“一個(gè)攝制組基礎(chǔ)的工作部門,，是化妝、服裝,、道具,、照明等，現(xiàn)在很多攝制組在這些部門用的都是沒有任何影視專業(yè)技能的農(nóng)民工,，走的都是熟人介紹途徑,。”馮小剛委員說的這一現(xiàn)象,，來自于他自身經(jīng)歷,。“我拍《1942》時(shí),，攝制組里800人,，絕大多數(shù)都沒有受過專業(yè)訓(xùn)練，沒有電影的常識(shí)和技能,，得靠攝制組來掃盲,，極大影響了電影事業(yè)的發(fā)展?！薄耙粋€(gè)攝制組基礎(chǔ)的工作部門,，是化妝、服裝,、道具,、照明等，現(xiàn)在很多攝制組在這些部門用的都是沒有任何影視專業(yè)技能的農(nóng)民工,，走的都是熟人介紹途徑,。”馮小剛委員說的這一現(xiàn)象,，來自于他自身經(jīng)歷,。“我拍《1942》時(shí),，攝制組里800人,，絕大多數(shù)都沒有受過專業(yè)訓(xùn)練，沒有電影的常識(shí)和技能,，得靠攝制組來掃盲,，極大影響了電影事業(yè)的發(fā)展?！睌z影攝像設(shè)備器材聯(lián)系四川全合文化傳媒有限公司,。武侯區(qū)音響設(shè)備影視器材

4K超高清與高清同播，不同于高清與標(biāo)清同播,，難度和復(fù)雜度要高幾個(gè)量級(jí),。超高清與高清不只是清晰度的提升,、量化深度的提高，還增加了HDR和Rec.2020寬色域的變化,。超高清變換為高清，難點(diǎn)不只是HDR與SDR相互轉(zhuǎn)換,，還有Rec.2020與Rec.709色域間的映射轉(zhuǎn)換,，稍有不慎就會(huì)出現(xiàn)彩色失真等現(xiàn)象，特別是人眼敏感的人物膚色以及藍(lán)天,、白云和場(chǎng)景的紅光等,。4K超高清與高清同播，不同于高清與標(biāo)清同播,，難度和復(fù)雜度要高幾個(gè)量級(jí),。超高清與高清不只是清晰度的提升、量化深度的提高,，還增加了HDR和Rec.2020寬色域的變化,。超高清變換為高清，難點(diǎn)不只是HDR與SDR相互轉(zhuǎn)換,，還有Rec.2020與Rec.709色域間的映射轉(zhuǎn)換,，稍有不慎就會(huì)出現(xiàn)彩色失真等現(xiàn)象，特別是人眼敏感的人物膚色以及藍(lán)天,、白云和場(chǎng)景的紅光等,。服裝設(shè)備供應(yīng)商音響燈光設(shè)備器材聯(lián)系四川全合文化傳媒有限公司。

雖然HDR電視比較大亮度體現(xiàn)能力確實(shí)比SDR高得多,，但是筆者認(rèn)為這個(gè)更高的高光點(diǎn)只能占據(jù)電視畫面中的小區(qū)域,，而圖像畫面整體亮度應(yīng)由平均亮度控制，比較好的畫面是少量高光面積+大量暗部細(xì)節(jié)組成（圖4）,。建議在面光充足的情況下,，為滿足藝術(shù)效果，主要人物面部的膚色亮度值大約控制在50nt～120nt（SDR電視只能反映0.1nt～100nt的亮度范圍,，而HDR電視的HLG圖像和PQ圖像可以達(dá)到1000nt,。目前電視畫面呈現(xiàn)亮度標(biāo)準(zhǔn)為不超過203.2nt，電平為525mV）,。

由于HDR的存在,，電視畫面的亮部和暗部細(xì)節(jié)很多被保留下來，給人視覺感受是黑的地方黑不下去,，想刻意隱去的東西也還是能看到,。而超高分辨率的存在，使得近距離的背景虛化效果也會(huì)變難,。景深淺,、太多層次的畫面在體現(xiàn)“真實(shí)感”的同時(shí),，會(huì)使電視觀眾長期觀看時(shí)容易產(chǎn)生“疲勞感”，因此,，畫面層次的取舍特別重要,。由于HDR的存在，電視畫面的亮部和暗部細(xì)節(jié)很多被保留下來,，給人視覺感受是黑的地方黑不下去,，想刻意隱去的東西也還是能看到。而超高分辨率的存在,，使得近距離的背景虛化效果也會(huì)變難,。景深淺、太多層次的畫面在體現(xiàn)“真實(shí)感”的同時(shí),，會(huì)使電視觀眾長期觀看時(shí)容易產(chǎn)生“疲勞感”,，因此，畫面層次的取舍特別重要,。電子產(chǎn)品設(shè)備租賃公司聯(lián)系四川全合文化傳媒有限公司,。

從去年年底到現(xiàn)在，各大視頻平臺(tái)紛紛表示要降本增效,、提質(zhì)減量,。反饋在內(nèi)容投入端便是項(xiàng)目過審量縮減；反饋在會(huì)員業(yè)務(wù)層面,，騰訊視頻,、愛奇藝、咪咕視頻等主流長視頻平臺(tái),，紛紛宣布上調(diào)會(huì)員價(jià)格,，彌補(bǔ)虧損。盡管平臺(tái)的日子并不好過,，但各平臺(tái)依然出手闊綽地投資內(nèi)容制作公司,，背后原因何在？易觀分析文娛研究總監(jiān)廖旭華告訴《綜藝報(bào)》記者,，“對(duì)于平臺(tái)而言,，在存量市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)激烈的環(huán)境下，平臺(tái)與內(nèi)容的協(xié)同互補(bǔ)尤為重要,，因此平臺(tái)更需要穩(wěn)定的,、可控的質(zhì)量精品內(nèi)容供應(yīng)。另外,，各平臺(tái)手里都握有待開發(fā)IP,，需要專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)協(xié)助平成這些IP的影視化。電子產(chǎn)品設(shè)備供應(yīng)商聯(lián)系四川全合文化傳媒有限公司,。成華區(qū)燈光設(shè)備聯(lián)系方式

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