一張琴，它選材是否優(yōu)良，音色是否合意,，都不能成為你后期堅(jiān)持的動(dòng)力,。對(duì)于彈琴者來(lái)講,，一張手感舒適的古琴,，是你未來(lái)堅(jiān)持的動(dòng)力,。手感中忌諱的就是抗指,、打板,。抗指是由于岳上過(guò)高,，使得琴弦離情面過(guò)遠(yuǎn),，在彈奏按音時(shí)左手吃力而影響指法與演奏?？怪傅那僭趶椬噙^(guò)程中往往會(huì)對(duì)手造成傷害,，長(zhǎng)期以往必然使得對(duì)古琴望而遠(yuǎn)之。打板則是由于岳山較低,，右手彈奏時(shí)出現(xiàn)琴弦拍打琴面的現(xiàn)象,。更甚者手指亦會(huì)產(chǎn)生拍打琴面的現(xiàn)象。一張不存在抗指的琴,，以七徽的位置說(shuō),，琴弦離琴面應(yīng)在,。另外，琴弦的松軟程度也會(huì)對(duì)手感產(chǎn)生影響,。通常用手掌請(qǐng)按琴弦時(shí),，感覺(jué)到琴弦的阻擋作用力的同時(shí)，又不覺(jué)得吃力是較為滿意的狀態(tài),。不然琴弦過(guò)于松軟會(huì)顯得音色無(wú)力過(guò)于柔綿,，而過(guò)于緊繃在彈奏時(shí)指尖舒適度會(huì)大打折扣。一張手感不好的琴會(huì)成為習(xí)琴者放棄的動(dòng)力,。即使對(duì)于一張好琴來(lái)講,，手感也因人而異。所以,，如果不到萬(wàn)不得已,，自己親自一試是較好的選擇。減字譜是古琴?gòu)椬嗥毡榈淖V式,，主要是為了記寫指位與左右手的演奏技法,，是演奏古琴必不可少的記譜方法。河南性價(jià)比高的古琴行不行

就右手的彈弦來(lái)說(shuō),其強(qiáng)弱變化的幅度十分寬廣,。由于古琴有效弦長(zhǎng)長(zhǎng),振幅閾廣闊,故同樣一種彈弦技法,可以彈出極輕柔飄忽的音,同時(shí)也可以彈出非常沉重剛烈的音,這全憑演奏者使用的力度如何。而有效弦長(zhǎng)比較短的樂(lè)器,例如琵琶,、阮等,其可變化的幅度就小得多,。實(shí)際上,古琴?gòu)椣业乃闹副旧硪彩怯兄Χ炔顒e的。一般說(shuō)來(lái),大指的托,、擘和中指的剔,、勾尤見(jiàn)力度,而食指與名指則相對(duì)地要柔弱一些。四指中,用肉彈與用甲彈效果又有不同,。肉彈所出的音線較粗,甲彈則較細(xì);如果用力相等,那么較粗者體積大,單位壓強(qiáng)小,故以強(qiáng)度勝;較細(xì)者體積小,壓強(qiáng)大,故以力度勝,。古琴演奏時(shí)可以根據(jù)出音力度的需要而選擇適當(dāng)?shù)膹椣壹挤?其選擇的余地相當(dāng)大。黑龍江品質(zhì)古琴好學(xué)嗎古箏要比古琴大很多,，出門攜帶很不方便,，再者說(shuō)，古箏比古琴音色明亮悅耳,，但古琴的意境更高些,。

11)亮——論琴音之亮得自左右手所發(fā)清實(shí)的金石之響(音色論)；(12)采——論琴音之采得之于幾經(jīng)鍛煉後指下之神氣(音色論),；(13)潔——論琴音之意趣實(shí)得之于修指之嚴(yán)凈(境界論),；(14)潤(rùn)——論琴音之中和溫潤(rùn)(音色論)；(15)圓——論吟猱,、按彈,、樂(lè)句轉(zhuǎn)折間婉轉(zhuǎn)動(dòng)蕩無(wú)滯無(wú)礙之處理(技巧論),；(16)堅(jiān)——論用指之堅(jiān)必清勁和無(wú)力不覺(jué)乃可得金石之聲(技巧論)；(17)宏---論琴音必沖和閑雅,、下指必寬裕純樸,，始能合乎古調(diào)(境界論)；(18)細(xì)——論節(jié)奏,、章句轉(zhuǎn)折,、連指與全篇細(xì)微之處理和把握(技巧與趣味論)；(19)溜——論技巧之熟練無(wú)滯得于指之堅(jiān)實(shí)靈活(技巧論),；(20)健一一論指之靈活剛健與琴?zèng)_和閑雅之配合(技巧論),；(21)輕——論音之輕重變化皆不離中和之旨(音量與趣味論)；(22)重——論彈琴重抵輕出之法和情氣之并兼(音量與技巧論),；(23)遲——論希聲與遲趣之關(guān)系(趣味與意境論),；(24)速——論小速意趣、大速意奇之旨(技巧,、趣味與意境論),。二十四況雖比十六法多出了八個(gè)范疇，基本上二者的結(jié)構(gòu)都是以一系列美學(xué)范疇來(lái)組織成文的,。二十四況內(nèi)容中亦有部分與十六法相同,。如二者之和、清,、古,、澹、潔,、輕項(xiàng),，二十四況之靜與十六法之虛；二十四況之雅與十六法之中,。

古琴與其它樂(lè)器的另一不同,，在于它從不做任何的裝飾，特別地追求樸素大方,。在琴上只有一個(gè)所能做的裝飾是書法和印章,，鐫刻于琴的背面。這類銘文一般包括：琴名和題詞,。在這琴名與題詞中,，較能體現(xiàn)古琴的人文韻味。⑴琴名首先,，絕大部分琴都有自己的名字,，這名字不是種類的品牌，而是個(gè)體的名稱，這是其它任何樂(lè)器所沒(méi)有的,。例如藏于故宮博物院的“九霄環(huán)佩”琴（唐琴）,，其音色柔美悅耳，有天上仙樂(lè)之概,；“大圣遺音”琴發(fā)音清脆松透,；成公亮先生藏“秋籟”琴（唐琴），音色古雅透靜,，溫和圓潤(rùn),。怎么樣能夠?qū)W好古琴呢？

二十多年來(lái),，天音琴坊盧榮先生一直研究古琴斫制技藝,，與各地古琴名家、名師交流,，博取眾長(zhǎng),、精益求精，經(jīng)多年潛心研制,，摸索出一套日趨完善的古琴斫制流程并具備相當(dāng)成熟的斫琴技藝,。近年，盧榮先生有幸獲古琴藝術(shù)界泰斗龔一先生青睞,，在斫琴方面得到龔一先生親鑒指導(dǎo),，把斫琴技藝與琴人演奏深度結(jié)合，對(duì)古琴槽腹的斫制,、音色的把控也日趨完善,，其產(chǎn)品得到了眾多琴家與琴友的認(rèn)可，相信各位都感受到了他對(duì)于古琴藝術(shù)的熱愛(ài)與真誠(chéng),。斫琴幾乎全部依賴于斫琴師的傳統(tǒng)工藝和自身素養(yǎng),，這就決定了每一張古琴都是不一樣的,。山東考級(jí)推薦古琴好學(xué)嗎

盧榮先生經(jīng)多年潛心研制,，摸索出一套日趨完善的古琴斫制流程并具備相當(dāng)成熟的斫琴技藝。河南性價(jià)比高的古琴行不行

音色要辨別音色首先要看張琴有沒(méi)有抗指,、打板,、煞音!抗指左手按弦時(shí)感到有點(diǎn)吃力就是抗指。琴弦離面不可過(guò)高,，琴弦過(guò)高叫做抗指,，會(huì)影響彈琴方法甚而累壞手指。以七徽的位置說(shuō),，琴弦離琴面應(yīng)在,。打板右手彈空弦時(shí)，空弦拍打琴面就是打板。左手按弦著與琴面,，右手彈弦,，同時(shí)按弦左手左右移動(dòng)，如果發(fā)現(xiàn)弦拍打琴面就是打板,。沙音左手按弦著與琴面,，右手彈弦，同時(shí)按弦左手左右移動(dòng),，如果發(fā)現(xiàn)有沙沙（雜音）聲音就是沙音,。（有時(shí)琴弦不直有也會(huì)有沙音則與琴本身質(zhì)量無(wú)關(guān)，需要更換琴弦即可）音色右手彈空弦,，聽(tīng)音量和音色是否統(tǒng)一,。左手按弦于每個(gè)徽上，右手彈弦,，聽(tīng)各處音量和音色是否統(tǒng)一,、相近。把按音和空弦音反覆連續(xù)彈奏,，聽(tīng)音色和音量是否統(tǒng)一,。左手按弦著與琴面，右手彈弦,，在聲音未停時(shí),，按弦左手左右移動(dòng)，如余音延長(zhǎng)則是優(yōu)點(diǎn),。左手輕點(diǎn)弦于相應(yīng)徽位處,，右手同時(shí)彈弦出聲，聽(tīng)每一個(gè)泛音是否明亮清澈,。古琴音色聽(tīng)起來(lái)要有下沉感,，聲音松透不散而韻味悠長(zhǎng)者為良。建議初學(xué)者在買琴前多聽(tīng)聽(tīng)看看一些做工音色較好的老琴或名家制做的古琴以增強(qiáng)對(duì)古琴工藝與音色的了解,。材質(zhì)古琴的底板材料是看不到,，只能從古琴后面的龍池鳳沼來(lái)仔細(xì)查看其面板的材質(zhì)。河南性價(jià)比高的古琴行不行