆釀造公司的38層辦公樓,,1968年設(shè)計(jì)的西柏林20世紀(jì)博物館等是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的里程碑,。他在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)上主張“靈活多用,四望無(wú)阻”,,提出“少就是多”的口號(hào),,造型上力求簡(jiǎn)潔的“水晶盒”式樣。他注重細(xì)部設(shè)計(jì),對(duì)銜接和節(jié)點(diǎn)處理極為重視,。使用材料講究,,多用名貴的材料。這些作法對(duì)六七十年代的晚期現(xiàn)代主義建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響,。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)界里出現(xiàn)了“后現(xiàn)代主義”這個(gè)新詞,,指的是那種以建筑界、知識(shí)界和生產(chǎn)設(shè)計(jì)界為中心形成的流行現(xiàn)象,。這一現(xiàn)象首先在意大利產(chǎn)生,,隨后席卷了各個(gè)發(fā)達(dá)國(guó)家。正像其字面意思所描述的,,“后現(xiàn)代主義”就其思想內(nèi)涵來(lái)說(shuō),,是相對(duì)于“現(xiàn)代主義”的一個(gè)新時(shí)代。當(dāng)我們?cè)俅位仡櫤蟋F(xiàn)代主義,。肌理變化的表現(xiàn):粗糙的表面是人感到接近,,細(xì)致的表面感到遠(yuǎn)離;長(zhǎng)寧區(qū)上門網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)選擇

噴繪:用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷,,把溶解的顏料刷下去后,,色料如霧狀的噴在紙上;浦東新區(qū)特色網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)訂做價(jià)格

    3.色彩的對(duì)比:色彩由于色相,、明暗,、濃淡、冷暖不同所產(chǎn)生的對(duì)比,;4.肌理的對(duì)比:不同的肌理感覺(jué),,如粗細(xì)、光滑,、紋理的凹凸感不同所產(chǎn)生的對(duì)比,;5.位置的對(duì)比:畫面中形狀的位置不同,如上下,、左右,、高低等不同位置所產(chǎn)生的對(duì)比;6.重心的對(duì)比:重心的穩(wěn)定,、不穩(wěn)定,、輕重感不同所產(chǎn)生的對(duì)比;7.空間的對(duì)比:平面中的正負(fù),、圖底,、遠(yuǎn)近及前后感所產(chǎn)生的對(duì)比;8.虛實(shí)的對(duì)比:畫面中有實(shí)感的圖形稱之為實(shí),,空間是虛,,虛的地方大多是底,。需要注意的是:在對(duì)比的使用中,要求統(tǒng)一的整體感,,視覺(jué)要素的各方面要有一定總的趨勢(shì),,有一個(gè)重點(diǎn),相互烘托,。如果處處對(duì)比,,反而強(qiáng)調(diào)不出對(duì)比的因素。密集密集在設(shè)計(jì)中是一種常用的組織圖面的手法,,基本形在整個(gè)構(gòu)圖中可自由散布,,有疏有密。**疏或**密的地方常常成為整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺(jué)焦點(diǎn),。在圖面中造成一種視覺(jué)上的張力,,向磁場(chǎng)一樣,具有節(jié)奏感,。密集也是一種對(duì)比的情況,,利用基本形數(shù)量排列的多少,產(chǎn)生疏密,、虛實(shí)、松緊的對(duì)比效果,。密集的分類:1.點(diǎn)的密集:在設(shè)計(jì)中將一個(gè)概念性的點(diǎn)放于構(gòu)圖上的某一點(diǎn),,基本形在組織排列上都趨向于這個(gè)點(diǎn)密集,愈接近此點(diǎn)愈密,,遠(yuǎn)離此點(diǎn)愈疏,;2.線的密集:在構(gòu)圖中有一概念性的線。浦東新區(qū)特色網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)訂做價(jià)格

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