2．方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變,；3．位置的漸變：基本形作位置漸變時(shí)需用骨架,，因?yàn)榛拘卧谧魑恢脻u變時(shí)，超出骨架的部分會(huì)被切掉,；4．大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列，會(huì)產(chǎn)生遠(yuǎn)近深度及空間感,；5．色彩的漸變：在色彩中,，色相,、明度,、純度都可以出漸變效果,，并會(huì)產(chǎn)生有層次感的美感；6．骨格的漸變：是指骨格有規(guī)律的變化,，使基本形在形狀、大小,、方向上進(jìn)行變化。劃分骨格的線(xiàn)可以做水平,、垂直,、斜線(xiàn),、折線(xiàn),、曲線(xiàn)等個(gè)總骨格的漸變。漸變的骨格精心排列,，會(huì)產(chǎn)生特殊的視覺(jué)效果,，有時(shí)還會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)視和運(yùn)動(dòng)感,。重復(fù)重復(fù)的一般概念是指在同一設(shè)計(jì)中，相同的形象出現(xiàn)過(guò)兩次以上,，重復(fù)是設(shè)計(jì)中比較常用的手法,，以加強(qiáng)給人的印象，造成有規(guī)律的節(jié)奏感,，使畫(huà)面統(tǒng)一,。所謂相同，在重復(fù)的構(gòu)成中主要是指形狀,、顏色,、大小等方面的相同。重復(fù)中的基本形：用來(lái)重復(fù)的形狀稱(chēng)為基本形,，每一基本形為一個(gè)單位,，然后以重復(fù)的手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，基本形不宜復(fù)雜，以簡(jiǎn)單為主,。重復(fù)的類(lèi)型：1．基本形的重復(fù)：在構(gòu)成設(shè)計(jì)中使用同一個(gè)基本形構(gòu)成的圖面叫基本形的重復(fù),，這種重復(fù)在日常生活中到處可見(jiàn)。例如：高樓上的一個(gè)個(gè)窗子,。利用陰影表現(xiàn)：陰影的區(qū)分會(huì)使物體具有立體感覺(jué)和物體的凹凸感,；嘉定區(qū)特色網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)好處

    色彩華麗且用金色予以協(xié)調(diào)，以直線(xiàn)與曲線(xiàn)協(xié)調(diào)處理的貓腳家具和其他各種裝飾工藝手段的使用,，構(gòu)成室內(nèi)莊重,、豪華的氣氛。洛可可樣式是繼巴洛克樣式之后在歐洲發(fā)展起來(lái)的樣式,，比起巴洛克樣式的厚重特點(diǎn),，洛可可以其不均衡的輕快、纖細(xì)曲線(xiàn)稱(chēng)著,，以及從中國(guó)和印度輸入歐洲的室內(nèi)裝飾品曾給予影響,。“洛可可”一詞來(lái)自法國(guó)宮廷庭園中用貝殼,、巖石制作的假山“洛卡優(yōu)”,，意大利人誤叫成“洛可可”而流傳開(kāi)來(lái),。其特點(diǎn)為造型裝飾多運(yùn)用貝殼的曲線(xiàn),、皺折和彎曲形構(gòu)圖分割，裝飾極盡繁瑣,、華麗之能事,，色彩絢麗多彩,，以及中國(guó)卷草紋樣的大量運(yùn)用,，具有輕快,、流動(dòng)、向外擴(kuò)展以及紋樣中的人物,、植物,、動(dòng)物渾然一體的突出特點(diǎn)?，F(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)約翰·拉斯金和威廉·莫里斯播下了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的種子,，并對(duì)其進(jìn)行了培育；二十世紀(jì)初的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)又對(duì)這片土地進(jìn)行了耕耘,；這些**終促成了德國(guó)包豪斯這棵嫩芽的萌生。現(xiàn)代設(shè)計(jì)給人們提供了新的思考方式,，人們通過(guò)工業(yè)產(chǎn)品和彼此間的溝通對(duì)生活品質(zhì)有了新的體會(huì),。然而,，到了二十世紀(jì)后半葉，正當(dāng)設(shè)計(jì)之樹(shù)應(yīng)該開(kāi)花結(jié)果的時(shí)候，整個(gè)世界卻被經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展帶動(dòng)著拼命前行,。在這樣的洪流中,，設(shè)計(jì)也無(wú)法幸免,，只能一個(gè)勁地奔跑。嘉定區(qū)特色網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)好處我們一般所說(shuō)的空間,，是指的二維空間,。空間感表現(xiàn)手法有以下幾點(diǎn),；

    主要在二度空間范圍之內(nèi)以輪廓線(xiàn)劃分圖與地之間的界限,，描繪形象。而平面設(shè)計(jì)所表現(xiàn)的立體空間感,，并非實(shí)在的三度空間,，而**是圖形對(duì)人的視覺(jué)引導(dǎo)作用形成的幻覺(jué)空間,。定義平面設(shè)計(jì)是溝通傳播、風(fēng)格化和通過(guò)文字和圖像解決問(wèn)題的藝術(shù),。由于有知識(shí)技能的重疊,，平面設(shè)計(jì)常常被誤認(rèn)為是視覺(jué)傳播或傳播設(shè)計(jì)。平面設(shè)計(jì)通過(guò)使用多種不同的方法去創(chuàng)造和組合文字,、符號(hào)和圖像去產(chǎn)生視覺(jué)思想和信息,。平面設(shè)計(jì)師或許會(huì)利用字體編排、視覺(jué)藝術(shù)和版面技術(shù)來(lái)使產(chǎn)品設(shè)計(jì)達(dá)到預(yù)期效果,。用途平面設(shè)計(jì)的常見(jiàn)用途包括標(biāo)識(shí)（商標(biāo)和品牌）,、出版物（雜志，報(bào)紙和書(shū)籍）,、平面廣告,，海報(bào)，廣告牌,，網(wǎng)站圖形元素,、標(biāo)志和產(chǎn)品包裝。例如,，產(chǎn)品包裝可能包括的商標(biāo)或其他的藝術(shù)作品,、編排文本和純粹的設(shè)計(jì)元素，如風(fēng)格統(tǒng)一的圖像,，形狀和顏色,。組合是平面設(shè)計(jì)的**重要的特性之一，尤其是當(dāng)產(chǎn)品使用預(yù)先存在的材料或多種元素,。元素1．概念元素,，所謂概念元素是那些不實(shí)際存在的，不可見(jiàn)的,，但人們的意識(shí)又能感覺(jué)到的東西,。例如我們看到尖角的圖形，感到上面有點(diǎn),，物體的輪廓上有邊緣線(xiàn),。概念元素包括：點(diǎn)、線(xiàn),、面,。2．視覺(jué)元素：概念元素不在實(shí)際的設(shè)計(jì)中加以體現(xiàn)，它將是沒(méi)有意義的,。

    英國(guó)富裕者增多,，一般市民的住宅也追求華美鮮艷的效果和講究的裝修，在配以模仿拱形線(xiàn)腳的家具為典型作法,。歐洲風(fēng)格文藝復(fù)興時(shí)期的風(fēng)格具有沖破中世紀(jì)裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特征,。將文化藝術(shù)的中心從宮殿移向民眾,，以及在對(duì)古希臘文化古羅馬文化再認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上具有古典樣式再生和充實(shí)的意義。文藝復(fù)興開(kāi)始于14世紀(jì)的意大利,。15～16世紀(jì)時(shí)進(jìn)入繁盛時(shí)期,，又在歐洲各國(guó)逐步形成各自獨(dú)特的樣式。意大利文藝復(fù)興時(shí)期的家具多不露結(jié)構(gòu)部件,，而強(qiáng)調(diào)表面雕飾,，多運(yùn)用細(xì)密描繪的手法,，具有豐裕華麗的效果,。法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)和家具木雕飾技藝精湛為其主要的裝飾手法。英國(guó)的文藝復(fù)興樣式似可見(jiàn)哥特樣式的特征,，但隨著住宅建筑的快速發(fā)展,，室內(nèi)工藝占據(jù)了主要位置。巴洛克洛可可17世紀(jì)為歐洲的巴洛克樣式盛行的時(shí)代,，是對(duì)文藝復(fù)興樣式的變型時(shí)期,。其藝術(shù)特征為打破文藝復(fù)興時(shí)代整體的造型形式而進(jìn)行***，在運(yùn)用直線(xiàn)的同時(shí)也強(qiáng)調(diào)線(xiàn)型流動(dòng)變化的造型特點(diǎn),，具有過(guò)多的裝飾和華美厚重的效果,。在室內(nèi)，將繪畫(huà),、雕塑,、工藝集中于裝飾和陳設(shè)藝術(shù)上，墻面裝飾多以展示精美的法國(guó)壁毯為主,，以及鑲有大形鏡面或大理石,，線(xiàn)腳重疊的貴重木材鑲邊板裝飾墻面等。肌理變化的表現(xiàn)：粗糙的表面是人感到接近,，細(xì)致的表面感到遠(yuǎn)離,；

    對(duì)模數(shù)化和工業(yè)預(yù)制生產(chǎn)住宅的研究也很深入，并有著述和實(shí)踐,。他晚年設(shè)計(jì)的朗香教堂,，其粗獷、隱喻的造型設(shè)計(jì)*****,，特別是室內(nèi)深邃,、神秘的意境和氣氛給人創(chuàng)造難忘的體驗(yàn)。密斯·凡德羅是一位既潛心研究細(xì)部設(shè)計(jì)又抱著宗教般信念的超越空間的設(shè)計(jì)巨匠,。他對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn),，設(shè)計(jì)上傾向于造型的藝術(shù)研究和廣闊空間的觀念，而不是把功能作為設(shè)計(jì)的注解,。他在1929年設(shè)計(jì)的巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)和1958年完成的西格姆釀造公司的38層辦公樓,，1968年設(shè)計(jì)的西柏林20世紀(jì)博物館等是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的里程碑,。他在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)上主張“靈活多用，四望無(wú)阻”,，提出“少就是多”的口號(hào),，造型上力求簡(jiǎn)潔的“水晶盒”式樣。他注重細(xì)部設(shè)計(jì),，對(duì)銜接和節(jié)點(diǎn)處理極為重視,。使用材料講究，多用名貴的材料,。這些作法對(duì)六七十年代的晚期現(xiàn)代主義建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響,。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)界里出現(xiàn)了“后現(xiàn)代主義”這個(gè)新詞，指的是那種以建筑界,、知識(shí)界和生產(chǎn)設(shè)計(jì)界為中心形成的流行現(xiàn)象,。這一現(xiàn)象首先在意大利產(chǎn)生，隨后席卷了各個(gè)發(fā)達(dá)國(guó)家,。正像其字面意思所描述的,，“后現(xiàn)代主義”就其思想內(nèi)涵來(lái)說(shuō)，是相對(duì)于“現(xiàn)代主義”的一個(gè)新時(shí)代,。當(dāng)我們?cè)俅位仡櫤蟋F(xiàn)代主義,。噴繪：用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷，把溶解的顏料刷下去后,，色料如霧狀的噴在紙上,；黃浦區(qū)放心選網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)訂做價(jià)格

筆觸的變化：利用筆觸的粗、細(xì),、硬,、軟、重以及筆觸的不同排列,，而描繪出不同的肌理效果,；嘉定區(qū)特色網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)好處

    3．色彩的對(duì)比：色彩由于色相、明暗,、濃淡,、冷暖不同所產(chǎn)生的對(duì)比；4．肌理的對(duì)比：不同的肌理感覺(jué),，如粗細(xì),、光滑、紋理的凹凸感不同所產(chǎn)生的對(duì)比,；5．位置的對(duì)比：畫(huà)面中形狀的位置不同,，如上下、左右,、高低等不同位置所產(chǎn)生的對(duì)比,；6．重心的對(duì)比：重心的穩(wěn)定,、不穩(wěn)定、輕重感不同所產(chǎn)生的對(duì)比,；7．空間的對(duì)比：平面中的正負(fù),、圖底、遠(yuǎn)近及前后感所產(chǎn)生的對(duì)比,；8．虛實(shí)的對(duì)比：畫(huà)面中有實(shí)感的圖形稱(chēng)之為實(shí),，空間是虛，虛的地方大多是底,。需要注意的是：在對(duì)比的使用中,，要求統(tǒng)一的整體感，視覺(jué)要素的各方面要有一定總的趨勢(shì),，有一個(gè)重點(diǎn),，相互烘托,。如果處處對(duì)比,，反而強(qiáng)調(diào)不出對(duì)比的因素。密集密集在設(shè)計(jì)中是一種常用的組織圖面的手法,，基本形在整個(gè)構(gòu)圖中可自由散布,，有疏有密。**疏或**密的地方常常成為整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺(jué)焦點(diǎn),。在圖面中造成一種視覺(jué)上的張力,，向磁場(chǎng)一樣，具有節(jié)奏感,。密集也是一種對(duì)比的情況,，利用基本形數(shù)量排列的多少，產(chǎn)生疏密,、虛實(shí),、松緊的對(duì)比效果。密集的分類(lèi)：1．點(diǎn)的密集：在設(shè)計(jì)中將一個(gè)概念性的點(diǎn)放于構(gòu)圖上的某一點(diǎn),，基本形在組織排列上都趨向于這個(gè)點(diǎn)密集,，愈接近此點(diǎn)愈密，遠(yuǎn)離此點(diǎn)愈疏,；2．線(xiàn)的密集：在構(gòu)圖中有一概念性的線(xiàn),。嘉定區(qū)特色網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)好處

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