2003年,，斫琴被聯(lián)和國列入“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代biao作”名錄。而制作古琴的技藝則被雅稱為“斫琴”。現(xiàn)代批量制琴中的合琴環(huán)節(jié),，使用的是普通化學(xué)膠水，兩三個小時后便可進(jìn)行下一道工序,。而古法斫琴所用的合琴材料,，斫琴是用原始的鹿角霜和野生生漆作為黏合材料，斫琴干燥斫琴時間需要兩三個月,，鹿角霜天然的蜂窩結(jié)構(gòu)也可以使古琴的音色更通透,。”古法斫琴之所以耗時久,，斫琴就是因為其過程的質(zhì)樸與原始,，以達(dá)到成琴后穩(wěn)定不易開裂，斫琴琴面溫潤古樸,，斫琴琴音穩(wěn)定通透,。千百年來歷代琴家通過操弄、斫琴這兩種實(shí)踐的相互啟迪,，使人們對納音等斫琴要領(lǐng)逐步有了理性的認(rèn)識,。河南口碑斫琴放心嗎

大琴家楊時百先生也曾說：琴音為首，木材次之......幾年前我和龔老師一起合作研制了5張琴,，為防止音色會變差,，斫成后整整觀察了2年之余，龔老師也認(rèn)為此琴音正逐漸往好方向發(fā)展,，得到認(rèn)可后我們才對外宣布“留與子孫耕”珍品琴橫空出世,，一度備受推崇。老一輩琴家認(rèn)真,、嚴(yán)謹(jǐn),、負(fù)責(zé)、客觀的態(tài)度也深深影響著我,，無論斫琴形制如何,，一切以音色為根本。我和龔老師又一起合作研制了幾張琴,，龔老師彈后始終覺得有些欠缺,，直言這批琴基礎(chǔ)就不好,，彈多久都不會好。足見龔老師對音色的態(tài)度非常認(rèn)真且十分嚴(yán)謹(jǐn),，令我深受其影響,，更讓我明白九德基礎(chǔ)的重要性。湖北師傅斫琴指法對不對天音所斫古琴不只保留了古琴式樣的古樸,、精致及意蘊(yùn),，在取材上也是精選松透性為佳。

據(jù)《琴史》載:"勉有所自制,，天下以為寶,，樂家傳響泉、韻磬皆勉所愛者,?；蚬欧角僮髌芳疲湓烨?，新舊桐材扣之合律者,，裁而膠綴之，號百衲琴,，其響泉韻磬,，弦一上十年不斷，其制器可謂臻妙,，非達(dá)于琴者,，孰能與于此乎"。唐代李勉百納琴制作技藝距今只有西安的李明忠與昭聞在專業(yè)研究和制作,。據(jù)古法斫琴**性傳承人昭聞介紹,，古法斫琴以工藝復(fù)雜、時間漫長,、對原材料苛刻而***,。每張琴均采用百年以上古舊廟梁為原材料，使用秦嶺產(chǎn)苧麻通體包裹,，梅花鹿角霜調(diào)和秦嶺野生生漆作為灰胎,，遵照傳統(tǒng)工序，耗時兩年以上斫制而成,，其音色高古,、通透,、圓潤,、余韻悠長，低音醇厚,、高音清越,?？膳c唐宋老琴媲美，是北方古琴的典型**,。

“靜”有兩層意味,。一層是表淺的，技術(shù)的：不沙音,、打板,，沒有不和諧的共鳴。一層是內(nèi)在的,，意味的,。琴雖有聲，而不喧不燥,。聲不求大,，而求自足?？蓪⑷f籟松風(fēng)化入小齋容止,，即使指下奔涌“廣陵止息”，也是收放自如的從容不迫,。萬般美妙的變化,，又都如陶淵明的無弦之琴般靜謐安然，聲收萬籟而俱“靜”,?！皥A”，是通達(dá)無礙,，在聲音來說是不破不散,。這一層更是在審美中加入了哲學(xué)的思考。雖然可以描述,，但是又無法捕捉,。這種聲音不折不戾，常常和“潤”在一起,，能夠叫我們消解了不平,，化去了分別，完全包裹其中,，任與天地自然合一,。“共琴為老伴,，與月有秋期”,。古琴是盧榮先生身體里流淌的血液，是內(nèi)心深處的情結(jié)，是這輩子的不解之緣,。

    【一】選材唐代有名的斫琴世家雷氏家族把斫琴經(jīng)驗總結(jié)概括為：“選材良,，用意深，五百年,，有正音”,。因此歷代制作古琴首重選擇良材。琴材以幾百年或上千年的老房梁為較佳,，面板應(yīng)使用紋理順直,、寬度均勻、硬度適中,，無疤節(jié)和蟲蛀等缺陷的梧桐或杉木制作,，以質(zhì)地堅硬的梓木等木材為底板?！径吭煨凸徘僭煨蛢?yōu)美,，歷來為斫琴家所重視，南宋《太古遺音》是中國較早記載有古琴樣式的古籍,，至清代《五知齋琴譜》時,，已見琴式記載達(dá)五十多種。在存見的古琴中,，較常見的有仲尼,、連珠、落霞,、伏羲,、蕉葉等式樣。古琴造型式雖多,，但多只是在項部和腰部向內(nèi)彎曲上有所不同而已,。今人在琴式造型上也有不少創(chuàng)新，如王鵬先生創(chuàng)作的大鵬式,、玉琮式,、鳳雛式等?！救坎鄹骨俚陌l(fā)音主要來自于面板與底板所構(gòu)成的共鳴箱,，因此,面底之間的厚薄及內(nèi)部槽腹的合理處理方式就尤為重要了。宋代石汝礪在《碧落子斫琴法》中就總結(jié)記載了不同面,、底板結(jié)合所產(chǎn)生的不同發(fā)音效果：“凡面厚底薄,，木（按音）濁泛（泛音）清，大弦頑鈍,，小弦焦咽,。面底俱厚,，木泛俱實(shí)，韻短聲焦,。面薄底厚，木虛泛青,，利于小弦,，不利大弦。面底皆薄,，木泛俱虛,，其聲疾出，聲韻飄揚(yáng),。底面相當(dāng),，虛實(shí)相稱，弦木聲和,。彈琴的不一定會做琴：術(shù)有專攻,，如何彈好琴如何斫好琴才是關(guān)鍵。安徽師傅斫琴靠不靠譜

良材乃是斫琴關(guān)鍵點(diǎn)之1,，其中以篩選出紋理勻直,、通透，即輕松脆滑為上上之選,。河南口碑斫琴放心嗎

尤工于斫琴,。天臺陶凱有詩贊他：“武陵城中百萬家，斫琴施氏良足夸,。嗟哉,！施氏之外無復(fù)人，桐樹枯死終為薪,?！保ā段魃窨驮挕罚﹨鞘茫秩m,，休寧人,，善詩，工書畫,，所制之墨和漆器很有名,。他精于琴理，著有《訂正秋鴻譜》,。他所斫之琴稱“去塵琴”（見《休寧縣志》）清代斫琴史上是空白,，大概也是因為外族人的統(tǒng)治所致。晚清到民國間,，楊時百,、徐元白,、王露等，經(jīng)過多年實(shí)踐,，仿效唐琴將琴制逐漸加寬加長,。本世紀(jì)30年代，我國的有名音樂團(tuán)體大同樂會所制的一套樂器（共一百四十多件）中見有古琴,，且有一些改的成分,。文/《樂器》1990-5月刊東晉顧愷之《斫琴圖》宋人摹本絹本設(shè)色縱橫130厘米北京故宮博物院藏斫琴名門——雷氏世家我國琴文化在唐朝已盛極一時，斫琴技藝愈加精湛,，涌現(xiàn)出雷氏世家,、張越等斫琴名家。而其中的佼佼者當(dāng)推四川雷氏世家,。雷氏一門,，名家輩出,，其中較早的是雷儼,，曾在唐玄宗做過待詔,，其*有名者有雷紹、雷震,、雷霄,、雷威、雷文,、雷儼,、雷玨、雷會,、雷迅九人,。而其中又以雷威*為有名。雷威為峨眉人,，他常常為選擇上佳琴料而不辭辛勞,，每逢雷雨交加之時，往往不避艱險,，深入峨眉山,，在雷雨聲中聆聽、分辨,，找尋音質(zhì)優(yōu)異的材質(zhì),。河南口碑斫琴放心嗎