二,、設計的準確性,。也就是設計公司的作品反映內容的準確性，標志設計必須反映公司,、集團,、商社、商品的性質特點,；三,、設計的信息量。就是設計需反映內容的廣度和深度,。要點一,、設計標志的識別性。標志設計須有獨特的個性,，容易使公眾認識及記憶,，留下良好深刻的印象。但相對來說,，若設計公司的標志作品與別人的相類似,，看去似曾相識，沒有特征而面目模糊的設計,，一定不會使人留有印象,；二、設計的原創(chuàng)性,。設計貴乎具有原創(chuàng)的意念與造形,，標志設計亦如是。原創(chuàng)的標志必能在公眾心中留下獨特的印象,，也能經得起時間的考驗,。原創(chuàng)可以是無中生有，也可以在傳統(tǒng)與日常生活中加入設計創(chuàng)意,，推陳出新,；三、設計的時代性,。標志設計不可與時代脫節(jié),，使人有陳舊落后的印象?，F(xiàn)代企業(yè)的標志，當然要具有現(xiàn)代感,；富有歷史傳統(tǒng)的企業(yè),，也要注入時代品味，繼往開來,，啟導潮流,；四、設計的地域性,。每一個機構企業(yè)都具有不同的地域性,，它可能反映于機構的歷史背景，產品或服務背后的文化根源,，與市場的范圍和對象等,。標志可具有明顯的地域特征；但相對來說,，也可以具有較強的國際形象,。這往往是設計公司的設計師**不易把握的地方；五,、標志設計的適用性,。噴繪：用噴筆或用金屬網與牙刷，把溶解的顏料刷下去后,，色料如霧狀的噴在紙上,；黃浦區(qū)宣傳網站設計五星服務

    骨格的不同變化會使整體構圖發(fā)生變化。骨格分為：1．規(guī)律性骨格：規(guī)律性骨格有精確嚴謹?shù)墓歉窬€,，有規(guī)律的數(shù)字關系,，基本形按照骨格排列，有強烈的秩序感,。主要有重復,、漸變、發(fā)射等骨格,；2．非規(guī)律性骨格：非規(guī)律性骨格一般沒有嚴謹?shù)墓歉窬€,，構成方式比較自由；3．作用性骨格：作用性骨格是使基本形彼此分成各自單位的界線,，骨格給形象準確的空間,，基本形在骨格單位內可自由改變位置、方向,、正負,，甚至越出骨格線；4．非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格線有助于基本形的排列組織,，但不會影響它們的形狀,，也不會將空間分割為相對**的骨格單位；5．重復性骨格：是指骨格線分割的空間單位在形狀,、大小上完全相同,，它是**有規(guī)律性的骨格，基本形按骨格連續(xù)性的排列,。發(fā)射發(fā)射是一種常見的自然現(xiàn)象，太陽四射的光芒就是發(fā)射的,。發(fā)射具有方向的規(guī)律性,，發(fā)射中心為**重要的視覺焦點，所有的形象均向中心集中,，或由中心散開,，有時可造成光學動感，會產生的感覺,，有強烈的視覺效果,。發(fā)射的分類：1．中心點的發(fā)射：由此中心向外或由外向內集中的發(fā)射；2．螺旋式的發(fā)射：螺旋的基本形式已旋繞的排列方式進行的,，旋繞的基本形逐漸擴大形成螺旋式的發(fā)射,。楊浦區(qū)信息網站設計歡迎咨詢利用陰影表現(xiàn)：陰影的區(qū)分會使物體具有立體感覺和物體的凹凸感；

    基本形向此線密集,，在線的位置上密集**大,、離線愈遠則基本形愈疏；3．自由密集：在構圖中,，基本形的組織沒有點或線的密集約束,，完全是自由散布，沒有規(guī)律,，基本形的疏密變化比較微妙,；4．擁擠與疏離：擁擠是過度密集，所有基本形在整個構圖中是一種擁擠狀態(tài),，占滿了全部空間,，沒有疏的地方。疏離與密集相反,，整個構圖中基本形彼此疏遠,，散布在各個角落，散布可以是均勻的,，也可以是不均勻的,。需要注意的是，在密集效果處理中，基本形的面積要細小,，數(shù)量要多,，以便有密集的效果?；拘蔚男螤羁梢允窍嗤蚪频?，在大小和方向上可有一些變化。在密集的構成中,，重要的是基本形的密集組織,，一定要有張力和動感的趨勢，不能組織渙散,。肌理肌理又稱質感,，由于物體的材料不同，表面的排列,、組織,、構造個不同，因而產生粗糙感,、光滑,、軟硬感。肌理的創(chuàng)造方法：1．筆觸的變化：利用筆觸的粗,、細,、硬、軟,、重以及筆觸的不同排列,，而描繪出不同的肌理效果；2．印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上,，然后印在圖面上,，便會形成古樸的拓印肌理；3．噴繪：用噴筆或用金屬網與牙刷,，把溶解的顏料刷下去后,，色料如霧狀的噴在紙上；4．染：具有吸水力強的表面,。

    就會發(fā)現(xiàn)它并沒有成為設計史上的歷史轉折點,。它不過是設計思想被現(xiàn)代主義喚醒后，在世代交替過程中出現(xiàn)的一種混亂,。仔細觀察一下就會發(fā)現(xiàn),，“后現(xiàn)代主義”事實上是現(xiàn)代主義設計師走向“老化”的象征。就造型設計而言,，后現(xiàn)代主義是一種組織完善的符號體系,，是一種式樣。為什么我們看到人們穿著舊樣式的衣服拍出來的照片會覺得好笑呢？這是因為全社會都在追逐著流行,。與此類似,，從二十一世紀的觀念出發(fā)去回顧后現(xiàn)代主義，一樣會覺得好笑—就好像看到流線型的再次復興,。交互設計編輯語音交互設計交互設計,，又稱互動設計，（英文InteractionDesign,，縮寫IxD或者IaD）,，是定義、設計人造系統(tǒng)的行為的設計領域,。人造物,，即人工制成物品，例如,，軟件、移動設備,、人造環(huán)境,、服務、可佩帶裝置以及系統(tǒng)的組織結構,。交互設計在于定義人造物的行為方式（the"interaction",即人工制品在特定場景下的反應方式）相關的界面,。交互設計銜接信息架構與視覺設計，從而形成更易用的用戶界面,。交互設計師首先進行用戶研究相關領域,，以及潛在用戶，設計人造物的行為,，并從有用性,，可用性和情感因素（Usefulness，UsabilityandEmotional）等方面來評估設計質量,。染：具有吸水力強的表面,，可用液體顏料進行渲染、侵染,、顏料會在表面自然散開,，產生自然優(yōu)美的肌理效果；

    并已有榫等作法,。反映了古埃及木工技術水平的高超,。羅馬風格古羅馬共和制時期，羅馬人好戰(zhàn),，反映在文化藝術上具有樸素,、嚴謹?shù)娘L格。公元31年皇帝時代以后，由于物質豐富和奴隸勞動,，貴族開始了奢華的生活,。典型住宅為列柱式中庭，有前后兩個庭院,，前庭**有大天窗的接待室,，**為家屬用的各個房間，**為祭祀祖先和家神之用,，并有主人的接待室,。古羅馬的家具從意大利龐貝遺址出土的金屬家具和大理石家具，以及從壁畫上可見到的各種旋木腿座椅,、躺椅,、桌子、柜子等,。類似古希臘主教的座椅,，向外弧形腿的靠背椅。5～6世紀的中世紀初期,，古羅馬樣式和地方特色相結合產生了羅馬樣式,。11～12世紀時，宗教建筑盛行,，羅馬樣式由歐洲長方形會堂的教堂發(fā)展而來,，加厚了羅馬拱形建筑的墻壁，建筑厚壁所產生的莊重美,，以及教堂建筑窗少,，室內很暗而造成內裝修浮雕室內雕塑的神秘感，此為其藝術特色,。哥特式歐洲哥特樣式產生于12～13世紀初,，當時的新宗教建筑室內以豎向排列的柱子和柱間尖形向上的細花格拱形洞口、窗口上部火焰形線腳裝飾,、卷蔓,、亞麻布、螺形等紋樣裝飾來創(chuàng)造宗教至高無上的嚴肅神秘氣氛,。14世紀末,，歐洲經濟發(fā)展富裕起來，一般室內裝飾向造型華麗,，色彩豐富明亮發(fā)展,。利用平行線的方向改變來表現(xiàn)：改變排列平行線的方向，會產生三次元的幻象,；松江區(qū)特色網站設計那個好

肌理變化的表現(xiàn)：粗糙的表面是人感到接近,，細致的表面感到遠離,；黃浦區(qū)宣傳網站設計五星服務

    空間形象設計是**直觀，**能體現(xiàn)設計理念的一種形式設計,。在多維度立體空間觀察構建和諧品牌空間形象,。空間形象不是簡單的存在,，它是多種文化元素的載體,。在多維度立體空間整合設計，將品牌內涵與終端視覺形象完美融合,。并將賦予品牌獨特的激情能量,，憑靠有專業(yè)深度的設計思維，構建和諧統(tǒng)一的品牌形象,，展現(xiàn)具有強烈底蘊氣息與引導力的終端形象體系,。圖與底圖與底存在一種對比、襯托之中產生出來的關系,。自然界中藍天白云,、紅花綠葉都反映了一種對比與襯托之間的關系。在平面設計中圖與底是密不可分的關系,，有時是反轉的關系,。圖與底在設計中的運用：1．色彩明度較高的有圖的感覺；2．凹凸變化中的凸的形象有正圖感,；3．面積大小的比較中,，小的有圖感,；4．在空間被包圍的形狀有圖感,；5．在靜與動的兩這種，動態(tài)的具有圖感,；6．在抽象的與具象的之間,，具象的有圖感；7．在幾何圖案中,，圖底可根據(jù)對比關系而定,，對比越大越容易區(qū)別圖與底。圖與底的反轉現(xiàn)象：有時候圖與底的特征十分相似,，不容易區(qū)別,，這就是圖底的翻轉現(xiàn)象。打散打散是一種分解組合的構成方法,，就是把一個完整的東西,，分為各個部分，然后根據(jù)一定的構成原則重新組合,。黃浦區(qū)宣傳網站設計五星服務

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