吸聲與隔聲的基本概念：我們知道，聲音在傳播途徑中若碰到一個界面很大的屏障時,，它的能量一部分被屏障反射,，另一部分被材料吸收,，還有一部分會透過屏障傳到另一側去，因此也就造就了吸聲與隔聲兩種不同的聲學概念,，具體如下：在聲學原理上完全不同,，吸聲是指利用吸聲材料或吸聲結構，將入射的聲能吸收消耗掉,，減少反射聲,，從而降低容積內噪聲。隔聲,，則是利用隔聲結構將聲音隔擋,，減弱噪聲的傳遞，使噪聲環(huán)境與需要安靜的環(huán)境分隔開,，如降噪箱,、隔聲間、隔聲屏等就是常用的隔聲裝置,。已達到保證室內環(huán)境的私密性,，降低外界聲音的影響,。室內聲學設計主要針對家庭影院,、視聽室、錄音室,、演播室等需要具有較高聲學設計的空間,。甘肅劇場設計哪家好

室內聲學設計在矩形房間的三對平行表面間也可產生共振，稱為軸向共振,。除了三個方向的軸向共振外,，聲波還可在兩維空間內出現駐波，稱為切向共振,。此外,，還會出現斜向共振。房間尺寸的選擇,，對共振頻率有很大影響,。某些振動方式的共振頻率相同時，就會出現共振頻率的重疊現象,，稱為共振頻率的簡并,。在出現簡并的共振頻率上，那些與共振頻率相同的聲音將被極大加強,，使人們感到聲音失真,，稱之為聲染色。想要克服共振頻率的簡并現象,，需要選擇合適的房間尺寸,，比例和形狀,，并進行室內表面處理。一般來說,，房間的形狀越不規(guī)則越好,。如果將房間的長、寬,、高的比值選擇為無理數時,，則可有效地避免共振頻率的簡并。再者,，如果將房間的墻面或頂棚處理成不規(guī)則的形狀,，布置聲擴散構件，或合理布置吸聲材料,，也可減少房間共振所引起的不良影響,。陜西設計方案廣州賽賓聲學工程技術有限公司始終堅持 “講團結,重技術,創(chuàng)品質,守信譽” 的治理方針。

傳播聲波的空間稱為聲場,，聲場又分為自由聲場,、擴散聲場(混響聲場)和半自由聲場。所謂自由聲場,，即聲源在均勻,、各向同性的媒質中，邊界的影響可以不計的聲場稱為自由聲場,。在自由聲場中,，聲波按聲源的輻射特性向各個方向不受阻礙和干擾地傳播。但是,，理想的自由聲場很難獲得,，人們只能獲得滿足一定測量誤差要求的近似的自由聲場。例如地面反射聲和噪聲可忽略的高空,，當氣象條件適宜時,，便可以認為是自由聲場。實際上風,、云,、空氣密度變化等都會影響聲波的傳播。

混響半徑（臨界距離）：室內聲場中直達聲聲能密度等于混響聲聲能密度的點與聲源的距離,，被稱為混響半徑或臨界距離,。臨界距離在全頻帶內是不同的?；芈曉綇姷姆块g臨界距離越近,，吸音越強的房間，臨界距離越遠,。（臨界距離在全頻帶內是不同的）,。好的聲學設計,，臨界距離要離聲源盡可能遠，結果在全頻帶內混響很小很平坦,。直達聲從揚聲器系統(tǒng)開始遞補減,，是距離的函數(平方反比定律)。但混響恒定地散布房間（新的聲音不斷從揚聲器發(fā)出,，混響不斷建立,，直到新的聲音與被吸收的聲音相等，因此混響保持恒定）兩曲線的交點就是臨界距離,。劇場應進行建筑聲學設計,，且建筑聲學設計應與建筑設計、室內裝飾裝修設計同步,。

室內聲音的衰變：但聲能密度達到穩(wěn)態(tài)時,，若聲源突然停止發(fā)聲，室內接受點上的聲音并不會立即消失,，而是有一個逐漸衰變的過程,。首先是直達聲消失，然后是一次發(fā)射聲,、二次發(fā)射聲……逐次消失,。因此，室內聲能密度將逐漸減弱,，直至趨近為零,。這一衰變過程稱為“混響過程”或“交混回響”,。從室內聲音的增長,、穩(wěn)態(tài)和衰變過程可以看出，當室內表面反射很強時,，聲源發(fā)聲后,，可獲得較高的聲能密度，而進入穩(wěn)態(tài)過程的時間稍晚一點,。當聲源停止發(fā)聲后,，反射聲消失的時間拖得長些，即聲音衰變較慢,。若室內表面吸聲量增加,，則與上述情況相反，短時間內達到穩(wěn)態(tài),，且聲能密度小,，其混響過程也短一些。對音質要求較高的場所,，須控制交混回響時間,，譬如音樂廳,，其內部裝修就須專門人員進行設計，根據房間的大小,、尺寸,、墻壁與天花板的情況，采用一定的吸音材料以減小聲音的反射,。在設計中,，應該考慮環(huán)境材料。陜西設計方案

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