波普藝術家西格爾,，創(chuàng)作了為數(shù)不少的浮雕作品，他表現(xiàn)的對象是人體,，但他采用的手法是直接從活人身上翻制,，材料是石膏，道具通常是現(xiàn)成品,。他有意保留下翻制的痕跡以及石膏的質感和顏色,。以期既打破藝術與生活的關系，又保持作品與現(xiàn)實的距離,。他把雕塑當成一種整體環(huán)境來考慮,，不僅建立起了一種具有波普藝術內(nèi)容的獨特雕塑風格，而且積極地推動波普藝術向環(huán)境藝術深入。現(xiàn)代藝術的發(fā)展,，促使藝術形式日趨繁榮和豐富。相對的浮雕語言和形態(tài)的形成,，為架上表現(xiàn)性浮雕的發(fā)展提供了廣闊的空間,。 浮雕紛紛脫離所裝飾的主體而趨向單獨發(fā)展，風格形式日趨多樣化,。浙江新奇浮雕

浮雕的具體步驟：先鑿坯,，用大刻刀在木頭上面根據(jù)設計圖描好大體的輪廓，用鋼絲鋸將不用的地方裁去,，鏤空的地方裁出,，用大反口圓鑿和大平鑿交替刻畫出大體的形狀。先鑿出大體的形狀之后再進行細節(jié)的刻畫,，上下都有分層,，根據(jù)分層處理，一般先刻畫的是天空和地面,，再刻畫人物的五官,，花鳥的細節(jié)。注意處理好起伏轉折的變化,，刻畫詳細特征,。鑿坯之后就是修光，先用平刀將浮雕的邊框和外輪廓線雕刻好,，過程中需要集中精力,，一點一點的進行刻畫，修光重要的就是加工具體的細節(jié)描繪,，要求地腳光潔,，線腳平整，刀腳流暢,，圖案潔凈,，沒有邊角脫落等情況的產(chǎn)生。浙江新奇浮雕浮雕要考慮表現(xiàn)對象的光線,。

雕塑藝術的發(fā)展使圓雕日益強化了它的相對單獨性,，相比之下，浮雕雖然更多地受制于一種依存關系,，即對“平面”或“墻面”的依賴,，但其獨特的表現(xiàn)特質和豐富的雕塑性造型手段仍是其它藝術形式無法替代的。而且,，其審美特性在現(xiàn)代藝術**的促進下,，也日益強化了它的相對單獨性。對固定“墻面”的依賴性和適應性，在現(xiàn)代浮雕上已不再象古典浮雕那樣顯得那么地強烈,、拘謹和不可動搖,。對現(xiàn)代浮雕而言，作為載體或環(huán)境的“墻面”是自由的,、可選擇的,，它因此具有自由發(fā)展的廣闊空間。

文藝復興時代,，在新的時代精神——人文主義思想的引導下,，一種不同于中世紀表現(xiàn)性藝術的新藝術風尚應運而生，藝術家開始在自己的作品中反映人生和社會生活,，努力將科學,、藝術結合起來。雕塑家以理學的明智去認識世界,，在肯定希臘,、羅馬寫實雕塑的基礎上，注重,、解剖等科學的藝術研究,，促使浮雕藝術日趨發(fā)展和繁榮。由吉貝爾蒂所作的佛羅倫薩洗禮堂銅門《天國之門》,，運用科學的學原理,，巧妙地將繪畫法跟雕塑的主體空間效果相結合，其中背景部分的建筑物幾乎是以畫家的單一視點法來構成的,。浮雕下部的人物采用了高浮雕形式,，一部分人物的頭部甚至被處理為圓雕。在城市美化環(huán)境中占了越來越重要的地位,。

淺浮雕起位較低,，形體壓縮較大，平面感較強,，更大程度地接近于繪畫形式,。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或,、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間,，這有利于加強浮雕適合于載體的依附性。美索不達米亞的古亞述人,，大概是較善長于用此手段進行藝術表現(xiàn)的藝術家,。在一系列的“亞述人狩獵圖”中，他們很好地運用淺浮雕手法,，富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出充滿生氣的藝術形象,，并以復雜的動勢貼切地展現(xiàn)出人物和動物的內(nèi)在情感。浮雕空間壓縮程度的選擇，通常要考慮表現(xiàn)對象的功能,、主題,、環(huán)境位置和光線等因素，其中環(huán)境與光線因素起著決定性作用,。的雕塑家總能很好地處理這些關系,，從而使作品達到良好的視覺效果。 浮雕,，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是介于圓雕和繪畫之間的藝術表現(xiàn)形式,。杭州個性浮雕制作

浮雕可以傳遞著輕音樂般的平和情調和抒情詩般的浪漫柔情,。浙江新奇浮雕

中國原始社會器物上的線刻裝飾、商周至戰(zhàn)國的玉雕及青銅器上的立體圖案與裝飾造型,、佛教石窟中的壁龕雕飾,、唐代昭陵六駿、現(xiàn)代廣場人民英雄紀念碑浮雕,，還有兩河流域王宮墻壁上表現(xiàn)和狩獵場面的浮雕,、古希臘巴特農(nóng)神廟的裝飾浮雕，都是廣為人知的高,、低型浮雕的實例,。而像錢幣、獎牌和紀念章之類使用的浮雕裝飾,，因其凸起的形體幾乎和底版接近,，則被歸人薄浮雕一類。浮雕藝術語言有著自己特殊的表現(xiàn)力,，它利用體積變異,、線條流動、起位升降,、光影處理等造成錯覺,，從而達到非常巧妙的藝術效果。浙江新奇浮雕

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