在古代印度,，受重視且相當(dāng)有影響力的藝術(shù)形式是雕塑,。浮雕形式成為寺廟雕刻的主要裝飾手段。作為印度早期佛教藝術(shù)的巴爾胡特窣堵波的圍欄浮雕,，可謂這一時(shí)期的重要作品,。以線刻為主的淺浮雕，豐富內(nèi)容的形象擠滿了畫面,，顯示出一種獨(dú)特的充實(shí)感和獨(dú)具匠心的構(gòu)圖處理。密集緊湊的填充式構(gòu)圖和一圖數(shù)景的連續(xù)性構(gòu)圖,，一定程度地突破了現(xiàn)實(shí)的時(shí)空局限,，獲得了藝術(shù)上的表現(xiàn)自由。作為神圣的象征,，理想的人體造型為印度和古希臘人所認(rèn)同,，所不同的是，印度人強(qiáng)調(diào)人體的肉感,，坦誠接受并歌頌肉體的存在,。《約克西像》以優(yōu)美的s形曲線,，體現(xiàn)了合乎印度審美規(guī)范和藝術(shù)程式的標(biāo)準(zhǔn)的女性人體美,，像所有印度教或佛教信仰的神像一樣，該作也表露出惹人注目的性特征。這一切構(gòu)成并賦予印度浮雕以獨(dú)特的藝術(shù)魅力,。 作為壁畫的一品種型,，浮雕藝術(shù)更具有平面感，是兩維的,。海南個(gè)性化浮雕石廠

浮雕與圓雕相比,，浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關(guān)系。但是,，在反映審美意象這一中心追求上,，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征,。作為雕塑藝術(shù)的種類之一,，浮雕首先表現(xiàn)出雕塑藝術(shù)的一般特征，即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺,。與此同時(shí),，它又能很好地發(fā)揮繪畫藝術(shù)在構(gòu)圖、題材和空間處理等方面的優(yōu)勢,，表現(xiàn)圓雕所不能表現(xiàn)的內(nèi)容和對象,，譬如事件和人物的背景與環(huán)境、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉(zhuǎn)折,、不同時(shí)空視角的自由切換,、復(fù)雜多樣事物的穿插和重疊等。平面上的雕鑿與塑造,，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術(shù)優(yōu)勢,，使浮雕的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓雕，具有更強(qiáng)的敘事性同時(shí)也不失一般雕塑的表現(xiàn)性,。北京附近浮雕石生產(chǎn)浮雕又分為"高浮雕"和"淺浮雕雕塑雕琢辦法雕塑雕琢辦法圓雕圓雕又稱平面雕,。

在各文明古國中，為帝王祈求死后永生而修造的陵墓,，為祭祀祖先神靈而營建的廟宇,，以及為頌揚(yáng)功業(yè)而樹立的紀(jì)念碑，無不規(guī)模宏大,、氣勢磅礴,。浮雕這種兼具雕塑的實(shí)體性和繪畫的敘事性的表現(xiàn)形式，正適合他們營造理想世界的宏偉藍(lán)圖,。于是就為我們留下了諸如古埃及,、巴比倫、印度和中華文明等一份份寶貴的精神遺產(chǎn),，其中相當(dāng)一部分是刻畫在巖石等硬質(zhì)材料上的浮雕作品,。隨著生產(chǎn)力的發(fā)展進(jìn)步,，浮雕藝術(shù)也隨之演進(jìn)，人類社會(huì)在歷史長河中留下了無數(shù)珍貴的浮雕作品,。直到現(xiàn)在,，美術(shù)學(xué)院雕塑專業(yè)教學(xué)大綱里，浮雕與浮雕創(chuàng)作仍然是一門重要的必修課程,。

高浮雕：高浮雕由于起位較高,、較厚，形體壓縮程度較小,，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕,，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成濃縮的空間深度感和強(qiáng)烈的視覺沖擊力,，使浮雕藝術(shù)對于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的聞名建筑浮雕《1792年的出發(fā)》,，是高浮雕的杰作,。藝術(shù)家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結(jié)合，充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯(cuò),、起伏變化的復(fù)雜層次關(guān)系,，給人以強(qiáng)烈的、撲面而來的視覺沖擊感,。砂巖浮雕背景墻具備環(huán)保,、防寒防潮、隔音抗裂,、隔熱阻燃,、無輻射的特點(diǎn);

    淺浮雕：淺浮雕起位較低，形體壓縮較大,，平面感較強(qiáng),，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實(shí)體性空間來營造空間效果,，而更多地利用繪畫的描繪手法或**,、錯(cuò)覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強(qiáng)浮雕適合于載體的依附性,。美索不達(dá)米亞的古亞述人，大概是**善長于用此手段進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)家,。在一系列的“亞述人狩獵圖”中,，他們很好地運(yùn)用淺浮雕手法，富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出充滿生氣的藝術(shù)形象,，并以復(fù)雜的動(dòng)勢貼切地展現(xiàn)出人物和動(dòng)物的內(nèi)在情感,。浮雕空間壓縮程度的選擇,，通常要考慮表現(xiàn)對象的功能、主題,、環(huán)境位置和光線等因素,，其中環(huán)境與光線因素起著決定性作用。優(yōu)良的雕塑家總能很好地處理這些關(guān)系,，從而使作品達(dá)到良好的視覺效果,。 高浮雕則是多層次造像，內(nèi)容較為繁復(fù),。鶴壁別墅浮雕石規(guī)格

一種是在浮雕的根底上,，鏤空背景局部，分為單面雕和雙面雕,。海南個(gè)性化浮雕石廠

    在浮雕領(lǐng)域,，羅丹的學(xué)生布德爾表現(xiàn)出了比先生更具挑戰(zhàn)性的形式探索和實(shí)踐。他吸收埃及,、印度特別是中世紀(jì)哥特式雕塑的裝飾特性,，強(qiáng)調(diào)在浮雕上追求建筑感，注意將建筑中的構(gòu)成因素運(yùn)用到浮雕中去,。他的浮雕作品總是將背景進(jìn)行平面的幾何化處理,，簡潔、概括,、方直的塑造手法和風(fēng)格面貌,，形成了布德爾雕塑語言獨(dú)特性。浮雕在整個(gè)20世紀(jì)百年中,，得到了前所未有的發(fā)展,。隨著圓雕愈益趨向發(fā)展的性變化，浮雕也開始以一種**的姿態(tài)展示自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力,，傳達(dá)著更具**意義的精神內(nèi)涵,。與繪畫、圓雕一樣,，這一時(shí)期的浮雕藝術(shù)受到眾多流派風(fēng)格的影響,，象征主義、立體主義,、未來主義,、構(gòu)成主義、超現(xiàn)實(shí)主義,、達(dá)達(dá)主義以及波普藝術(shù)等等,，在浮雕領(lǐng)域都有所表現(xiàn)。 海南個(gè)性化浮雕石廠

惠安縣鵬龍石雕工藝有限公司在噴水池,，浮雕,，石材欄桿,，六角亭一直在同行業(yè)中處于較強(qiáng)地位，無論是產(chǎn)品還是服務(wù),，其高水平的能力始終貫穿于其中,。公司位于惠安縣東嶺鎮(zhèn)東山工業(yè)區(qū)，成立于2012-03-06,，迄今已經(jīng)成長為禮品,、工藝品、飾品行業(yè)內(nèi)同類型企業(yè)的佼佼者,。鵬龍石雕致力于構(gòu)建禮品,、工藝品、飾品自主創(chuàng)新的競爭力,，多年來,，已經(jīng)為我國禮品、工藝品,、飾品行業(yè)生產(chǎn),、經(jīng)濟(jì)等的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。