肖形印：也稱“象形印”,，“圖案印”，刻有圖案印章的統(tǒng)稱。古代的肖形印，一般刻有人物，動物等的圖象,，取材多樣，有龍,、鳳,、虎、犬,、馬,、魚、鳥等,，以古樸取勝,。肖形印多白文,，有的純圖畫，有的加有文字,，漢印中多有于姓名四周附以龍虎,，或“四靈”（青龍、白虎,、朱雀,、玄武）。印章之所以被歷代知識階層推崇,、喜愛,，也正是由于他的難能、他的艱澀所帶來的挑戰(zhàn)已經(jīng)誘惑,。垂手可得的東西不具備挑戰(zhàn)性,，也沒有誘惑力，更談不上鑒賞價值,。而對于鑒賞者來說,，識篆就成了一件首要任務。印章的美學價值可以歸結為兩個方面：印章的藝術美和印章的材質(zhì)美,。武漢印章費用

書畫上下左右,，不可任意蓋印。蓋多不當,，不如少蓋,，印章印泥不佳，倒不如不蓋好,。蓋二印,，不可東倒西歪，如何蓋法,，用力輕重,，印章印泥保養(yǎng)，一切要潛心研究,，是不可忽視的問題,。廣義地說是漢至魏晉時期的官印的統(tǒng)稱。印文與秦篆相比,，更為整齊,，結體平直方正，風格雄渾典重,。西漢末手工業(yè)甚為發(fā)達,，所以新莽時代，("新"為王莽的朝代名)的官印尤為精美生動,，漢代的印章藝術登峰造極,，因而成為后世篆刻家學習的典范,。將軍印也是漢官印中的一種。這些印章往往是在行軍中急于臨時任命,，而在倉促之間以刀在印面上刻鑿成的，所又稱"急就章",。將軍印風格獨特,，天趣橫生，對后的藝術風格有很大影響,。漢代的將印,，普通都不稱"印"而叫做"章"，這是軍印的一大特點,。武漢印章費用隨著事物的發(fā)展和人們對審美藝術的探索和追求,，刻回文印的式樣已不再受姓名的限制而擴大了。

宋初百廢待興,，官印一度襲用五代舊印,。不久重鑄公印時，印文多嵌“新”或“新鑄”字樣,，以區(qū)別于五代公印,，如北宋太平興國五年980年“東關縣新鑄印”等。百官印一律用銅鑄造,，大小依官階高低而有所區(qū)別,。宋早期公印印文與印邊粗細相若，以后印邊逐漸加寬,，如989年鑄“拱圣七都虞侯朱記”印邊已比印文寬近1倍,，達0.1厘米。到南宋景定元年（1260年）鑄“嘉興府金山防海水軍統(tǒng)領印”,，印邊已寬達0.3厘米,。宋公印印文不再如隋印那樣用蟠條法制造，而是直接鑄造,，印文筆畫間已不似隋唐印疏闊,。方長形柄鈕已不見穿孔。與隋唐公印偶有背款不同,，北宋早期公印多刻有年款,，標明鑄印年月，如“東關縣新鑄印”背鑿“太平興國五年九月鑄”,。中期以后,，在刻鑿年款的同時，還鑿有兼管頒發(fā)鑄造的機構“少府監(jiān)”的名稱,。如“保捷弟一百三弟六指揮使朱記”,。南宋公印轉由文思院統(tǒng)管,，背款中“少府監(jiān)”遂為“文思院”取代。靖康元年（1126年）靖康之難后,，宋代官員倉皇南渡,，印信多有遺失。南宋又重鑄公印,，不過在印文前“加‘行在’二字,，或冠年號以別新舊”（《宋史?輿服志》）。

鈐印,，要慎視位置,。一幅作品，總有虛實,、疏密之處,。密處不夠緊湊，可用印章補之,；疏處如覺空蕩,，可借印章充實，宛如挪動小小的“秤砣”,，使畫面均衡熨貼,。款尾姓名,、字號章的位置要安排精到,，若題款下留有空白，則鈐在署款之下,；若無空白,，宜左不宜右?？钗灿≌乱３诌m當間隔,，既忌擁擠，亦防松散,。一幅作品同時鈐用引首章和壓角章,，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角,，與引首章成對角之勢,。一枚精美的印章，如果沒有質(zhì)地細膩厚重光潔的印泥,，就不能將其風神充分地顯現(xiàn)出來,，效果就會大為遜色。一般說,，大字多用殷紅印泥,。小字多用朱紅印泥,。尤其在字帖黑底上鈐印，則必須用朱紅印泥,。印章種類繁多,，基本上可分為官印和私印兩類。

花押印又稱"押字",，興于宋,，盛于元，故又稱"元押",。元押多為長方，一般上刻楷書姓氏,，下刻八思巴文或花押,。從實用意義上說歷代印章大都有防辨?zhèn)蔚淖饔茫鳛閭€人任意書寫,，變化出來的"押字"（有些已不是一種文字,，只作為個人記號），自然就更難以摹仿而達到防偽的效果,，因而這種押字一直沿用到明清時代,。封泥又叫做"泥封"，它不是印章,，而是古代用印的遺跡──蓋有古代印章的干燥堅硬的泥團──保留下來的珍貴實物,。由于原印是陰文，鈐在泥上便成了陽文,，其邊為泥面,，所以形成四周不等的寬邊。封泥的使用自戰(zhàn)國直至漢魏,，直到晉以后紙張,、絹帛逐漸代替了竹木簡書信的來往，才有可能不使用封泥,。后世的篆刻家從這些珍貴的封泥拓片中得到借鑒,，用以入印，從而擴大了篆刻藝術取法的范圍,。印文筆畫細如毫發(fā),，都出于鑄造。成都篆刻印章生產(chǎn)廠家

印章按所篆刻的內(nèi)容來分,，主要分為名章和閑章,，名章之外，統(tǒng)稱為閑章,。武漢印章費用

魏晉以來,，紙帛逐漸代替竹木簡札,，到了隋唐，印章的使用已直接用印色鈐蓋于紙帛,，到文人畫全盛時期的元代,，由文人篆寫，印工攜刻的印章已詩文書畫合為一體,，起到了鮮艷的點級作用,，為書畫所喜愛。在這個階段,，首先是宋未無初的書畫家趙孟頫對篆刻藝術人力提倡,，由于書法上受李陽冰篆書的影響，印文筆勢流暢,，圓轉流麗,，產(chǎn)生了一種風格獨特的印章一"圓朱文"的印，為后世的篆刻家所取法,。在漢字書法中,，篆書由于具備很強的裝飾性成為印章藝術的主體至今不衰。但秦漢以后,，隨著書體的演變篆書已不是印章使用的的書體,。除了唐宋的隸楷印章和元代的押字，在魏晉時代就出現(xiàn)了隸楷入印的先例,。清以來的篆刻家亦好嘗試以今體(隸,、楷、行草)入印,，其中不乏佳作,。由此使我們認識到，印章藝術的體現(xiàn)并不限于某一書體的使用,，關鍵在于章法,、書法、刀法的高度運用能力,。武漢印章費用

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