目前做琴的材料很多,。古時(shí)的琴以梧桐為面、梓木為底的琴較多,，其次是上好的杉木為面的古琴也比較常見,，比如赫赫有名的唐代雷琴就選用的杉木?！冬?gòu)跤洝?14)載：“雷威斲琴,，不必皆桐，遇大風(fēng)雪,，獨(dú)往峨嵋酣飲,，著蓑笠，入深松中,，聽其聲連延悠揚(yáng)者伐之,，斲為琴，妙過(guò)于桐,?！贝颂幍摹八伞敝浮岸朊妓伞保簿褪嵌朊忌剂恕,，F(xiàn)在梧桐（白花桐）已十分稀少,，難以尋覓了，目前的桐木基本以泡桐為主（還有一些地方用的川桐）。泡桐因?yàn)槟举|(zhì)問(wèn)題,，音色壽命較短,，故常做為中低檔古琴的琴材選用。而現(xiàn)代斫琴師的上品大多為老杉木做為的琴材,。挑選古琴時(shí)琴材作為因素之一需要酌情考慮,。當(dāng)然光有好的琴材是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，有好的料不一定是張好的琴,。盧榮先生對(duì)其外觀和內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)適,。進(jìn)而使得天音琴坊的焦尾式古琴得音清亮松脆，深受各地琴家喜愛,。河南手把手古琴如何選擇

北魏神龜年間,，陳仲儒用文字記寫有《琴用指法》一書。從文獻(xiàn)記載來(lái)看,，當(dāng)時(shí)古琴已有了固定的形制,、音位、琴調(diào),、指法,，一首琴曲借用文字將其演奏指法、音位,、琴調(diào)貫穿起來(lái),，從而形成一種譜式。南北朝時(shí)丘明（494—590）傳譜的琴曲《碣石調(diào)幽蘭》,，便是這樣一種用文字記寫的琴譜。原譜為唐初抄本,，存日本京都西賀茂神光院,，后楊守敬（1839—1914）將其影摹，于1884年收入黎庶昌所輯的《古逸叢書》中出版,。該樂譜是通過(guò)文字對(duì)左,、右手演奏技法的敘述，間接反映出樂曲的音高與時(shí)值的譜式,，故名文字譜,。樂譜沒有具體音高標(biāo)記，只有按演奏技法的記載去彈奏后才出現(xiàn)該音,，是迄今發(fā)現(xiàn)早的琴譜,。上海名師親授古琴如何修補(bǔ)齊桓公巡行路過(guò)一村莊，忽聽琴音不齊又喧嘩鼓噪,。只見一個(gè)用身護(hù)琴的男孩,。

古琴與其它樂器的另一不同,，在于它從不做任何的裝飾，特別地追求樸素大方,。在琴上只有一個(gè)所能做的裝飾是書法和印章,，鐫刻于琴的背面。這類銘文一般包括：琴名和題詞,。在這琴名與題詞中，較能體現(xiàn)古琴的人文韻味,。⑴琴名首先,，絕大部分琴都有自己的名字，這名字不是種類的品牌,，而是個(gè)體的名稱,，這是其它任何樂器所沒有的。例如藏于故宮博物院的“九霄環(huán)佩”琴（唐琴）,，其音色柔美悅耳,，有天上仙樂之概；“大圣遺音”琴發(fā)音清脆松透,；成公亮先生藏“秋籟”琴（唐琴）,，音色古雅透靜，溫和圓潤(rùn),。

還有直接朝著大街的墻,。真的講究的話，琴與墻之間用一層實(shí)木板子擋著*好,。其次,，如果是長(zhǎng)時(shí)間長(zhǎng)周期的懸掛，不要用繩子吊兩個(gè)雁足,，因?yàn)樗问?，雁足?huì)變形，以至于彈奏時(shí),，琴難以放平放穩(wěn),。有條件當(dāng)用木棍頂在鳳沼處。第五,，琴軫的問(wèn)題一般凡士林是可以的,。如果是孔的問(wèn)題，用以用細(xì)鉛絲通一通,。琴軫其實(shí)*怕的是熱脹冷縮,。第六，琴面的養(yǎng)護(hù)表漆比較薄的琴容易在長(zhǎng)時(shí)間彈奏后出現(xiàn)大量磨損,，這個(gè)是不可避免的折舊,，在不影響彈奏的情況下不必驚慌,。但是這個(gè)古琴不用像高級(jí)家具那樣拼命擦的，一般用軟布輕輕撣去灰塵而已,，或者在平放時(shí)用快漂亮的布蓋下?lián)趸?。第八?后一條就是多彈。這是養(yǎng)琴的第1要義琴通人性,，你對(duì)她多好,，她是會(huì)回饋你的，琴音色的很多比如通透,、潤(rùn),、無(wú)火氣是可以養(yǎng)出來(lái)的。當(dāng)然也要謹(jǐn)慎某些不良琴師忽悠你說(shuō),，彈彈聲音就開了之類的,。自1996年以來(lái)盧榮先生一直研究古琴斫制技藝，與各地古琴名家交流,，博取眾長(zhǎng),、精益求精。

首先要把右手勾,、抹,、挑、剔,、托,、劈練好，練時(shí)要眼睛盯著右手,，注意保持手型,，仔細(xì)聽你彈出的琴聲是否獲得比較好的振動(dòng)，雜音要盡量少,，速度不要太快,。在右手熟練之后，再加入左手練習(xí),，這時(shí)眼睛須盯著左手的按弦位置,，盡量少看右手，靠感覺觸弦就行了,。當(dāng)兩手能充分自如的做按泛練習(xí)時(shí),，就可以學(xué)習(xí)曲目了。這種分指練習(xí)雖然先要花費(fèi)一些時(shí)間,，但練好之后再學(xué)曲子,，速度與效率就會(huì)高許多，而且不會(huì)留下許多不良動(dòng)作的后遺癥04針對(duì)性重點(diǎn)練習(xí)初學(xué)者在練琴時(shí),，一定要先抓住重點(diǎn),、要點(diǎn)練,，而不要泛泛式的練習(xí)。對(duì)于自己感覺困難的地方,、技巧難度大的地方,，一定要抽出來(lái)單獨(dú)練習(xí)、反復(fù)練習(xí),，直至熟悉為止,。還有就是要針對(duì)自己的弱點(diǎn)去練，比如說(shuō)你的掐起笨拙,，就要單獨(dú)練習(xí)掐起,；你的節(jié)奏差，就要加強(qiáng)節(jié)奏練習(xí),；按弦不到位就要專門練習(xí)按弦,，而且要放慢速度,，等熟練準(zhǔn)確了才能提速,。05分段式練習(xí)一些初學(xué)者在練習(xí)樂曲，開始時(shí)就是從頭到尾一遍一遍的練習(xí),，這樣練習(xí)不太利于記憶,。應(yīng)該分段練習(xí)，把每一段都練熟后,，之后再全部連上作整體上的練習(xí),。而分段練習(xí)又是從分句練習(xí)開始，這種練琴方法其實(shí)就與組裝一個(gè)玩具或?qū)W習(xí)開車差不多,，只有先把各個(gè)細(xì)節(jié)處理好,。傳言"號(hào)鐘"是原主名字:《淮南子》記載。河南手把手古琴如何選擇

時(shí)間一長(zhǎng)自然就精通了,，可彈出令人心怡的琴曲,。若要是參加演出則需要更加刻苦達(dá)到演奏級(jí)水平才行。河南手把手古琴如何選擇

明清時(shí)期,，刊印琴譜之風(fēng)很盛,。首先是朱元璋之子朱權(quán)，刊印了《神奇秘譜》 《新刊太音大全集》等琴譜,。到明中葉以后,，其他藩邸和民間也紛紛開始把各自收集和創(chuàng)作的琴曲，用減字譜刊印下來(lái),。其中較有名的有《杏莊太音補(bǔ)遺》(1557年,，蕭鸞編）、《文會(huì)堂琴譜》（1596年,，胡文煥編）,、《松弦館琴譜》（1641年,，嚴(yán)徵編）、《大還閣琴譜》（1673年,，徐上瀛編）,、《澄鑒堂琴譜》( 1686年，徐常遇編）,、《五知齋琴譜》（1772年,，徐祺編）、《自遠(yuǎn)堂琴譜》（1802年,，吳灴編）,、《蕉庵琴譜》（1868年，秦維瀚編）,、《天聞閣琴譜》( 1875年,，唐彝銘編），等等,，總計(jì)達(dá)150余種之多,。而其中所記錄的琴曲之多，更是一筆令人驚嘆的巨大的音樂財(cái)富,！因此,，傳統(tǒng)的古琴記譜方式，從漢魏時(shí)期的彈琴指法稱號(hào),，六朝初唐時(shí)期的文字譜,，中唐至宋代的早期減字譜，發(fā)展到明清時(shí)期的減字譜形式,，經(jīng)歷了一千多年的歷史,。河南手把手古琴如何選擇