從語言交流的角度來認識這兩種言語方式的分類,，二者的主要區(qū)別在于言語過程的交流是雙向還是單向,。大凡屬于對話的,，其交流都是互動的，有來有往的,，是雙向交流,；凡是歸類為獨白的，言語過程中一般沒有語言的往來,，沒有來自交流對象實時的刺激和反饋，是以談話人為主的單向交流,。 至于心理學關(guān)于“對話”言語,、“獨白”言語心理過程的簡單或復雜的議論，主要是針對言語過程中有無語言的“刺激’’而言,，如果深入到談話內(nèi)容,、談話質(zhì)量的層面，面臨的變數(shù)就比較多了,，當然也就不能草率地對這兩種言語形式的“簡單”或“復雜”一概而論,。顯然，某些公務性對話,，如艱難的談判,、針鋒相對的法庭辯論，其心理過程的復雜恐怕不亞于準備充分的一堂課,、一場報告的獨白,。聲音之所以能夠成為電視這門視聽藝術(shù)的重要組成部分,。奉賢區(qū)特定制作廣播電視節(jié)目選擇

廣播電視節(jié)目制作和傳播的語境是一個特殊語境。其與日常談話語境一個*大的區(qū)別,，就在于許多時候傳播者面前沒有交流實體,，傳播對象并不在眼前，一句話,，廣播電視節(jié)目語境經(jīng)常處于虛擬語境當中,。在日常的口頭言語交際中，無論“獨白”還是“對話”,，語言交流的雙方就在現(xiàn)場,，這是一個實實在在的現(xiàn)實語境。拿人際交流來說,，面對面的直接交流是*普遍的方式,，交流的雙方互為發(fā)話人和聽話人，不jin有表情,、動作參與其中,，更有及時的反饋做談話的催化劑，即便是不見面的電話聯(lián)系或書信聯(lián)系,，那**之間的雙向交流心態(tài),、情態(tài)、語態(tài)(語言形態(tài))確實存在著,。而組織傳播中的“獨自”,，一方面常會有參與者的插話；另一方面,，哪怕是主講人的“一言堂”,，但聽話人的神情、動作乃至會場,、課堂的紀律,、氣氛都會給主講者以明確的反饋，主講人完全可以根據(jù)現(xiàn)場觀察到的反饋及時做出調(diào)節(jié),，比如調(diào)節(jié)講話內(nèi)容的深淺,、話量的增減、語速的快慢,、音調(diào)的高低,、音量的大小，等等,。徐匯區(qū)名優(yōu)制作廣播電視節(jié)目認真負責廣播電視節(jié)目是指電視臺,、廣播電臺所有播出內(nèi)容的基本組織形式和播出形式。

口頭語言交際在日常生活和工作中大量存在，有公務性的,，有私人性的,；有正式場合的，有隨意時空的,；有面對面的,，有只聞其聲不見其人的；有簡短的寒暄,，有認真的長談,；有面向個人的，有面向大眾的,；等等,，不一而足。心理學的研究把口頭言語分為對話和獨白兩種形式,，“通常把聊天,、座談、辯論,、質(zhì)疑等情況下的言語活動稱為對話言語”,，“把報告、講演,、講課等比較長時間的獨自的言語活動稱之為獨白言語”,，并認為“對話言語是被對話者積極支持著的言語，每一個參加對話的人都以對方的質(zhì)疑,、反駁,、回答、補充為刺激”,，“會話言語在心理活動上是言語的*簡單的形式”,；同時認為獨自言語的“支持物只是自己說話的主題和自己吐露的詞句。獨白的言語沒有交談者的支持,，它比有對方支持的對話言語,，在心理上要復雜得多”。

線性編輯系統(tǒng)即基于磁帶的電子編輯,。其根本特點是：素材的的搜索、錄制必須按時間順序進行,，需反復前后卷帶以尋找素材,，因此較麻煩、費時間,、易損壞磁帶,、損失圖像質(zhì)量，并且限制了藝術(shù)創(chuàng)作思路,，需多人操作且要協(xié)調(diào)好各設備的匹配問題,。其大致經(jīng)歷了三個發(fā)展階段： 1,、物理編輯：由1956年美安培公司生產(chǎn)第yi臺二英寸錄像機開始，但對磁帶的損傷是永jiu的,，且編輯點精確,。 2、電子編輯：1961年后,，出現(xiàn)了一對一編輯系統(tǒng),，但精度仍不夠高。 3,、時碼編輯：1967年由美國電子工程公司研制,，應用了預卷，較為精確,，但多次復制造成的磁帶上信號的損失也無法徹底避免,。傳播學將人類的傳播活動分為四類。

從總體上看,，節(jié)目制作和播出語境是個復合語境,。播音員、主持人面對話筒,、鏡頭向虛擬對象進行傳播,，是電子大眾傳播*基本的形態(tài)。 在專訪節(jié)目,、談話節(jié)目,、開通熱線、各類有現(xiàn)場觀眾的節(jié)目當中,，播音員,、主持人的談話大多是面對面現(xiàn)實語境中實實在在的交流，雖然電臺主持人看不到打進熱線的聽眾,，但交流對象卻是真實存在的,，交流過程是地道的雙向交流、互動傳播,。這些語言活動都屬于“對話”,，是有問有答的直接交流，不過與生活中的對話不同,，這些對話同時也是說給受眾聽的,，也就是說，在節(jié)目的現(xiàn)實語境的實際交流中,，包含著對收音機前,、電視機前的虛擬聽、觀眾的“擬態(tài)交流”。 在綜藝娛樂類節(jié)目里,，主持人的語言有面對現(xiàn)場觀眾群體的,，有面對現(xiàn)場個體的，有面對攝像機直接說給電視機前觀眾的,，交流指向不時轉(zhuǎn)換,，而且既有“擬態(tài)交流”，又有實際的交流,，是多種交流類型的復合及交叉,。口頭語言交際在日常生活和工作中大量存在,。徐匯區(qū)名優(yōu)制作廣播電視節(jié)目認真負責

從總體上看,，節(jié)目制作和播出語境是個復合語境。奉賢區(qū)特定制作廣播電視節(jié)目選擇

非線性編輯是使用數(shù)字存儲媒體進行數(shù)字音視頻編輯的后期制作系統(tǒng),。有如下特點： 1,、是在計算機技術(shù)的支持下，充分運用數(shù)字處理技術(shù)的研究成果,，以低成本,、高效率、高質(zhì)量,、效果變換無窮的姿態(tài)進入了廣播電視領(lǐng)域,，對傳統(tǒng)的線性編輯工藝造成了極大沖擊。 2,、所謂非線性,，即能隨機訪問任意素材，不受素材存放時間的限制,，且一套非線性編輯系統(tǒng)可以實現(xiàn)線性編輯設備的幾乎所有功能：以計算機為平臺配合專yong圖像卡,、視頻卡、聲卡,、用某些專yong卡（如字幕卡,、特技卡等）和高速硬盤（SCSI），以軟件為控制中心來制作電視節(jié)目,。 3,、其制作過程：首先是把來自錄像機和其他信號源的音、視頻信號經(jīng)過視頻卡,、聲卡進行采集和模數(shù)（A/D)轉(zhuǎn)換,，并利用硬件如壓縮卡實時壓縮，將壓縮后的數(shù)據(jù)流存儲到高速硬盤中,。接著，利用編輯軟件對素材進行加工，做出成片,。*后高速硬盤將數(shù)據(jù)流送到相應板卡進行數(shù)字解壓及（D/A）轉(zhuǎn)換,，還原成模擬音、視頻信號錄入磁帶,。奉賢區(qū)特定制作廣播電視節(jié)目選擇

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