“勻”是容易判斷的，也是作為演奏重要的要求,。同時(shí)卻也是斫琴技術(shù)上非常難做到的,。上下三準(zhǔn)的勻，大弦小弦的勻,，散、按、泛三種音色的勻,，音量的勻。全部的統(tǒng)一和諧,，是需要大量的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和斫制過(guò)程中極為細(xì)心謹(jǐn)慎的態(tài)度,，以及高妙的槽腹構(gòu)造和對(duì)漆、木,、灰,、弦等材料的高度認(rèn)知和控制。每個(gè)步驟之間都有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系,，而不是獨(dú)力的存在,。牽一發(fā)而動(dòng)全身，對(duì)一張琴整體的思考如同是一場(chǎng)大會(huì)戰(zhàn),，終審美的戰(zhàn)略,，和戰(zhàn)術(shù)中的每一項(xiàng)技術(shù),，都是必不可少的?！扒濉?，若說(shuō)是干凈，是說(shuō)淺了,?！扒濉敝辽偈羌儍簦且环N凜冽,，一種峻拔,，一種不容瑕疵的堅(jiān)決和遺世獨(dú)力的清高?！扒濉庇伞办o”而出,，又有更難于琢磨的高深?！叭谏侥饲濉?，似乎只有在我們正心正念的源起，才能與它會(huì)心吧,。延用古代傳統(tǒng)斫琴方式,，工藝極其復(fù)雜，這些都是用金錢(qián)無(wú)法衡量的非遺文化,。四川考級(jí)推薦斫琴用的什么木材

    斫琴史簡(jiǎn)述斫琴史簡(jiǎn)述楊和平古琴是我國(guó)歷史較悠久的彈弦樂(lè)器之一,，古時(shí)稱為“琴”、“瑤琴”或“七弦琴”,，有時(shí)別稱“綠綺”,、“絲桐”等。為了區(qū)別于胡琴,、揚(yáng)琴等樂(lè)器,，1919年北京大學(xué)音樂(lè)研究會(huì)所設(shè)古琴組將“琴”首稱為“古琴”。古琴的音域?qū)拸V,，音響含蓄,、深沉，有著極為豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力,，為歷代文人隱士所喜愛(ài),。過(guò)去的琴學(xué)界及音樂(lè)史學(xué)界只注重對(duì)歷代相傳的琴曲及琴人的研究，斫琴史的研究卻較為蕭條,。古琴這種樂(lè)器是何人何時(shí)制造出來(lái)的,，現(xiàn)已無(wú)法考證。傳說(shuō)原始時(shí)代有個(gè)發(fā)明農(nóng)耕的叫“神農(nóng)氏”的家族，曾經(jīng)“削桐為琴,，繩絲為弦”,，創(chuàng)造了較初的琴?！秴问洗呵铩す艠?lè)篇》中記載：“昔古朱襄氏之治天下也,，移風(fēng)而陽(yáng)氣蓄積，萬(wàn)物散解,，果實(shí)不成,。故士達(dá)作為五弦琴，以來(lái)陰氣,，以定群生”,。《太平御覽》引《通禮篡》云：“堯使無(wú)勾作琴五弦”,?！抖Y記·樂(lè)記》則說(shuō)“昔者，舜作五弦之琴,，以歌南風(fēng)”,。成書(shū)于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的《山海經(jīng)》,，在《大荒東經(jīng)》中記載：“東海之外大壑,，少昊之國(guó)，少昊孺帝顓頊于此,，弄其琴瑟”,。在《海內(nèi)經(jīng)》中又記載：“帝俊生晏龍，晏龍是為琴瑟”,。不論是堯,、舜及晏龍作琴，還是伏羲,、神農(nóng)或其他什么人造琴瑟,，都不過(guò)是傳說(shuō)而已,。 福建名家斫琴有哪些品牌天音琴坊多年來(lái),，苦覓斫琴良材，進(jìn)極斫琴善法,，方得不負(fù)千百年造化之材,，亦得以饗琴人佳客。

一：木工工藝流程1:選材出形以揚(yáng)州斫琴為例,多采用古建筑上的房梁或立柱為面板,底板一般采用楸木,、梓木或柏木等,，按照事先制作好的模板制作好大概輪廓，要求形體中正,，線條流暢,，比例均勻,。2：掏內(nèi)腔掏出琴體的內(nèi)腔，為試音做準(zhǔn)備,。3：圓面及初步試音揚(yáng)州斫琴琴面的弧度無(wú)論大小,，均講究勻稱，琴面做好后就可以開(kāi)始初步試音,，隨時(shí)糾正偏差,。此工藝關(guān)乎琴的整體音色，故很重要,，而試音之法各異,，無(wú)一定之法。4：安裝天地柱和納音按照事先調(diào)試好的位置安裝好天柱,、地柱,，鑲上納音，此過(guò)程仍需配合試音,，以防偏差,。5：合底板面板工藝結(jié)束后即可以粘合底板，以棉繩或固定模具固定,，使之牢固,。6：整形及安裝附件琴體通過(guò)以上工藝以后，后期的制作也很重要,，邊角要打磨均勻,，整個(gè)揚(yáng)州斫琴琴體要平穩(wěn)光滑，四角對(duì)稱,，在安裝岳山和龍齦的時(shí)候尤其需要試音,，以防出現(xiàn)抗指或沙音現(xiàn)象，同時(shí)還要結(jié)合考慮下一步的油漆工藝,，適當(dāng)預(yù)留一定的空間,。二：油漆工藝流程1：找平及裹夏布制作好的揚(yáng)州斫琴木胚難免會(huì)有節(jié)疤或裂縫，先用膩?zhàn)舆M(jìn)行找平,，略為打磨后就開(kāi)始給琴體裹上紗布（夏布）,，此工藝是為了防止以后琴體開(kāi)裂。2：上底灰（漆胚）用生漆調(diào)和鹿角霜制成漆胚,，均勻地上到琴體,。

斫琴是指對(duì)中國(guó)民族樂(lè)器——古琴（亦稱瑤琴，七弦琴,，玉琴）進(jìn)行精工細(xì)作的一種工藝技古代琴師通常自斫自用,，沒(méi)有專門(mén)的斫琴工。斫琴的奧秘也都靠琴師自己摸索總結(jié)，對(duì)于琴師來(lái)說(shuō),，一把好琴意味著巨大的時(shí)間精力和財(cái)力的投入,，因此，在古代,，一把好琴是非常有價(jià)值,，可以作為傳家寶的存在。斫琴難,，難從選材起,。因此古代常有斫琴求良木的傳說(shuō)。如何選材,，各家都有自己的講究,。但基本認(rèn)為梧桐木為佳，年份久遠(yuǎn),，木質(zhì)緊實(shí),，叩之錚錚然者為佳。如今求快常用松杉老料,，音色也屬上等,。至于年份、濕度,、材料的處理更是各家有各家的特色,，密不外傳。從古至今大量琴書(shū)著錄中都有著不同程度對(duì)斫琴制度的詳細(xì)記載,。在這些記載中除對(duì)材質(zhì)的炮制方法,，底面厚薄，施材配料,、秘旨配方等方面有著準(zhǔn)確的記錄外,，對(duì)琴體中空的大小，槽腹內(nèi)項(xiàng)實(shí),、納音,、聲池、韻沼的合理開(kāi)剜,，有效布局,，相互間的匹配比例等方面都有相對(duì)規(guī)范的設(shè)計(jì)要求，其中有些玄秘的機(jī)關(guān)還附注了啟發(fā)式的口訣,。如《琴苑要錄》所載《斫琴秘訣》“誰(shuí)是倚山路,，江深海亦深，洞中多曲岸,，此處值千金”、“山根深處太無(wú)端，舟更弦高下指難,，徽外相應(yīng)無(wú)別韻,，橫紋龍怕岳池邊”。良材乃是斫琴關(guān)鍵點(diǎn)之1,，其中以篩選出紋理勻直,、通透，即輕松脆滑為上上之選,。

中國(guó)是一個(gè)擁有著非常優(yōu)良傳統(tǒng)文化的國(guó)家,，盡管我們知道因?yàn)楣沤袼枷氩町惖脑颍幸恍┪幕瘜?duì)于現(xiàn)代的生活來(lái)說(shuō)沒(méi)有什么幫助,。但是相對(duì)的,，有很多的思想和文化到了如今依舊是值得我們?nèi)ケＷo(hù)傳承的，這些文化是中國(guó)幾千年來(lái)的瑰寶?，F(xiàn)在就要給大家介紹一種即將消失的職業(yè),，這種職業(yè)就是斫琴師，很多人可能不知道這個(gè)職業(yè)是什么意思,，其實(shí)斫琴師就是制作古琴的人,，斫翻譯過(guò)來(lái)的意思就是用斧子砍。而古人制作古琴的時(shí)候也確實(shí)會(huì)有這樣的工序,，所以就將制作古琴的人稱為斫琴師,。那么為什么說(shuō)斫琴師是即將消失的職業(yè)呢？因?yàn)楝F(xiàn)在中國(guó)的斫琴師數(shù)量是非常少的,，這些年來(lái)關(guān)于中國(guó)的斫琴師也一直都有報(bào)道,，并且呼吁年輕人去學(xué)習(xí)這門(mén)技術(shù)，但是效果并不是很好,，現(xiàn)如今大部分的人對(duì)于古琴都已經(jīng)沒(méi)什么興趣了,，更別人制作古琴了。那么斫琴師這種職業(yè)還有保護(hù)的必要嗎,？其實(shí)是非常有必要的,，每一個(gè)斫琴師都是非常有耐心的人，畢竟一年只能斫一琴,，總共有上百種工序,。這么長(zhǎng)的工作時(shí)間，這么復(fù)雜的制作工序,，對(duì)于現(xiàn)如今的年輕人來(lái)說(shuō)確實(shí)是很難接受的東西,。但是古琴是我們中國(guó)一種非常古老的撥弦樂(lè)器，距今已經(jīng)4000多年的歷史了,。斫琴技藝早在漢唐以前就達(dá)到了精湛的程度,。河南名師親授斫琴

老料已難尋良材更是少之又少,，百年老杉木質(zhì)松透韻味悠長(zhǎng)，拆房老料青桐泛音清亮悠遠(yuǎn)有金石韻,。四川考級(jí)推薦斫琴用的什么木材

“潤(rùn)”字,，著實(shí)可愛(ài),。他是中國(guó)人文審美中普遍的存在,。君子如玉，溫文爾雅,，不求璀璨耀眼,，就是國(guó)人人文理想的境界?！皽亓脊€讓”中,，全無(wú)棱角的風(fēng)骨，就叫做“取象于錢(qián),，外圓內(nèi)方”,。琴聲中的“潤(rùn)”，是清實(shí)而有張力,，潤(rùn)澤恬淡,。不經(jīng)意中，收攝了心神,，安定了魂靈,。“透”字的難得,，是因?yàn)槟鞘墙?jīng)過(guò)歲月共同的創(chuàng)造,。干透了漆膠，濾盡了木液,。經(jīng)年累月的彈奏,，無(wú)數(shù)次和諧的共鳴，面與底,、漆與灰,、木與弦，終于得以同頻共振,，擁有了穿透人心的力量,。更重要的是，你和琴已能互知,，才能有了這一吐為快的曠達(dá),。所以“透”無(wú)法即得，它需要撫琴人和時(shí)光共同創(chuàng)造,。而斫工過(guò)分追求新琴的透,，是揠苗助長(zhǎng)的浮躁,。四川考級(jí)推薦斫琴用的什么木材