蘇繡在藝術(shù)上形成了圖案秀麗,、色彩和諧,、線條明快、針法活潑,、繡工精細的地方風(fēng)格,，被譽為"東方明珠",。蘇繡歷史悠久。1956年蘇州虎丘塔發(fā)掘的4塊宋代刺繡經(jīng)帙,，運用平搶,、鋪針、接針,、施毛針等多種針法刺繡的花草圖案,，色彩鮮明，古樸大方,?？梢娞K州刺繡品在1000多年前的北宋初期，不但針法豐富多采,，而且已經(jīng)***應(yīng)用,。宋代以后，隨著江南經(jīng)濟的繁榮,，繪畫與刺繡互相影響,，促使刺繡技藝競相媲美。據(jù)記載,，當(dāng)時蘇州有一條"繡線巷",，集中了不少志門為刺繡制作花線的作坊，能染制八九十種色澤的花線,，加上每**分各種深淺層次,，合計達700種之多，真是萬紫千紅各色俱全了,。明清之際,，在上海"顧繡"的推動下，使蘇繡的風(fēng)格與技法日臻完美,，具有用色和諧文靜,，不露生硬跳動痕跡，行針平勻熨貼,，毫無參差之處,。乾隆時所修《上海縣志》載："蘇繡之巧,，寫生如畫,，他處所無，小民亦習(xí)糊口，略與紡織等,。其法劈絲為之,，針細如毫發(fā)"。那時蘇州,、上海等地凡經(jīng)銷刺繡品的商店都叫顧繡莊,，蘇州有"繡市"之稱，并涌現(xiàn)了一批名家,，如：蔡群秀,、沈英、朱心柏,、沈壽等,，其中萬以沈壽*****。沈壽,，江蘇吳縣人,，她7歲弄針，8歲學(xué)繡,，座年48歲,。曾任清末工商部工藝局繡工科的總教習(xí)。湘繡的傳統(tǒng)題材是以獅,、虎,、松鼠等，特別是以虎為多見,。齊河美觀繡花加工服務(wù)相關(guān)事宜

    多為波狀之云紋,，翱翔之鳳鳥、奔馳之神獸,，以及漢鏡紋飾中常見之帶狀花紋,、幾何圖案等。繡花新采用的底本質(zhì)材,，則為當(dāng)時流行的織品,，如織成“***大宜子孫”、“長樂光明”等吉祥文字之絲綢錦絹,。其技法以鎖繡為主,，將圖案填滿，構(gòu)圖緊密,，針法整齊，線條極為流暢,。東晉到北朝的絲織物,，出土于甘肅敦煌以及新疆和田、巴楚、吐魯番等地,，所見殘片繡品無論圖案或留白,，整幅都用細密的鎖繡全部繡出，成為滿地施繡的特色,。傳世及出土的唐代繡花,，與唐代宗教藝術(shù)有著密切的關(guān)系，其中有不少唐繡佛像,，如大英博物館藏有東方敦煌千佛洞發(fā)現(xiàn)之繡帳靈鷲山釋迦說經(jīng)圖,，日本奈良國立博物館所藏釋迦說法圖等，都與當(dāng)對佛敦隆盛的信仰,，有直接關(guān)聯(lián),。此時繡花技法仍沿襲漢代鎖繡，但針法已開始轉(zhuǎn)變運用平繡為主,，并采用多種不同針法,，多種色線。所用繡底質(zhì)料亦不限于錦帛和平絹,。繡花所用圖案,，與繪畫有密切關(guān)系，唐代繪畫除了佛像人物,，山水花鳥也漸興盛,。因此佛像人物，山水樓閣,，花卉禽鳥,，也成為繡花圖樣，構(gòu)圖活潑,，設(shè)色明亮,。使用微細平繡之繡法，以各種色線和針法之運用,，替代顏料描寫之繪畫形成一門特殊的藝術(shù),，也是唐繡獨特的風(fēng)格。至于運用金銀線盤繞圖案的輪廓,。齊河美觀繡花加工服務(wù)相關(guān)事宜解決了傳統(tǒng)手繡無法來完成大批量化的生產(chǎn)的現(xiàn)狀,。

    其皇宮沒有“文繡院”聚集全國杰出繡女300余人，專為皇帝王妃,、達官貴人繡制官服及裝飾品,，因而也被譽為“宮廷繡”或“官繡”，在民間,，刺繡則更為普遍,，當(dāng)時開封大相國寺東門外有一條街叫“繡巷”,，即是繡姑繡作了聚居的地方，又是專賣刺繡品的***市場,，放眼寺院內(nèi)外,，十里都城，到處是珠簾繡額,，巧制新裝,，名繡佳作，競相生輝,，明代大學(xué)者屠隆在他所著的《畫箋》一書中贊曰：“宋之閨繡畫,，山水人物，樓臺花鳥,，針線細密,，不露邊縫，其用絨一,、二絲,，用針職發(fā)細者為之，故眉目畢具,，絨彩奪目,，而豐神宛然，設(shè)色開染,，較畫更佳,，女紅之巧，十指春風(fēng),，回不可及,。”汴繡是我國***繡種之一,，它以繡制中國名,、古畫著稱于世，繡品古樸,、典型,、細膩。目前,，以繡制北宋畫家張擇端的《清明上河圖》為**作,，還繡有：五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，黃荃的《寫生珍禽圖》,、唐代韓晃的《五牛圖》,、周的《簪花仕女圖》、張萱的《虢國夫人游春圖》,、盧楞枷的《六尊者》,、閻立本的《步替圖》,、宋代武宗元的《八十七神仙卷》,、崔白的《崔雀圖》,、宋代皇帝趙佶的《聽琴圖》、元代任仁發(fā)的《二馬圖》,、清代意大利畫家郎世寧的《百駿圖》......,，以及近代名家大作在傳統(tǒng)色調(diào)，針法基礎(chǔ)上,。

    解放以來針法繡技又有所創(chuàng)新,，如表現(xiàn)動物皮毛質(zhì)感的"交叉針"，表現(xiàn)人物發(fā)髻的"螺旋針",，表現(xiàn)鯉魚鱗片的"虛實覆蓋針"等,，**豐富了蜀繡的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格?；浝C繡花粵繡又稱廣繡,，包括潮州繡。它歷史悠久,，國內(nèi)以故宮藏品為**多,，具有**性，它構(gòu)圖繁而不亂,，粵繡色彩富麗,，光彩奪目，針步均勻多變,，紋理分明,，多使用濃郁的七彩原色及光影變化，具有西方繪畫韻味,。它大件為尺高屏風(fēng),，小如荷包套，多作寫生花鳥,，按照民間風(fēng)俗習(xí)慣而富于裝飾味,，長以鳳凰、松鶴,、牡丹,、猿、鹿,、雞,、鵝、孔雀等為題材,，混合組成畫面,，頗具特色,。粵繡相傳有一千余年的悠久歷史,，明清以后更加盛行,。粵繡亦稱"廣繡",，泛指廣東近二三世紀的繡品,。《存繡堂絲繡錄》及《篡組英華》等書介紹明末清初的粵說："鋪針細于毫芒,，下筆不忘規(guī)矩",，"其法用馬尾于輪廓處施以綴繡，且每一圖上必繡有所謂間道風(fēng)的飛白花紋,，所以成品花紋自然工整",。根據(jù)現(xiàn)存粵繡作品分析，它的針步短,，色彩濃艷,，花紋生動寫實。雍正,、乾隆時期曾大量行銷歐洲和中近東各國,，當(dāng)時有專作外銷品的作坊。故宮博物院陳列有乾隆嘉慶時期粵繡掛屏,、團扇,、背心之類多件。其中持屏一幅,，左角繡紅日灰去右方繡藤蘿老樹,。清代繡花，多為宮廷御用的繡花品,，大部分均由宮中造辦處如意館的畫人繪制花樣,。

    中國臺灣雇故宮博物院*有一幅作品，由作品觀之,，仍承繼宋代遺風(fēng),。元人用絨稍粗，落針不密,，不如宋繡之精工,。明代的染織工藝，至宣德間始變發(fā)達,。繡花始于嘉靖年間上海顧氏露香園,，以繡傳家，名媛輩出,。至顧名世次孫顧壽潛及其妻韓希孟,，深通六法,，遠紹唐宋發(fā)繡之真?zhèn)鳌Ｄ±C古今名人書畫,劈絲配色,別有秘傳,故能點染成文,所繡山水人物花鳥,無不精妙,世稱露香園顧氏繡,蓋所謂畫繡也,。此即傳世聞名之顧繡,。繡花顧繡針法，**主要繼承了宋代**完備之已成繡法,，更加以變化而運用之,，可謂集針法之大成。用線主要仍多數(shù)用平線,，有時亦用捻線，絲細如發(fā),，針腳平整,，而所用色線種類之多，則非宋繡所能比擬,。同時又使用中間色線,，借色與補色，繡繪并用,，力求逼真原稿,。又視圖案所需，可以隨意取材,，不拘成法,，真草、暹羅斗雞尾毛,，薄金,、頭發(fā)均可入繡別創(chuàng)新意，尤其利用發(fā)繡完成繪畫之制作,，于世界染織史上從未一見,，即此可知顧繡有極其巧妙精微之繡花技術(shù)。清代繡花,，多為宮廷御用的繡花品,，大部分均由宮中造辦處如意館的畫人繪制花樣，經(jīng)批核后再發(fā)送江南織造管轄的三個織繡作坊,，照樣繡制,，繡品極工整精美。除了御用的宮廷繡花,，同時在民間先后出現(xiàn)了許多地方繡,。蘇繡在藝術(shù)上形成了圖案秀麗、色彩和諧,、線條明快,。齊河美觀繡花加工服務(wù)相關(guān)事宜

電腦繡花軟件進行電腦編程的方法來設(shè)計花樣及走針順序,。齊河美觀繡花加工服務(wù)相關(guān)事宜

    中間摻雜錦雞、八哥,、鸚鵡等,，或立或飛神態(tài)各異，樹下白羊3只,，取材布局頗有西洋油畫風(fēng)味,。粵繡用色濃艷過于蘇繡,，且多注重光影變化,。湘繡湘繡的發(fā)源地是長沙。長沙自古為文化名城,，也是中南重鎮(zhèn),。它地處湘江尾閭，多姿而秀麗的湘江縱貫其間,，西倚岳麓山,，東北則是濟陽河沖擊平原，境內(nèi)江湖密織,，山岳連綿,，山川形勝，四通八達,，地理位置可謂得天獨厚,，歷來為蘊秀滋華之地，正是"人到瀟湘不想走,，永留青春在",。湘繡作為我國四大名繡之一，以湖南長沙為中心的刺繡工藝品的總稱,，是在湖南民間刺繡工藝的基礎(chǔ)上,，吸取了蘇繡和光繡的精華而發(fā)展起來的刺繡工藝品，從而形成了自己獨特的風(fēng)格,，強調(diào)寫實,，質(zhì)樸而優(yōu)美，形象生動,。特點是絲細,，后用皂莢仁溶液蒸煮，再裹起來揩拭,，防止絨絲起毛,，其光細勝眼于發(fā)絲，亦稱"羊毛細繡"，湘繡在配色上善于運用深淺灰及黑白色,，加上適當(dāng)?shù)拿靼祵Ρ?，增強了質(zhì)感和立體感，結(jié)構(gòu)上虛實結(jié)合,，善于利用空白,，突出主題，形成了湘繡水墨畫般的素雅品質(zhì),。湘繡的傳統(tǒng)題材是以獅,、虎、松鼠等,，特別是以虎**為多見,。繡花蘇繡蘇州地處江南，濱臨太湖,，氣候溫和,，盛產(chǎn)絲綢。因此,，素有婦女擅長繡花的傳統(tǒng)習(xí)慣。蘇繡在長期的歷史發(fā)展過程中,。齊河美觀繡花加工服務(wù)相關(guān)事宜

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