19世紀(jì)末20世紀(jì)初，上海玉器作坊,、店鋪達(dá)200多家,，有200多人從事雕刻專(zhuān)業(yè)工作，主要生產(chǎn)佛像,、仕女,、爐瓶等擺件雕刻品，“蘇”,、“揚(yáng)”玉雕各自沿襲了當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)技藝特色,。當(dāng)時(shí)，上海玉雕業(yè)中,，主要適應(yīng)洋人需求而生產(chǎn)制作的被稱(chēng)為“洋裝派”,，揚(yáng)州幫藝人生產(chǎn)以擺設(shè)玉器為主，多屬“洋裝派”,；而蘇州藝人專(zhuān)做玉首飾,、花飾，以玉首飾和把玩件為主,，被稱(chēng)為“本裝派”,；另有一支專(zhuān)做青銅器造型以及仿秦漢以來(lái)古玉為主的，被稱(chēng)為“古董派”,。20世紀(jì)30年代,，上海玉雕擺件類(lèi)作品已具有很高的藝術(shù)水平,，《翡翠珍珠塔》在巴拿馬國(guó)際博覽會(huì)上獲得獎(jiǎng)，《翡翠大寶塔》被美國(guó)舊金山博物館長(zhǎng)期收藏,。微雕一般指微細(xì)的圓雕,、浮雕和透雕（鏤空雕）等。玉石雕刻銷(xiāo)售電話

    二,、剜臟去綹臟,、綹是玉器制品中之大忌。剜臟即把玉中的雜質(zhì)去掉,，使玉更純潔,、明亮。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹,，玉雕大件難以找到通體皆無(wú)一雜質(zhì)的玉料,，要盡其所能剜臟，余其形狀,，根據(jù)其特征設(shè)計(jì)作品,，比較大限度地用料。在作品的制作過(guò)程中,，玉體或再次或多次顯露雜質(zhì),，或黑色或白點(diǎn)或米粒狀雜質(zhì)等，尤其是在正面的主要部位,，這是設(shè)計(jì)人員**難處理的問(wèn)題,，均要盡力處理掉或"遮住"。玉制作品很多因剜臟而改變作品的原定結(jié)構(gòu),，既去掉臟斑又使其結(jié)構(gòu)造型趨于合理,，煞費(fèi)玉雕者之苦心。去綹,。綹即玉中之自然裂紋,，沒(méi)有一定形狀、方向和規(guī)律,。綹的成因受自然力沖擊,、受冷變化等多種因素影響。綹的種類(lèi)有斷裂紋,、破碎紋,、龜背紋、炸心紋,、炸驚紋等,。玉的加工在選料和雕琢中首先要注重紋綹的處理，或順綹鋸玉或躲綹,。去綹后根據(jù)料形進(jìn)行設(shè)計(jì),。在設(shè)計(jì)后的雕琢中,，亦多有再次出現(xiàn)紋綹，曰"紋線",、"水線",。需設(shè)計(jì)和做工者苦思冥想使其去綹改形，受到意外之效,。玉雕作品無(wú)定型,，剜臟去綹，雖去不利,，卻有"因禍得福"另有創(chuàng)意之效,。 沈陽(yáng)金鑲玉玉石雕刻誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)透雕是浮雕的進(jìn)一步發(fā)展,，又叫鏤空雕,。是在淺浮雕或深浮雕的基礎(chǔ)上將某些相當(dāng)于“地”或背景的部位鏤空。

不同年代玉器的雕刻工藝玉件的價(jià)值,，很大程度上取決于年代,，理論上年代越久遠(yuǎn)， 價(jià)值越高,。由于諸多因素,，主要是國(guó)家文物法還沒(méi)有將高古玉放開(kāi)，所以高古玉還沒(méi)有被市場(chǎng)追捧,，但是高古玉是國(guó)之瑰寶,，正如國(guó)家玉器界有理論 又有實(shí)踐的老**周南泉先生所說(shuō) ， 90% 的古玉都藏在民間,。由于**的收藏比重較小,，特別需要加強(qiáng)民間古玉的保護(hù)， 而且當(dāng)前古玉市場(chǎng)價(jià)位較低,， 處于價(jià)格凹地,， 升值空間較大。這是值得廣大藏家和投資家大力發(fā)掘和收藏的,。

寓意拓展：壽桃-----長(zhǎng)壽,；福瓜-----福氣，也可看作是多子多福之義小獸-----長(zhǎng)壽鹿------祿蜘蛛或蟋蟀------喜蝙蝠-----福氣銅錢(qián)-----財(cái)運(yùn)一龍一鳳和祥云-----龍鳳呈祥鳳,云,日-------丹諷朝陽(yáng)花生+如意-----一生如意童子抓蝙蝠-----納福迎祥云紋和蝙蝠------流云百福喜鵲落在梅枝----喜上眉梢兩只喜鵲-------雙喜臨門(mén)駿馬與銅錢(qián)------金駒獻(xiàn)寶大猴背小候------輩輩為侯五只獅子------五世同堂竹節(jié),竹子--------節(jié)節(jié)高升萬(wàn)字紋與如意--------萬(wàn)事如意二龍一珠--------二龍戲珠一人捧茶,一人捧盒-----和合二仙魚(yú)與磬紋-------吉慶有余雙魚(yú)與水-------形影不離象與萬(wàn)字紋------萬(wàn)象更新中浮雕：“地底”比淺浮雕要深些,，層次變化也多些,，一般地子深度為2～5毫米，也根據(jù)膛壁的厚度決定其深度,。

1,、長(zhǎng)壽多福類(lèi)：壽星、壽桃,、龜,、松,、鶴福星、壽星,、祿星----三星高照桐樹(shù),、鹿、鶴----鶴鹿同春龜,、鶴,、吉云----龜鶴齊齡一只蝙蝠、兩個(gè)壽桃,、兩枚古錢(qián)----福壽雙全一個(gè)古錢(qián)的前面有一只或兩只蝙蝠----福在眼**只蝙蝠圍住中間一個(gè)壽字或一個(gè)壽桃----五福捧壽2,、吉祥如意：龍、鳳,、祥云,、靈芝、如意一龍一鳳和祥云----龍鳳呈祥童子抓蝙蝠----納福迎祥兩只喜鵲落在梅枝上----喜上眉梢蝙蝠,、小動(dòng)物和靈芝----福壽如意毛筆,、銀錠、如意----必定如意三保羊----三陽(yáng)開(kāi)泰玉雕的品種很多,，主要有人物,、器具、鳥(niǎo)獸,、花卉等大件作品,。深圳個(gè)性化玉石雕刻銷(xiāo)售電話

南陽(yáng)獨(dú)山出產(chǎn)聞名遐邇的獨(dú)山玉，是中國(guó)“四大名玉”之一,，具有色澤鮮艷,、透明度好、硬度高的特點(diǎn),。玉石雕刻銷(xiāo)售電話

搞清年代,，主要從三點(diǎn)入手：雕刻工藝、形體風(fēng)格和真假沁色,。本章重點(diǎn)從雕刻工藝方面入手分析玉的年代,。由于生產(chǎn)工具的不同，各個(gè)時(shí)期的玉器也有比較明顯的區(qū)別,。如七千年前的紅山文化時(shí)期,，加工穿孔、斜穿的小孔,，兩邊口大,，里面小，是蜂腰孔,，或叫喇叭孔,。表面的“瓦溝紋“雕刻棱角分明,，半圓形的內(nèi)凹加工非常光滑。良渚文化時(shí)期五千年前加工“玉琮＂,，加工穿孔中間留有臺(tái)節(jié)痕,，是從孔的兩邊鉆孔，有錯(cuò)位誤差而殘存的,。其表面獸面紋的細(xì)絲,，加工比頭發(fā)絲還要細(xì)，還要光滑,，連現(xiàn)代加工都難以達(dá)到,。玉石雕刻銷(xiāo)售電話