在廣繡的歷史上，曾一度流傳著“傳男不傳女”的行規(guī),。只有男人才能入行,，親屬如老婆女兒,，做得再好,，也只稱為“從屬”。但后來由于交貨緊,，人手不足,，男女都參與到刺繡工作中。不同的是,，刺繡工序分上下,，女的做下工序，又叫下手繡工,，男則相反,。女的主要繡祭神貢品，男的主要繡欣賞品,。在社會經(jīng)濟不斷發(fā)展,、科學(xué)技術(shù)迅猛進步的現(xiàn)代社會，依靠手工技藝出奇制勝的粵繡受到機繡,、電腦繡的嚴重沖擊,，市場萎縮,，生存困難，迫切需要扶持和保護,。將豐富絢麗或簡約淡雅的刺繡裝飾于玄關(guān),，提升主人文化品位的同時還可為整體入門空間增加視覺亮點。云南名族風 刺繡禮品擺件

粵繡用線多樣形態(tài)等因素都用來強化,，除絲線,、絨線外，也用孔雀毛績作線,，或用馬尾纏絨作線,。針法十分豐富，把針線起落,、用力輕重,、絲理走向、排列疏密,、絲結(jié)卷曲形態(tài)等因素都用來強化圖像的表現(xiàn)力,。粵繡主要的針法,，有灑插針（即擻和針）,、套針、施毛針,。常用織金鍛或釘金繡法襯地,。粵繡自清中期以來,，分為絨繡,、線繡、釘金繡,、金絨繡等四種類型,，起初釘金繡只加襯薄浮墊，后來變成襯厚浮墊,，使花紋呈浮雕效果,，多用于繡制戲衣和舞臺鋪陳用品及寺院鋪陳用品。金絨繡以潮州有名,，絨繡以廣州有名,。新疆商務(wù) 刺繡禮品批發(fā)刺繡用于玄關(guān)其表現(xiàn)形式眾多，大多采用雙面繡形式,。

蜀繡的發(fā)展基于蜀地富饒,，尤其是所產(chǎn)絲帛質(zhì)好量大。西漢文學(xué)家楊雄《蜀都賦》云：“錦布繡望，芒芒兮無幅”,，并描述在成都隨處可見“揮肱織錦”,、“展帛刺繡”的情景，另有揚雄《繡補》詩,，詩中表達了作者對蜀繡技藝的高度贊譽,。西漢末，蜀地“女工之業(yè),，覆衣天下”（《后漢書》）,。據(jù)文獻記載，東漢蜀國早的君王蠶叢已經(jīng)懂得養(yǎng)殖桑蠶,。漢末三國時,，蜀錦蜀繡就已經(jīng)聞名天下，作為珍稀而昂貴的絲織品,，蜀國經(jīng)常用它交換北方的戰(zhàn)馬或其他物資,。晉常璩《華陽國志》詳載蜀地寶物，便將錦繡與金銀珠玉同列,。

雙面繡也叫兩面繡,，是中國的民族傳統(tǒng)工藝之一，雙面繡始于宋代,，是在同一塊底料上,，在同一繡制過程中，繡出正反兩面圖像,，輪廓完全一樣,，圖案同樣精美，都可供人仔細欣賞的繡品,。雙面繡主要體現(xiàn)在中國四大名繡（湘繡,、蘇繡、粵繡,、蜀繡）的作品中,。在四大名繡之一的湘繡中,，無論平繡,、織繡、網(wǎng)繡,、結(jié)繡,、打子繡、剪絨繡,、立體繡,、雙面繡、亂針繡等等，都注重刻畫物象的外形和內(nèi)質(zhì),，即使一鱗一爪,、一瓣一葉之微也一絲不茍。從1958年長沙楚墓中出土的繡品看,，早在二千五百多年前的春秋時代,，湖南地方刺繡就已有一定的發(fā)展。精巧刺繡,、柔美花邊,讓基礎(chǔ)款上衣,瞬間變得時髦又高級,。

粵繡構(gòu)圖豐滿,繁而不亂；圖案工整,富于夸張,；色彩艷麗,對比強烈,；針法多樣,善于變化?；浝C運用“水路”的獨特技法,使繡出的圖案層次分明,和諧統(tǒng)一,。“水路”,即在每一相鄰近的刺繡面積之間,在起針和落針點之間留出約0.5mm的等距離,從而在繡面形成空白的線條,。例如,，在花卉的每朵花瓣、鳥禽的鳥羽之間,，都留有一條清晰而均齊的“水路”,，使形象更加醒目，粵繡針法豐富,，有基礎(chǔ)針法,、輔助針法、象形針法3大類,直針,、續(xù)針,、捆咬針、鋪針,、釘針,、勒針、網(wǎng)繡針,、打子針等45種,。繡制時，根據(jù)設(shè)計意圖及物像形狀,、質(zhì)感和神態(tài),，巧妙地將各種針法互相配合和轉(zhuǎn)換，以求達到良好的藝術(shù)效果,。針間將詮釋著傳統(tǒng)刺繡工藝如何成為刺繡生活文化輕奢品,！浙江商務(wù) 刺繡禮品加盟商

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汴繡有很多種針法，不過常用的有齊針繡,、十字繡,、蒙針繡、別針繡,、亂針繡,、滾針繡、鎖邊繡等,，逐漸從十幾種發(fā)展到四十幾種,。齊針繡是基本的針法之一，講究用線工整,，線條均衡整齊,；亂針繡，雖然稱為亂針,，但實則亂中有序,，技法上有自己的一定的規(guī)律；滾針繡,，針法很獨到,，將繡線捻緊形成條紋狀，繡制時使其在繡布上能夠隨著繡工的想法靈活變化,，并不死板,。汴繡技法的優(yōu)點就在于很注重用線的方法，粗細也有所講究,，同時線與線之間轉(zhuǎn)變靈活,，講究絲理變化，為能更好的表現(xiàn)物體形象的質(zhì)感,，汴繡會根據(jù)材料,、題材和顏色這幾方面的不同去進行合理設(shè)計。云南名族風 刺繡禮品擺件

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