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當(dāng)黃梅戲邂逅音樂劇：一場破圈的沉浸式文化對話傳統(tǒng)戲曲在演藝新空間里煥發(fā)時代新韻
在合肥老城關(guān)鍵區(qū)的 HM.1953 演藝新空間,，一場別開生面的文化實(shí)驗(yàn)正在上演 —— 安徽省黃梅戲劇院推出的沉浸式新國風(fēng)音樂劇《她 & 她》,，以 "黃梅戲 + 音樂劇" 的創(chuàng)新形式，讓百年戲曲藝術(shù)打破 "鏡框式" 舞臺壁壘,，在 360 度環(huán)繞的沉浸式空間里與年輕觀眾完成深度對話,。自首演以來，該劇憑借 "可觸摸的戲曲體驗(yàn)" 引發(fā)觀演熱潮,，不僅場場爆滿,、多次加演，更在社交平臺掀起 "非遺新國潮" 討論風(fēng)暴,。
從 "剝離" 到 "共生"：觀眾參與催生的創(chuàng)作革新《她 & 她》以雙女主唐少君與明月公主的成長故事為主線,，通過 "女扮男裝救未婚夫" 與 "反抗賜婚追自由" 兩條敘事線，展開對封建桎梏下女性命運(yùn)的現(xiàn)代性思考,。這部作品的誕生，始于一次勇敢的 "試錯"—— 創(chuàng)作初期,，團(tuán)隊(duì)曾嘗試完全剝離黃梅戲元素,，以純現(xiàn)代音樂劇形式呈現(xiàn)，卻在首演后收到觀眾反饋："我們想看黃梅戲的魂,。"
"觀眾的聲音倒逼我們重新思考傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系,。" 該劇主創(chuàng)、一級演員魏瑜遙透露,，團(tuán)隊(duì)隨后將黃梅戲經(jīng)典唱腔如《天仙配》選段旋律,，與現(xiàn)代流行音樂節(jié)奏巧妙融合,，自有 "黃梅歌" 這一跨界體裁。例如唐少君的獨(dú)唱《青云志》,，在保留黃梅戲 "平詞" 腔體韻味的同時,，加入電子音效與說唱段落，讓傳統(tǒng)曲調(diào)煥發(fā)青春氣息,。
這種 "聽勸式創(chuàng)作" 還體現(xiàn)在角色塑造上,。明月公主蕞初被設(shè)計(jì)為 "叛逆少女" 單一形象，經(jīng)年輕觀眾建議,，團(tuán)隊(duì)增加了她在宮廷禮教與自我覺醒間的內(nèi)心掙扎戲,，使其成為 "打破枷鎖的覺醒者" 象征。演出結(jié)束后,，觀眾自發(fā)在小紅書,、豆瓣等平臺產(chǎn)出數(shù)百篇劇評，# 明月公主單獨(dú)女性天花板 #等話題閱讀量超百萬,。打破 "第四堵墻"：當(dāng)水袖拂過觀眾的臉頰在 HM.1953 演藝新空間,，傳統(tǒng)戲曲的 "距離感" 被徹底解構(gòu)。舞臺采用環(huán)形沉浸式設(shè)計(jì),，觀眾席與表演區(qū)只有半米之隔,，演員的水袖翻飛時，甚至能輕輕掃過前排觀眾肩頭,。當(dāng)唐少君在獄中哭訴時,，頭頂?shù)娜⑼队巴礁‖F(xiàn)枷鎖碎裂的光影；明月公主高唱《牢籠外的風(fēng)》時,，四周 LED 屏展現(xiàn)萬鳥翱翔的動態(tài)畫卷,，形成 "聲、光,、影,、戲" 四維交織的感官沖擊。
這種創(chuàng)新對演員提出極高要求,。"傳統(tǒng)戲曲講究 ' 臺上臺下兩重天 ',，但這里每個觀眾的呼吸聲都可能影響表演節(jié)奏。" 魏瑜遙演示著劇中 "袖掃觀眾" 的動作,，"我們必須在保持程式化身段的同時,，學(xué)會捕捉觀眾的即時反應(yīng) —— 當(dāng)有觀眾眼含熱淚時，唱腔的哽咽感要更濃烈,；當(dāng)年輕群體掏出手機(jī)拍攝時,，亮相的定格時間要更從容。" 為了適應(yīng)這種 "互動式表演"，演員們在排練中特意增加即興反應(yīng)訓(xùn)練,，將戲曲 "手眼身法步" 轉(zhuǎn)化為更具生活質(zhì)感的肢體語言,。
守正出奇：戲曲現(xiàn)代化的 "破立之道"這場創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)的背后，是安徽省黃梅戲劇院長達(dá)半年的籌備,。從赴上?？疾斐两綉騽‘a(chǎn)業(yè)，到與晶英文化團(tuán)隊(duì)展開 "傳統(tǒng)戲曲基因解碼" 工作坊,，團(tuán)隊(duì)始終秉持 "守正創(chuàng)新" 原則 —— 既保留黃梅戲 "以情帶聲,、以聲傳情" 的藝術(shù)內(nèi)核，又引入音樂劇的強(qiáng)敘事節(jié)奏與現(xiàn)代舞美技術(shù),。HM.1953 演藝新空間的改造更是點(diǎn)睛之筆：這座由老廠房改建的場館,，既保留了磚墻肌理等工業(yè)遺跡，又植入智能燈光系統(tǒng)與環(huán)繞音響,，成為 "傳統(tǒng)與現(xiàn)代對話" 的物理載體,。
"我們不是要做 ' 四不像 '，而是讓黃梅戲?qū)W會說 ' 年輕人的語言 ',。" 魏瑜遙表示,，該劇 30% 的觀眾為 "00 后"，不少外地觀眾專程購票 "二刷"" 三刷 ",。這種破圈效應(yīng)印證了團(tuán)隊(duì)的判斷：當(dāng)《女駙馬》的經(jīng)典旋律以阿卡貝拉形式重新編排,，當(dāng)" 狀元及第 " 的傳統(tǒng)橋段變成女性覺醒的舞臺宣言，古老戲曲正在搭建與年輕世代溝通的文化橋梁,。記者手記：在破局中守護(hù)文脈全國會議期間,，"傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化" 成為熱議話題。
《她 & 她》的成功,，恰為這一命題提供了生動注腳 —— 它打破的不僅是舞臺的物理邊界,，更是傳統(tǒng)戲曲與當(dāng)代審美的認(rèn)知壁壘；它樹立的不僅是一種演出形式,，更是文化基因的當(dāng)代理達(dá)范式,。當(dāng)水袖與 LED 屏共舞，當(dāng)黃梅調(diào)與電子音共鳴,，我們看到的不僅是一場視聽盛宴,，更是中華文明在創(chuàng)新中延續(xù)文脈的智慧 —— 唯有讓古老藝術(shù)真正 "活" 在當(dāng)下，才能使其在時代浪潮中永遠(yuǎn)年輕,。
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