酒店如何進行聲學設計,？客房是酒店中聲環(huán)境要求較高的空間，要為客戶提供一個寧靜的休息和工作環(huán)境,，同時要保證良好的私密性,。走廊的腳步聲,、樓板的撞擊聲、電梯啟用時的振動,，設備房,、通水管道和空調設備的雜訊與振動都會對客房造成不同程度的干擾。酒店聲學設計不應該是出現了雜訊和振動問題后才進行的,，應該是結合在建筑與裝修整個過程中,，而是貫穿于由始至終的一個整體的規(guī)劃設計。這樣,，既能合理地解決上述問題,，又能減輕投資成本，改善酒店的聲環(huán)境,，提高服務檔次,。廣州賽賓聲學工程技術有限公司積極推進各項規(guī)則,提高企業(yè)素質。合肥演藝廳設計

自然混響音樂錄音棚聲學設計的特點是：棚是樂隊的組成部分,。棚內的音質在很大程度上決定錄音效果,。錄制的內容主要是傳統(tǒng)的交響樂。因此,，其規(guī)模通常是大,、中型的（即70~120名樂師），小型的很少,。自然混響音樂棚的聲學設計與音樂廳類同,，要考慮體型問題。音樂棚的體型：在大,、中型自然混響音樂棚內,，體型設計要適當考慮棚的長、寬,、高比例,，以免房間低頻共振而引起失真。為了盡可能增加房間的低頻共振數目,，房間的各向尺寸應當不同,，經研究發(fā)現：房間的理想比例是2的立方根次冪，即1:1.26:1.59,；同樣適用的比值還包括這幾個值中的一個或幾個的整倍數,。例如：1:2.52:1.59，1:1.26:3.18或1:2.52:3.18。對于大型音樂棚來說,，并不要求非常嚴格的遵守這些比值,，但是整數比（1:1,，1:2,，1:3）是應當避免的。如果采用不規(guī)則體型,，對聲擴散和防止平行墻面的不利聲反射是有利的,，但無法計算棚內的簡正振動頻率，只能通過幾何聲學作圖法和縮尺聲學模型實驗進行審核,。深圳電影院設計設計廣州賽賓聲學工程技術有限公司會為您提供專業(yè)培訓,，科學管理與運營。

混響半徑（臨界距離）：室內聲場中直達聲聲能密度等于混響聲聲能密度的點與聲源的距離,，被稱為混響半徑或臨界距離,。臨界距離在全頻帶內是不同的?；芈曉綇姷姆块g臨界距離越近,，吸音越強的房間，臨界距離越遠,。（臨界距離在全頻帶內是不同的）,。好的聲學設計，臨界距離要離聲源盡可能遠,，結果在全頻帶內混響很小很平坦,。直達聲從揚聲器系統(tǒng)開始遞補減，是距離的函數(平方反比定律),。但混響恒定地散布房間（新的聲音不斷從揚聲器發(fā)出,，混響不斷建立，直到新的聲音與被吸收的聲音相等,，因此混響保持恒定）兩曲線的交點就是臨界距離,。

自然混響音樂棚的聲學設計與音樂廳類同，要考慮混響時間,?；祉憰r間：自然混響音樂錄音棚的混響時間，通常要低于同容積音樂廳的混響時間,，這是因為接收對象不同,，音樂廳是人的雙耳聽聞，而錄音棚是傳聲器接收（單耳聽聞）,?；祉戦L了，會嚴重影響清晰度和各聲部的層次。其較佳的經驗值可根據棚內的容積在1.2~1.4s（中頻500Hz）內選擇,。低頻混響（125Hz）的提升（相對于中頻）也低于音樂廳,，因為低頻混響長了，會影響樂器的質感和清晰度,，通常選用中頻混響的1.1~1.2倍,。高頻混響時間原則上要求不低于中頻，否則會影響高音樂器的亮度,。但實際上不易做到,，特別在大型音樂棚內，空氣對高頻的聲衰減很大,，追加樂師本身對高頻的聲吸收,，影響了高頻混響達到理想的要求。因此,，在工程實踐中,，允許高頻混響稍低于中頻，但差異過大是不允許的,。聲學設計的種類相當多,。

觀眾廳宜利用休息廳(廊）、前廳等隔離外界噪聲,。休息廳和前廳內宜做吸聲降噪處理,。觀眾廳的出入口宜設置聲閘。側舞臺不宜設置直接通向室外的入口,，當受條件限制而設置時,，應設隔聲門或聲閘?？照{機房,、風機房、冷卻塔,、冷凍機房,、鍋爐房等產生噪聲或振動的設施，宜遠離觀眾廳及舞臺區(qū)域,，并應采取有效的隔聲,、隔振、降噪措施,。當觀眾廳下部設置送風靜壓箱時,，靜壓箱內宜做隔聲、吸聲處理,。觀眾廳建筑聲學設計應覆蓋伸出式舞臺空間,。當劇場用于自然聲音樂演出時，舞臺上應設置活動聲反射罩或聲反射板。室內聲學特性設計的基本要求是什么,？寧波商業(yè)設計價格

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合適的聽音區(qū)一定位于臨界距離內，因為臨界距離是以直達聲為主,，清晰度和聲像定位合適,。房間無吸聲時的臨界距離距聲源很近，這種房間只適合近聲場聽音,。 在吸聲的房間中,，臨界距離被推向后墻,，使聽音區(qū)變寬,。上圖中，附加的好處是漏到室外的聲壓降低了20dB,，降低了對隔音的要求,。關于臨界距離（混響半徑）的一些特點：1、當混響聲比直達聲大12db以上,，聲音清晰度將全部失去,；2、混響越強的房間臨界距離越近,，吸聲越強的房間臨界距離越遠,；3、近聲場或直達聲場在臨界距離內,，遠聲場或反射聲場（混響）在臨界距離外,。合肥演藝廳設計

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