專(zhuān)業(yè)演奏級(jí)的音色肯定比初學(xué)級(jí)更好,，另外在木材選擇,、刮胎工藝、漆面處理都有很大程度的提高,。這類(lèi)古琴更偏向于有多年彈琴經(jīng)歷的琴友,，預(yù)算充沛完全可以選這個(gè)價(jià)位,。琴音根據(jù)斫琴師對(duì)木材的判斷而呈現(xiàn)不同的音色，長(zhǎng)期彈奏會(huì)使音色越彈越好,，手感也會(huì)越彈越舒適,，讓人久彈不厭身臨其境。琴友們除了要考慮古琴價(jià)格,，還需要選擇正規(guī)渠道的琴坊,，售后服務(wù)才更有保障。中等及以上的演奏級(jí)古琴大多都是由幾十年斫琴經(jīng)驗(yàn)的老師傅純手工制作的,，上等演奏級(jí)較之中等更具收藏價(jià)值,，很多想要上等演奏級(jí)古琴的琴友購(gòu)琴就好比尋找一位多年的摯友一般，天時(shí)地利人和遇到自己喜歡的琴音,，那是多幸運(yùn)的緣分吶,！況且現(xiàn)在古琴都屬于非遺文化的范疇了，可見(jiàn)老一輩的匠心更是不能用數(shù)字價(jià)格來(lái)衡量的,。聽(tīng)同學(xué)推薦,，在淘寶買(mǎi)了一把天音的琴，音色手感都很好,。北京名師親授斫琴指法對(duì)不對(duì)

大琴家楊時(shí)百先生也曾說(shuō)：琴音為首,，木材次之......幾年前我和龔老師一起合作研制了5張琴，為防止音色會(huì)變差,，斫成后整整觀察了2年之余,，龔老師也認(rèn)為此琴音正逐漸往好方向發(fā)展，得到認(rèn)可后我們才對(duì)外宣布“留與子孫耕”珍品琴橫空出世,，一度備受推崇,。老一輩琴家認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn),、負(fù)責(zé),、客觀的態(tài)度也深深影響著我，無(wú)論斫琴形制如何,，一切以音色為根本,。我和龔老師又一起合作研制了幾張琴，龔老師彈后始終覺(jué)得有些欠缺,，直言這批琴基礎(chǔ)就不好,，彈多久都不會(huì)好。足見(jiàn)龔老師對(duì)音色的態(tài)度非常認(rèn)真且十分嚴(yán)謹(jǐn),，令我深受其影響,，更讓我明白九德基礎(chǔ)的重要性。浙江好師傅斫琴味道大不大養(yǎng)生關(guān)鍵保持人體：身體健康,，***,，這八個(gè)字,，我認(rèn)為就是養(yǎng)生。古琴這件樂(lè)器確實(shí)起到了養(yǎng)生的功能,。

什么都沒(méi)來(lái)得及準(zhǔn)備,，傻傻給對(duì)方打了一個(gè)電話(huà)，甚至忘了介紹自己是誰(shuí),，開(kāi)口第1句話(huà)便是：“老師,，我想學(xué)做琴?！苯?jīng)過(guò)較初的一番考驗(yàn),，斫琴師終于答應(yīng)收叔拙做個(gè)學(xué)徒，成了他口中的“師父”,，“叔拙”這個(gè)字,，便是師父給他取的。過(guò)了師傅這一關(guān),，但父母卻不同意,，二老實(shí)在想不通培養(yǎng)了這么多年的兒子，怎就成了一個(gè)“木匠”,？叔拙自己覺(jué)得挺好,，不久之后，叔拙便整理了衣服和鋪蓋,，去了揚(yáng)州,。剛來(lái)的學(xué)徒是不允許進(jìn)木工間的，每天的工作是打掃院子,、整理材料,。兩個(gè)禮拜以后，叔拙第1次有機(jī)會(huì)進(jìn)入木工間,。第1件事情就是學(xué)習(xí)怎樣根據(jù)聲音,，辨別木門(mén)?！叭绻静那蒙先?，聲音玲瓏剔透，說(shuō)明它適合做琴聲比較低沉的琴,，因?yàn)槟静囊呀?jīng)干透了，木紋很順,，琴共振起來(lái),，很沉很柔。如果木材聲音發(fā)悶,，就適合做清亮的琴,，比如玉玲瓏,。也有無(wú)法歸類(lèi)的木頭，可以做成仲尼琴,，因?yàn)樾沃扑?，仲尼無(wú)差琴?！背鰩煹臅r(shí)候,，叔拙終于做了一床屬于自己的琴，名叫“枯木龍吟”,。師父送了他三床琴,，一套工具，其中的一床琴,，師父整整做了十年,。“你真心想做一床好琴,，就要把精力,、耐心、時(shí)間都花在上面,。想要多少,，就要失去多少，可是,，失去的終有1天會(huì)被補(bǔ)回,。不懂的不爭(zhēng)，學(xué)琴的時(shí)候,。

    于是他的文中除尺寸外,，還講了削面、調(diào)聲諸法,?！肚僭芬洝愤€收有“斫匠秘訣”和“琴書(shū)、制造”等部分,，都是斫琴法的專(zhuān)門(mén)著作,。前者分二十條，編為口訣,，便于匠人牢記要點(diǎn),。后者就造弦、制琴的各道工序和要求詳加論列,，并有插圖,。這些都是當(dāng)時(shí)斫琴技藝的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，看得出宋代比唐代的斫琴法又有所發(fā)展,。但總的看來(lái),，唐宋是我國(guó)古琴制作的黃金時(shí)代,，此間出現(xiàn)了眾多造型美觀、工藝精巧,、音響宏亮,、音色優(yōu)美的古琴佳品。元代的斫琴工藝,，比之唐宋較落后,，大概是外族人統(tǒng)治的結(jié)果。但是,，由于唐宋斫琴成就和影響,，也出現(xiàn)許多斫琴名家，主要帶表人物有嚴(yán)古清,、朱致遠(yuǎn)等,。明代帝王經(jīng)常大批造琴，出現(xiàn)了一些造琴能手,。嘉靖年間有為衡王斫琴的馮朝陽(yáng),，有為益王斫琴的涂桂，崇禎年間又有為內(nèi)府局監(jiān)制的琴?gòu)?。他們與其他工匠一起,，成百上千地斫琴。潞王的“中和”琴數(shù)百?gòu)?，至今還常能見(jiàn)到,。在當(dāng)時(shí)民間也有不少斫琴能手，明代的斫琴名家還有張敬修,、施彥昭,、吳拭、祝公望,、方隆,、惠祥和寧王朱權(quán)、益王朱祐賓等,。張敬修,，練川人，他的斫琴被稱(chēng)為吳中絕技之一,?！短这謮?mèng)憶》說(shuō)他的斫琴技藝上下百年厲害手。常熟琴人陸太徽清他試用楷木斫琴,，效果比桐木還好,。施彥昭，武陵人，能彈琴,。使天音亞額式古琴在外觀,、音色上都繼承并發(fā)揮了趙胡言改制琴的審美取向及音色特點(diǎn),。

    斫琴：制作古琴是一門(mén)技術(shù),，更是一門(mén)藝術(shù)斫琴是指對(duì)古琴進(jìn)行加工制作的技術(shù)，斫琴師則是指具備專(zhuān)業(yè)制琴,、調(diào)琴技術(shù)的匠人,。古琴,，是中國(guó)古代當(dāng)下流行的傳統(tǒng)樂(lè)器之一,，它歷史悠久,，有三千年之久,，在古代曾被列為四藝“琴棋書(shū)畫(huà)",，深受文人墨客的喜愛(ài)，因此斫琴師作為決定琴音和琴品質(zhì)的關(guān)鍵人物也備受推崇,，斫琴師甚至被人看作是藝術(shù)家。斫琴是一門(mén)對(duì)技術(shù)要求極高的工藝,，古琴的聲音同古琴材質(zhì)的搭配、底面厚薄,、琴體的大小,、琴槽內(nèi)的造型等多種因素有關(guān),，只有將每一項(xiàng)都做到較好才能調(diào)制出音色和美的古琴來(lái)。通常斫琴師制作古琴的過(guò)程可以分為選材,、制胚,、掏槽,、制底板,、合琴,、刮膩?zhàn)印⑸掀岬?。制作古琴的?道工藝就是選材,，琴聲同古琴的材料關(guān)聯(lián)極大,，只有上好的老料才能制出上好的琴來(lái)。在制作古琴時(shí),，數(shù)百年的老杉木是制作古琴面板的比較好選擇,，其他木料如老松木、老桐木也適宜用來(lái)制作古琴的面板,。除了材質(zhì)以外,，面板木料的紋理也會(huì)影響古琴的琴音，一般來(lái)說(shuō)直紋的木料有利于聲音的傳遞,，并且不易變形,，因此好的斫琴師常選用直紋的木料作為面板。選好料后,，斫琴師就要開(kāi)始制作古琴了,，首先是制作古琴的基本形狀，使用選好的木料做出古琴琴面上的曲面,。 同一個(gè)指法可能需要練習(xí)成千上萬(wàn)遍,，旋律、節(jié)奏,、力度,、音色等都是技巧，但這些都靠長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)獲得的,。山東名家斫琴靠不靠譜

租琴不是長(zhǎng)久之計(jì),，能力范圍之內(nèi)還是建議買(mǎi)琴，孩子學(xué)古琴本身就是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程,。北京名師親授斫琴指法對(duì)不對(duì)

但從中可以看出我國(guó)勞動(dòng)人民很早就創(chuàng)造了“琴”這種樂(lè)器,。1978年湖北隨縣擂鼓墩出土的戰(zhàn)國(guó)初期的十弦琴和湖南長(zhǎng)沙馬王堆出土的七弦琴,，是現(xiàn)在已知古琴的較早實(shí)物,。琴身由獨(dú)木斫成，構(gòu)造簡(jiǎn)單,，當(dāng)時(shí)還沒(méi)有后世琴面上的十三徽,，底板和面板是分開(kāi)浮擱在一起的,。從這些出土的古琴實(shí)物可以推測(cè)，古琴的形制在先秦時(shí)代還在不斷發(fā)展,，到漢代以后才逐漸定型,?！对?shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)》中記載，公元前662年衛(wèi)國(guó)人民在楚丘（今河南濮陽(yáng)西南）建城時(shí)唱道：“樹(shù)之榛粟,，椅桐梓漆,，爰伐琴瑟”,?？梢?jiàn),，當(dāng)時(shí)的人們就懂得斫琴瑟要選擇理想的木材——梓,、桐了。湖北隨縣擂鼓墩出土的戰(zhàn)國(guó)初期的十弦琴湖南長(zhǎng)沙馬王堆出土的七弦琴古琴在漢魏之際得到了進(jìn)一步發(fā)展,，不僅有了完善的共鳴箱,，而且也有了標(biāo)志音位的琴徽,?！逗鬂h書(shū)·蔡邕傳》記述這樣一件事：蔡邕在吳（今江、浙）時(shí),，有一次見(jiàn)人燒桐做飯,，聽(tīng)到桐木在火中發(fā)出清脆的爆裂聲,，知是良材，立刻搶救出來(lái),，制成古琴，果然音色不凡,。此琴因尾部還帶有焦痕,，故被人們稱(chēng)為“焦尾琴”。在《廣博物志》中則有這樣的記載：“劉子嘗游泰山,，見(jiàn)霹靂傷柱,，因以制琴有大聲”。這大概是我國(guó)較早的用霹靂木制琴的記載,。蔡邕所制焦尾琴,，傳至六朝時(shí)還在使用。 北京名師親授斫琴指法對(duì)不對(duì)