從語(yǔ)言交流的角度來(lái)認(rèn)識(shí)這兩種言語(yǔ)方式的分類(lèi)，二者的主要區(qū)別在于言語(yǔ)過(guò)程的交流是雙向還是單向,。大凡屬于對(duì)話的,，其交流都是互動(dòng)的，有來(lái)有往的,，是雙向交流,；凡是歸類(lèi)為獨(dú)白的，言語(yǔ)過(guò)程中一般沒(méi)有語(yǔ)言的往來(lái),，沒(méi)有來(lái)自交流對(duì)象實(shí)時(shí)的刺激和反饋,，是以談話人為主的單向交流。 至于心理學(xué)關(guān)于“對(duì)話”言語(yǔ),、“獨(dú)白”言語(yǔ)心理過(guò)程的簡(jiǎn)單或復(fù)雜的議論,，主要是針對(duì)言語(yǔ)過(guò)程中有無(wú)語(yǔ)言的“刺激’’而言，如果深入到談話內(nèi)容,、談話質(zhì)量的層面,，面臨的變數(shù)就比較多了,，當(dāng)然也就不能草率地對(duì)這兩種言語(yǔ)形式的“簡(jiǎn)單”或“復(fù)雜”一概而論,。顯然，某些公務(wù)性對(duì)話,，如艱難的談判,、針?shù)h相對(duì)的法庭辯論，其心理過(guò)程的復(fù)雜恐怕不亞于準(zhǔn)備充分的一堂課,、一場(chǎng)報(bào)告的獨(dú)白,。非線性編輯是使用數(shù)字存儲(chǔ)媒體進(jìn)行數(shù)字音視頻編輯的后期制作系統(tǒng)?？诒脧V播電視節(jié)目技巧

播音員,、主持人在節(jié)目中有許多面對(duì)鏡頭、面對(duì)話筒的“獨(dú)自”,，他們語(yǔ)言交流的對(duì)方——受眾并不在面前,；記者在報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)的述評(píng)，其話語(yǔ)指向也并非現(xiàn)場(chǎng)的人,，而是收音機(jī),、電視機(jī)前的聽(tīng)、觀眾,。雖然這些語(yǔ)言活動(dòng)都可歸為“獨(dú)白”式,，但是細(xì)究起來(lái)，廣播電視節(jié)目中獨(dú)白式言語(yǔ)與日常種種獨(dú)白式言語(yǔ)不盡相同,，這中間的語(yǔ)言心理更為復(fù)雜,。虛擬語(yǔ)境中的“獨(dú)白”還不像講課,、作報(bào)告的“獨(dú)白”，后者面前有聽(tīng)課,、聽(tīng)報(bào)告的傳播對(duì)象,，如前所述，后者能夠得到反饋,，從而使“獨(dú)白”順利,、有效地進(jìn)行。廣播電視節(jié)目虛擬語(yǔ)境中的獨(dú)白雖然也能夠順利進(jìn)行,，但卻未必是“有效”的,。如果缺乏實(shí)際的經(jīng)驗(yàn)，沒(méi)有交流對(duì)象的虛擬語(yǔ)境必然會(huì)給人帶來(lái)一種語(yǔ)言心理上的“陌生感”,，因?yàn)椴贿m應(yīng)這種生活中少有的特殊語(yǔ)境,，就會(huì)發(fā)生語(yǔ)言指向的模糊和語(yǔ)言目的的失落，*終失去了有聲語(yǔ)言中那種“交流性”很強(qiáng)的活力,，而陷人令人尷尬的“背詞”,、“念稿”的窘境。上海是什么廣播電視節(jié)目一體化廣播電視節(jié)目系統(tǒng)是由不同類(lèi)型的廣播,、電視節(jié)目組成的節(jié)目有機(jī)整體,。

廣播電視節(jié)目系統(tǒng)（radio and television programs system ）是由不同類(lèi)型的廣播、電視節(jié)目組成的節(jié)目有機(jī)整體,?？煞譃槲⒂^系統(tǒng)、宏觀系統(tǒng)兩類(lèi),。微觀系統(tǒng)指一個(gè)電臺(tái),、電視臺(tái)各類(lèi)節(jié)目的集he體，一般包括若干類(lèi)節(jié)目,、若千個(gè)節(jié)目,、若干次節(jié)目。這些節(jié)目以日或周為單位,，經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)木幣沤M合,，構(gòu)成日常播出的縱向的順時(shí)系統(tǒng)。一類(lèi)或一個(gè)定期播出的節(jié)目,，則以其在內(nèi)容和形式方面的特定取向,，構(gòu)成了前后相承的歷時(shí)系統(tǒng)。如果一個(gè)臺(tái)每天播出一套以上的節(jié)目,，則各套節(jié)目之間又形成了橫向互補(bǔ)的共時(shí)系統(tǒng),。

電視節(jié)目制作主要分成三個(gè)過(guò)程：策劃與選題、后期制作,。注重基礎(chǔ)知識(shí)和實(shí)際運(yùn)用相結(jié)合,，在系統(tǒng)介紹相關(guān)理論的基礎(chǔ)上,，對(duì)電視節(jié)目制作的具體流程、人員,、設(shè)備相關(guān)要素作了詳細(xì)介紹,。 電視節(jié)目制作主要分成三個(gè)過(guò)程：策劃與選題、拍攝,、后期制作,。 近年來(lái)隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，電視行業(yè)正在迅速發(fā)生變化,，尤其是電視設(shè)備方面,。鑒于這種變化，原書(shū)已不能滿足社會(huì)和教學(xué)的需求,，因此修訂第三版,。全書(shū)在整體結(jié)構(gòu)和綱要基本不變的基礎(chǔ)上,，增加了近年來(lái)較普及的虛擬演播室技術(shù),，刪減了逐漸淘汰的模擬設(shè)備介紹。廣播電視節(jié)目是指電視臺(tái),、廣播電臺(tái)所有播出內(nèi)容的基本組織形式和播出形式,。

如果說(shuō)以往播音員的語(yǔ)言傳播主要是虛擬語(yǔ)境中的“獨(dú)白”,，那么，隨著廣播電視節(jié)目改ge的深入,，節(jié)目形態(tài)日益豐富,，主持人在節(jié)目中的語(yǔ)言活動(dòng)方式越來(lái)越多，節(jié)目制作過(guò)程中的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境大為增多,，大凡有交流對(duì)象的語(yǔ)言過(guò)程如采訪談話、專(zhuān)訪節(jié)目,、談話節(jié)目,、綜藝晚會(huì)節(jié)目、游戲娛樂(lè)節(jié)目,、益智節(jié)目等,，就屬于現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境。 廣播電視節(jié)目是指電視臺(tái),、廣播電臺(tái)所有播出內(nèi)容的基本組織形式和播出形式,。它是一個(gè)按時(shí)間段劃分、按線性結(jié)構(gòu)傳播的方式安排和表現(xiàn)內(nèi)容,、依時(shí)間順序播送內(nèi)容的多層次系統(tǒng),。播音員、主持人在節(jié)目中有許多面對(duì)鏡頭,、面對(duì)話筒的“獨(dú)自”,，他們語(yǔ)言交流的對(duì)方——受眾并不在面前,。金山區(qū)公正廣播電視節(jié)目?jī)r(jià)格咨詢

口頭語(yǔ)言交際在日常生活和工作中大量存在?？诒脧V播電視節(jié)目技巧

2019年,，面對(duì)混沌的傳媒格局和復(fù)雜多變的市場(chǎng)，智能化的媒體平臺(tái),，將成為傳媒,、廣電重回主流地位的重要權(quán)杖。對(duì)于廣電媒體從業(yè)者來(lái)說(shuō),，跑步進(jìn)入融媒體時(shí)代,，已經(jīng)是時(shí)代的號(hào)召。廣電媒體服務(wù)型已經(jīng)很難滿足互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代受眾的需求,，技術(shù)提升試聽(tīng)體驗(yàn),、用戶付費(fèi)模式的逐漸養(yǎng)成、移時(shí)點(diǎn)播服務(wù)的應(yīng)用,、視頻平臺(tái)的崛起都助推廣電媒體去適合新時(shí)期的受眾,。當(dāng)然，要強(qiáng)調(diào)的是,，內(nèi)容質(zhì)量的提升亦是關(guān)鍵,。我國(guó)的文化藝術(shù)交流策劃，軟件開(kāi)發(fā),，設(shè)備的租賃,、銷(xiāo)售，演出經(jīng)紀(jì)行業(yè)的發(fā)展逐漸加快,。特別是近幾年來(lái),，我國(guó)的民眾們對(duì)于文化藝術(shù)交流策劃，軟件開(kāi)發(fā),，設(shè)備的租賃,、銷(xiāo)售，演出經(jīng)紀(jì)的要求逐漸提高,，導(dǎo)致文化藝術(shù)交流策劃,，軟件開(kāi)發(fā)，設(shè)備的租賃,、銷(xiāo)售,，演出經(jīng)紀(jì)不斷的完善自身，因此文化藝術(shù)交流策劃,，軟件開(kāi)發(fā),，設(shè)備的租賃、銷(xiāo)售，演出經(jīng)紀(jì)想要發(fā)展必須要充分契合大家的需求,。目前許多比較擁有影響力的電視節(jié)目皆擁有銷(xiāo)售的特征,，這些電視節(jié)目將視角放在了人本身上，讓許多的觀眾們產(chǎn)生了共鳴,，這樣的節(jié)目的關(guān)注度自然是相當(dāng)?shù)母叩?。口碑好廣播電視節(jié)目技巧

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