根據浮雕相對于底面的突出厚度,，可分為：高浮雕（雕像幾乎與背景分離）、半突浮雕,、淺浮雕以及薄浮雕（類似于作品表面的刮痕）,。另有線浮雕、凹浮雕,。前者指刻入的浮雕,，效果類似銅版畫；后者即逆方向,、深入刻進背景表面下的浮雕,。其中高浮雕和淺浮雕是比較常見的雕刻手法。前者一般指經過層次壓縮處理的浮雕中,，從起位線到浮雕面的單像厚度與實物厚度之比超過五分之二者,。適于單面觀賞,。后者一般指經過層次壓縮處理的浮雕中,，從起位線到浮雕面的單像厚度與實物厚度之比約在十分之一內者。類似于平面雕刻的圖畫,。適于單面觀賞,。 [2]浮雕藝術在兩河流域的各個王國中呈現出不同風貌，而亞述王國的浮雕無疑達到了比較高峰,。濱湖區(qū)原則浮雕景墻代理

“浮雕”是指一種雕刻技法,，有時也指表現形式?！案〉瘛痹俏鞣矫佬g術語,，近代隨西學東漸傳入中國，現已成為使用***的美術術語,?！案〉瘛笔侵形淖g名，中文譯者根據大多數浮雕作品是用減地法做出來的,，圖像凸起,，像是浮在地子上，故譯為“浮雕”,。中國古代沒有“浮雕”這個術語,，但中國古代雕刻卻很重視浮雕技法。宋代《營造法式》中記有“剔地透突”“剔地隱起”“剔地起突”三個術語,，分別描述了三種浮雕技法:“剔地透突”即現代人們常說的“透雕”,；“剔地隱起”即現代常說的“淺浮雕”(現代有很多人訛稱為“高浮雕”)；“剔地起突”即現代常說的“浮雕”和“深浮雕”,。新吳區(qū)原則浮雕景墻商務服務業(yè)原始時代的巖畫,、線刻,，無論是模擬自然的寫實物象或是裝飾性的圖案，其描寫方法或造型模式多大同小異,。

浮雕是雕塑與繪畫結合的產物,，用壓縮的辦法來處理對象，靠******等因素來表現三維空間,，并只供一面或兩面觀看,。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多,，用具器物上也經?？梢钥吹健Ｓ捎谄鋲嚎s的特性,，所占空間較小,，所以適用于多種環(huán)境的裝飾。浮雕墻是浮雕藝術工藝中的系列之一,。它在城市美化環(huán)境中占了越來越重要的地位,，不僅增加了城市文化氣息，同時又豐富了人們的視覺享受,。浮雕是雕刻的一種,，藝術家在一塊平板上將他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原來材料的平面,。浮雕的材料有石頭,、木頭、象牙和金屬等,，一般分為淺浮雕,、高浮雕和凹雕3種。

新石器時代,，人類發(fā)明了陶器,。與制陶相關的塑造技術和裝飾技術，進一步促進了雕塑形態(tài)的發(fā)展,。除彩繪線畫外,，不斷推進的陶器裝飾還發(fā)展出具有雕塑感的裝飾形式，出現了立體的印紋,、劃紋,、刻紋和堆紋等，甚至出現了具有相對**性的陶質圓雕,、浮雕或透雕,。考古資料表明，與石雕一道構成原始雕塑的豐富面貌的陶塑包括泥塑,，在尼羅河流域,、兩河流域、地中海,、歐洲中部西部以及中國等廣大的文明區(qū)域,，都獲得了不同程度的發(fā)展。原始社會解體以后,，浮雕藝術逐漸走向繁榮,。在許多文明古國，為祈求死后永生而修造的陵墓,，為祭祀祖先神靈而營建的廟宇,，以及為頌揚帝王功業(yè)而樹立的紀念碑，無不規(guī)模宏大,、氣勢磅礴,。浮雕很大程度地適應于古代社會生活和精神取向，它為表現人們想象中的神圣世界或伊甸園般的天國理想,，以及記錄現實生活中的重大事件,，提供了有力的方式和廣闊的天地。另有線浮雕,、凹浮雕,。前者指刻入的浮雕,，效果類似銅版畫,；后者即逆方向、深入刻進背景表面下的浮雕,。

對體積感的強調和肌肉的夸張表現,，賦予浮雕形式以遒勁而蘊藉的張力?！妒軅年颡{》也是亞述浮雕的**作,，它以生動準確的線條，精妙地把握住感人的瞬間動態(tài),，充分顯示了亞述藝術家刻劃形象,、渲染氣氛的高度才能。新巴比倫時期的琉璃陶浮雕,，也取得了巨大的藝術成就,。與亞述王國的平面式的處理手法有所不同，它以高浮雕的形式來塑造形象,，然后再施以釉色裝飾,，這使得造型主體更加生動且具有真實感。新巴比倫的琉璃陶浮雕，在很大程度上豐富和發(fā)展了亞述的藝術傳統(tǒng),。中國古代沒有“浮雕”這個術語,，但中國古代雕刻卻很重視浮雕技法。新吳區(qū)原則浮雕景墻商務服務業(yè)

西亞的兩河流域,，孕育了古代美索不達米亞文明,。濱湖區(qū)原則浮雕景墻代理

佛教藝術的傳入給中國的浮雕藝術注入了新鮮的血液，石窟造像的興起為浮雕藝術在中國大地上的發(fā)展提供了廣闊的舞臺,。飛天形象的出現和演變,，顯示了中國藝術家對外來文化的創(chuàng)造性接受。其飄逸的動勢以及極富節(jié)奏和韻律感的飄帶,，體現了中國浮雕以線造型為主的風格,。三度空間所特有的體積感、重量感,，在這一時期的浮雕上顯現出增進表達深度和造就凝重氣氛的優(yōu)勢,。魏晉的飛天浮雕形式，初步表現出對深度的探索,。魏晉浮雕藝術所取得的**重要的突破,，在于它把以往那種近乎于平面的線刻形態(tài)，發(fā)展成突出主體的豐滿浮雕,。這里所表露的,、出于顯示統(tǒng)治者的威嚴和佛的莊重之需要的對“體量”的興趣，使天王,、力士造像隨后**地繁榮起來,。多置于石窟外壁的力士造型，總處在光線與陰影的變幻中,，因此淺浮雕顯然不如近乎圓雕的高浮雕裝飾更為適合,。濱湖區(qū)原則浮雕景墻代理

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