這樣的標(biāo)志設(shè)計(jì)就是不好的,,必須能在企業(yè)所有的溝通宣傳工具上,,都能展開運(yùn)用,,才是一個(gè)好的標(biāo)志設(shè)計(jì);二,、設(shè)計(jì)的高度,。指的是具有國(guó)際性的感覺,以及在造型的色彩和形狀方面,,能有很高的完成度,;三、設(shè)計(jì)的長(zhǎng)度,。指的是時(shí)間的延展性,。即:一個(gè)好的設(shè)計(jì)公司,它所創(chuàng)做出的作品,,不能才兩三年,,就被人認(rèn)為是陳舊過時(shí)的設(shè)計(jì),而是必須能與企業(yè)共存,、發(fā)展,。因此標(biāo)志設(shè)計(jì)**少要具備10-20年的適用性才行。室內(nèi)設(shè)計(jì)編輯語音千百年以來,,室內(nèi)設(shè)計(jì)的歷史與風(fēng)格固然有它自己內(nèi)部的發(fā)展機(jī)制,,但同時(shí),它與社會(huì)的發(fā)展息息相關(guān),,基本保持同步的發(fā)展,。以歐洲為例,,古希臘盛期為城邦保護(hù)神的建筑群及廟宇室內(nèi),,古羅馬為純消費(fèi)性大型公共建筑,中世紀(jì)為宗教建筑等等,,因此,,歷史上也形成了室內(nèi)設(shè)計(jì)特有的藝術(shù)流派與風(fēng)格。古埃及風(fēng)格古代埃及以農(nóng)耕為主,,相信神明和來世的埃及人用石頭建造了大量神殿和王墳?zāi)故药v上流階層用磚建造住宅,,平民鑿洞為居室,用樹枝涂泥為墻﹚,。王墳?zāi)故抑兴谋诤吞旎ù蠖嗖紳M壁畫和圖案裝飾,。墓葬品中有大量的家具出土,,例如:扶手椅、折疊椅凳,、床,、桌、臺(tái)等,。大多在椅的靠背扶手腿部施以彩色雕飾和鑲嵌金銀和象腿,。家具的構(gòu)造采用木條、木筋的連接辦法,。利用重疊表現(xiàn):在平面上一個(gè)形狀疊在另一個(gè)形狀之上,,會(huì)有前有后、上下的感覺,,產(chǎn)生空間感,;奉賢區(qū)在線網(wǎng)站設(shè)計(jì)服務(wù)至上
就會(huì)發(fā)現(xiàn)它并沒有成為設(shè)計(jì)史上的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)。它不過是設(shè)計(jì)思想被現(xiàn)代主義喚醒后,,在世代交替過程中出現(xiàn)的一種混亂,。仔細(xì)觀察一下就會(huì)發(fā)現(xiàn),“后現(xiàn)代主義”事實(shí)上是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師走向“老化”的象征,。就造型設(shè)計(jì)而言,,后現(xiàn)代主義是一種組織完善的符號(hào)體系,是一種式樣,。為什么我們看到人們穿著舊樣式的衣服拍出來的照片會(huì)覺得好笑呢,?這是因?yàn)槿鐣?huì)都在追逐著流行。與此類似,,從二十一世紀(jì)的觀念出發(fā)去回顧后現(xiàn)代主義,,一樣會(huì)覺得好笑—就好像看到流線型的再次復(fù)興。交互設(shè)計(jì)編輯語音交互設(shè)計(jì)交互設(shè)計(jì),,又稱互動(dòng)設(shè)計(jì),,(英文InteractionDesign,縮寫IxD或者IaD),,是定義,、設(shè)計(jì)人造系統(tǒng)的行為的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。人造物,,即人工制成物品,,例如,軟件,、移動(dòng)設(shè)備,、人造環(huán)境、服務(wù),、可佩帶裝置以及系統(tǒng)的組織結(jié)構(gòu),。交互設(shè)計(jì)在于定義人造物的行為方式(the"interaction",即人工制品在特定場(chǎng)景下的反應(yīng)方式)相關(guān)的界面,。交互設(shè)計(jì)銜接信息架構(gòu)與視覺設(shè)計(jì),從而形成更易用的用戶界面,。交互設(shè)計(jì)師首先進(jìn)行用戶研究相關(guān)領(lǐng)域,,以及潛在用戶,設(shè)計(jì)人造物的行為,,并從有用性,,可用性和情感因素(Usefulness,UsabilityandEmotional)等方面來評(píng)估設(shè)計(jì)質(zhì)量,。嘉定區(qū)在線網(wǎng)站設(shè)計(jì)課程各種不同的紙張,,由于加工的材料不同,本身在粗細(xì),、紋理,、結(jié)構(gòu)上不同,人為的折皺,,揉產(chǎn)生特殊的肌理效果,。
基本形向此線密集,在線的位置上密集**大,、離線愈遠(yuǎn)則基本形愈疏,;3.自由密集:在構(gòu)圖中,基本形的組織沒有點(diǎn)或線的密集約束,,完全是自由散布,,沒有規(guī)律,基本形的疏密變化比較微妙,;4.擁擠與疏離:擁擠是過度密集,,所有基本形在整個(gè)構(gòu)圖中是一種擁擠狀態(tài),占滿了全部空間,,沒有疏的地方,。疏離與密集相反,整個(gè)構(gòu)圖中基本形彼此疏遠(yuǎn),,散布在各個(gè)角落,,散布可以是均勻的,也可以是不均勻的,。需要注意的是,,在密集效果處理中,,基本形的面積要細(xì)小,,數(shù)量要多,以便有密集的效果,?;拘蔚男螤羁梢允窍嗤蚪频?,在大小和方向上可有一些變化。在密集的構(gòu)成中,,重要的是基本形的密集組織,,一定要有張力和動(dòng)感的趨勢(shì),不能組織渙散,。肌理肌理又稱質(zhì)感,,由于物體的材料不同,表面的排列,、組織,、構(gòu)造個(gè)不同,因而產(chǎn)生粗糙感,、光滑,、軟硬感。肌理的創(chuàng)造方法:1.筆觸的變化:利用筆觸的粗,、細(xì),、硬、軟,、重以及筆觸的不同排列,,而描繪出不同的肌理效果;2.印拓:用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上,,然后印在圖面上,,便會(huì)形成古樸的拓印肌理;3.噴繪:用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷,,把溶解的顏料刷下去后,,色料如霧狀的噴在紙上;4.染:具有吸水力強(qiáng)的表面,。
標(biāo)志設(shè)計(jì)須適用于機(jī)構(gòu)企業(yè)所采用的視覺傳遞媒體,。每種媒體都具有不同的特點(diǎn),或者具有各自的局限性,,商標(biāo)的應(yīng)用須適應(yīng)各媒體的條件,。無論形狀、大小,、色彩和肌理,,都要考慮周詳。從而設(shè)計(jì)作品具有更好的適用性,。精神設(shè)計(jì)公司創(chuàng)作出的好的標(biāo)志設(shè)計(jì),,基本上需具備三大精神:一、設(shè)計(jì)的主張性。設(shè)計(jì)公司必須將企業(yè)所追求的理想主張予以明確化,,再轉(zhuǎn)化為易懂的圖形,,并以**合適的題材來作為創(chuàng)意的表現(xiàn),**后形成企業(yè)獨(dú)有的價(jià)值與文化,;二,、設(shè)計(jì)的國(guó)際性。此指的是以本土為出發(fā)點(diǎn),,而不是以歐美日的觀點(diǎn)來作為訴求,,讓人一眼便能感受到中國(guó)(中國(guó)臺(tái)灣)的企業(yè)或品牌,逐漸形成好感的印象,。簡(jiǎn)言之,,即以本土文化為“意”,用西方美學(xué)作“形”的構(gòu)成表現(xiàn),,來迎向國(guó)際化,;三、設(shè)計(jì)的力動(dòng)性,。設(shè)計(jì)公司需要從正派,、誠信、踏實(shí)的形象轉(zhuǎn)化至創(chuàng)新,、挑戰(zhàn),、積極的現(xiàn)代企業(yè)。四平八穩(wěn)的標(biāo)志已不能成為企業(yè)經(jīng)營(yíng)的象征,。如何將現(xiàn)代的訴求表現(xiàn)在標(biāo)志上,,則非力量與動(dòng)感不可。要素標(biāo)志設(shè)計(jì)必須具備廣度,、高度及長(zhǎng)度3個(gè)要素:一,、設(shè)計(jì)的廣度。指的是能在名片,、帳票類,、看板、存折,、卡片或是贈(zèng)品上,,都能作廣度展開運(yùn)用的形狀。有些設(shè)計(jì)看板應(yīng)用時(shí)非常漂亮,,但一旦用在存折或卡片上,,就糊成一團(tuán)。利用陰影表現(xiàn):陰影的區(qū)分會(huì)使物體具有立體感覺和物體的凹凸感,;
對(duì)模數(shù)化和工業(yè)預(yù)制生產(chǎn)住宅的研究也很深入,,并有著述和實(shí)踐。他晚年設(shè)計(jì)的朗香教堂,其粗獷,、隱喻的造型設(shè)計(jì)*****,,特別是室內(nèi)深邃,、神秘的意境和氣氛給人創(chuàng)造難忘的體驗(yàn),。密斯·凡德羅是一位既潛心研究細(xì)部設(shè)計(jì)又抱著宗教般信念的超越空間的設(shè)計(jì)巨匠。他對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn),,設(shè)計(jì)上傾向于造型的藝術(shù)研究和廣闊空間的觀念,,而不是把功能作為設(shè)計(jì)的注解。他在1929年設(shè)計(jì)的巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)和1958年完成的西格姆釀造公司的38層辦公樓,,1968年設(shè)計(jì)的西柏林20世紀(jì)博物館等是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的里程碑,。他在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)上主張“靈活多用,四望無阻”,,提出“少就是多”的口號(hào),,造型上力求簡(jiǎn)潔的“水晶盒”式樣。他注重細(xì)部設(shè)計(jì),,對(duì)銜接和節(jié)點(diǎn)處理極為重視,。使用材料講究,多用名貴的材料,。這些作法對(duì)六七十年代的晚期現(xiàn)代主義建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響,。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)界里出現(xiàn)了“后現(xiàn)代主義”這個(gè)新詞,指的是那種以建筑界,、知識(shí)界和生產(chǎn)設(shè)計(jì)界為中心形成的流行現(xiàn)象,。這一現(xiàn)象首先在意大利產(chǎn)生,隨后席卷了各個(gè)發(fā)達(dá)國(guó)家,。正像其字面意思所描述的,,“后現(xiàn)代主義”就其思想內(nèi)涵來說,是相對(duì)于“現(xiàn)代主義”的一個(gè)新時(shí)代,。當(dāng)我們?cè)俅位仡櫤蟋F(xiàn)代主義,。利用大小表現(xiàn)空間感:大小相同的東西,由于遠(yuǎn)近不同產(chǎn)生大小的感覺,,近大遠(yuǎn)小,。長(zhǎng)寧區(qū)是什么網(wǎng)站設(shè)計(jì)服務(wù)至上
噴繪:用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷,把溶解的顏料刷下去后,,色料如霧狀的噴在紙上,;奉賢區(qū)在線網(wǎng)站設(shè)計(jì)服務(wù)至上
3.色彩的對(duì)比:色彩由于色相、明暗,、濃淡,、冷暖不同所產(chǎn)生的對(duì)比;4.肌理的對(duì)比:不同的肌理感覺,如粗細(xì),、光滑,、紋理的凹凸感不同所產(chǎn)生的對(duì)比;5.位置的對(duì)比:畫面中形狀的位置不同,,如上下,、左右、高低等不同位置所產(chǎn)生的對(duì)比,;6.重心的對(duì)比:重心的穩(wěn)定,、不穩(wěn)定、輕重感不同所產(chǎn)生的對(duì)比,;7.空間的對(duì)比:平面中的正負(fù),、圖底、遠(yuǎn)近及前后感所產(chǎn)生的對(duì)比,;8.虛實(shí)的對(duì)比:畫面中有實(shí)感的圖形稱之為實(shí),,空間是虛,虛的地方大多是底,。需要注意的是:在對(duì)比的使用中,,要求統(tǒng)一的整體感,視覺要素的各方面要有一定總的趨勢(shì),,有一個(gè)重點(diǎn),,相互烘托。如果處處對(duì)比,,反而強(qiáng)調(diào)不出對(duì)比的因素,。密集密集在設(shè)計(jì)中是一種常用的組織圖面的手法,基本形在整個(gè)構(gòu)圖中可自由散布,,有疏有密,。**疏或**密的地方常常成為整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺焦點(diǎn)。在圖面中造成一種視覺上的張力,,向磁場(chǎng)一樣,,具有節(jié)奏感。密集也是一種對(duì)比的情況,,利用基本形數(shù)量排列的多少,,產(chǎn)生疏密、虛實(shí),、松緊的對(duì)比效果,。密集的分類:1.點(diǎn)的密集:在設(shè)計(jì)中將一個(gè)概念性的點(diǎn)放于構(gòu)圖上的某一點(diǎn),基本形在組織排列上都趨向于這個(gè)點(diǎn)密集,,愈接近此點(diǎn)愈密,,遠(yuǎn)離此點(diǎn)愈疏,;2.線的密集:在構(gòu)圖中有一概念性的線。奉賢區(qū)在線網(wǎng)站設(shè)計(jì)服務(wù)至上
上海爬蛙網(wǎng)絡(luò)科技有限公司匯集了大量的優(yōu)秀人才,,集企業(yè)奇思,,創(chuàng)經(jīng)濟(jì)奇跡,一群有夢(mèng)想有朝氣的團(tuán)隊(duì)不斷在前進(jìn)的道路上開創(chuàng)新天地,,繪畫新藍(lán)圖,,在上海市等地區(qū)的傳媒、廣電中始終保持良好的信譽(yù),,信奉著“爭(zhēng)取每一個(gè)客戶不容易,,失去每一個(gè)用戶很簡(jiǎn)單”的理念,,市場(chǎng)是企業(yè)的方向,,質(zhì)量是企業(yè)的生命,在公司有效方針的領(lǐng)導(dǎo)下,,全體上下,,團(tuán)結(jié)一致,共同進(jìn)退,,**協(xié)力把各方面工作做得更好,,努力開創(chuàng)工作的新局面,公司的新高度,,未來上海爬蛙網(wǎng)絡(luò)科技供應(yīng)和您一起奔向更美好的未來,,即使現(xiàn)在有一點(diǎn)小小的成績(jī),也不足以驕傲,,過去的種種都已成為昨日我們只有總結(jié)經(jīng)驗(yàn),,才能繼續(xù)上路,讓我們一起點(diǎn)燃新的希望,,放飛新的夢(mèng)想,!