聲欲出而隘,，徘回不去，乃有余韻,，其精妙如此,。”（蘇軾《雜書琴事》）與這一評(píng)價(jià)相似的另一說(shuō)法是：“所以為異者,，岳雖高而弦低,，弦雖低而不拍面。按若指下無(wú)弦,，吟振之則有余韻,。”（《琴書大全》引黃延矩之語(yǔ)）,。正是因?yàn)橛腥绱硕嗟膬?yōu)點(diǎn),，所以“貞元（公元785~804）中，成都雷生所斫之琴,，精妙無(wú)比,，彈之者眾?！保ā肚傺拧罚├资鲜来魄?，其中尤以雷威*為有名。傳說(shuō)他的斫琴技藝是經(jīng)神人指點(diǎn)，又說(shuō)他常趁大風(fēng)雪天去深山老林,，聽(tīng)辯樹(shù)木被風(fēng)吹動(dòng)的聲音,，從中選取良材造琴?？梢?jiàn)人們對(duì)雷威斫琴的技藝是非常欽佩的,。在雷威之前，有做過(guò)唐玄宗待詔的雷儼,，和雷儼齊名的還有馮昭,，接著又有雷霄。雷威以后則有雷玨,、雷迅,、雷文、雷會(huì),、雷盛,、雷遲、雷紹,、雷震,、雷煥、張?jiān)?、郭諒,、沈鐐、李勉等斫琴名家,。宋代雖出現(xiàn)了官辦的斫琴局并統(tǒng)一了古琴的形制，但仍以仿雷,、張古琴為主,。宋代的斫琴名家有朱仁濟(jì)、衛(wèi)中正,、金道,、陳道、馬希亮,、馬希仁,、施木舟、龔老和梅四等,。宋代還產(chǎn)生了斫琴專著,，即碧落子的《斫琴法》。碧落子是石汝礪的號(hào),，廣東英德人,，所撰《斫琴法》見(jiàn)于《琴苑要錄》。他認(rèn)為唐代張?jiān)健⒗渍鹬灰?guī)定出琴的尺寸,，但是“不言調(diào)聲之法”,，這是很不夠的。良材固然重要,，但先要正其心,，再善斫，方成傳世之作,，斫琴亦如斫心,。河北性價(jià)比高的斫琴怎么聯(lián)系

大小槽腹怎樣的深淺，中空剜留怎樣的大小,，底面厚薄怎樣的匹配比例,，池、沼,、項(xiàng)實(shí),、納音，乃至漆胎附著遵循怎樣的調(diào)節(jié)規(guī)律,，才能有利于那些“奇,、古、潤(rùn),、透,、靜、勻,、圓,、清、芳”,，“輕,、微、淡,、遠(yuǎn)”及《溪山琴?zèng)r》所術(shù)的二十四況等絕妙音聲的形成和發(fā)出呢,？唐李勉在其《琴記》中較早地記載了當(dāng)時(shí)琴面的厚度“其身用桐，岳至上池厚八分,，上池以下厚六分,，至尾厚四分”。北宋石汝歷《碧落子斫琴法》較早地總結(jié),、記載了斫琴中底,、面琴板的厚薄比例所產(chǎn)生的不同的音聲效果。如其所說(shuō)：“凡底厚面薄,，木濁泛清,，大弦頑鈍,，小弦焦咽。面底俱厚,，木泛俱實(shí),，韻短聲焦。面薄底厚,，木虛泛青,，利于小弦，不利大弦,。面底皆薄,，木泛俱虛，其聲疾出,，聲韻飄蕩,。面底相當(dāng)，虛實(shí)相稱,，弦木聲和,。”安徽**斫琴師斫琴怎么學(xué)想學(xué)琴的,想自己斫琴的,可以看看,。

古有云：“道人撫琴,，不清亦清”。坐在琴前安頓了身心的人自是妙手如蓮,，不負(fù)了知音,。不愿意糾結(jié)的琴友，可以忽略下面的內(nèi)容,，就此轉(zhuǎn)身,，去憑感覺(jué)挑選自己的愛(ài)琴了。第二個(gè)方向,，需要有點(diǎn)鉆研精神了,。我們可以沿著前人所留下的，對(duì)琴九德的描述,，以及琴人所共識(shí)的古琴經(jīng)典理論——“溪山琴?zèng)r”的審美原則，來(lái)細(xì)致的剖析材料,、琴式以及斫制工藝,，對(duì)于琴音質(zhì)音色的影響。因?yàn)?，任何一種藝術(shù)的審美,，都是經(jīng)由長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，不斷被批評(píng)和完善,，從而逐步實(shí)現(xiàn)大家共同的認(rèn)知高度,。進(jìn)一步形成了理論，然后又借由這理論繼續(xù)指導(dǎo)實(shí)踐。對(duì)古琴的審美所提出的“奇古潤(rùn)透靜圓勻清芳”的“九德”,，也是這樣總結(jié)形成的,。這些理論，一定符合一個(gè)民族的文化背景和底蘊(yùn),。同時(shí)又在時(shí)代的變遷和人文的變化之下,，不斷產(chǎn)生新的高度。

同時(shí)也要對(duì)刮好的膩?zhàn)臃磸?fù)進(jìn)行打磨和修補(bǔ),，直到將古琴弦路上變形的部分完全磨平為止,。一方面，刮好的膩?zhàn)邮枪徘俚囊粚颖Ｗo(hù)膜,，能夠避免琴弦滑動(dòng)和振動(dòng)帶來(lái)的琴面磨損,，另一方面，膩?zhàn)拥暮癖∫灿绊懼徘俚陌l(fā)聲,，越厚的膩?zhàn)釉侥軌蛞种魄傧业恼駝?dòng),，從而使古琴的聲音更加厚重含蓄。因此?子的厚薄度也是斫琴師在制作古琴時(shí)需要特別注意的,，若是膩?zhàn)舆^(guò)薄,，古琴的聲音就會(huì)失去獨(dú)有的內(nèi)斂含蓄的味道，若是膩?zhàn)舆^(guò)厚,，則有可能導(dǎo)致琴聲不夠流暢,。刮好膩?zhàn)雍缶鸵獙?duì)古琴上漆了，斫琴師所使用的漆多是土漆,，這種漆具有防腐,、防蛀、防霉的功效,，反復(fù)涂刷之后,，一架古琴就制好了。作完成后,，斫琴師通常會(huì)撥動(dòng)琴弦,，再次仔細(xì)地聽(tīng)聲辨音來(lái)檢驗(yàn)古琴的質(zhì)量，若是發(fā)現(xiàn)瑕疵,，斫琴師就會(huì)重新對(duì)琴聲進(jìn)行調(diào)整,，滿意為止。制造古琴是一門技術(shù),，但更是一門藝術(shù),，斫琴師是手工藝人，同時(shí)也是不傳世的音樂(lè)家,，他們用自己的雙手調(diào)制著心中的完美樂(lè)器,，也為世人帶來(lái)了一曲曲動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲,。如今，會(huì)彈奏古琴的人已經(jīng)越來(lái)越少,，而好的斫琴師也幾乎絕跡,，但是先人們用古琴譜出的那些音樂(lè)依然會(huì)一代代地流傳下去，**消逝,。 古琴面板講究的是共振性能良好,，必須是伐下已經(jīng)多年的老料。新料易開(kāi)裂易變形,，不能用,。

古琴音聲品質(zhì)的優(yōu)劣是檢驗(yàn)其槽腹內(nèi)部作業(yè)合理與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。其次是琴面髹漆工藝的精美,，琴體寬窄,、厚薄比例的相稱等綜合標(biāo)準(zhǔn)指數(shù)?？梢赃@樣說(shuō),，如果一張琴的聲音只要達(dá)到精良，那么,，無(wú)論槽腹內(nèi)部如何凸凹不平,、如何錯(cuò)落“粗糙”、甚至琴面以多塊木料粘合而成,，應(yīng)該說(shuō)這種槽腹內(nèi)部的作業(yè)是合理的,。反之，如果聲音低劣,、平雍,、直白不通，那么,，槽腹內(nèi)外即便光潔如鏡,，平整如幾，這種槽腹的處理也未必是合乎古琴自身振動(dòng)規(guī)律的,，甚至是開(kāi)剜失敗的,。經(jīng)多年潛心研制，摸索出一套日趨完善的古琴斫制流程并具備相當(dāng)成熟的斫琴技藝,。上海一對(duì)一斫琴哪個(gè)學(xué)得快

從古到今斫琴行為的變化,、提高是為適應(yīng)古琴音聲質(zhì)量、音聲品味的不斷豐富,、不斷升華，而不斷改進(jìn)的,。河北性價(jià)比高的斫琴怎么聯(lián)系

一：木工工藝流程1:選材出形以揚(yáng)州斫琴為例,多采用古建筑上的房梁或立柱為面板,底板一般采用楸木,、梓木或柏木等,，按照事先制作好的模板制作好大概輪廓，要求形體中正,，線條流暢,，比例均勻。2：掏內(nèi)腔掏出琴體的內(nèi)腔,，為試音做準(zhǔn)備,。3：圓面及初步試音揚(yáng)州斫琴琴面的弧度無(wú)論大小，均講究勻稱,，琴面做好后就可以開(kāi)始初步試音,，隨時(shí)糾正偏差。此工藝關(guān)乎琴的整體音色,，故很重要,，而試音之法各異，無(wú)一定之法,。4：安裝天地柱和納音按照事先調(diào)試好的位置安裝好天柱,、地柱，鑲上納音,，此過(guò)程仍需配合試音,，以防偏差。5：合底板面板工藝結(jié)束后即可以粘合底板,，以棉繩或固定模具固定,，使之牢固。6：整形及安裝附件琴體通過(guò)以上工藝以后,，后期的制作也很重要,，邊角要打磨均勻，整個(gè)揚(yáng)州斫琴琴體要平穩(wěn)光滑,，四角對(duì)稱,，在安裝岳山和龍齦的時(shí)候尤其需要試音，以防出現(xiàn)抗指或沙音現(xiàn)象,，同時(shí)還要結(jié)合考慮下一步的油漆工藝,，適當(dāng)預(yù)留一定的空間。二：油漆工藝流程1：找平及裹夏布制作好的揚(yáng)州斫琴木胚難免會(huì)有節(jié)疤或裂縫,，先用膩?zhàn)舆M(jìn)行找平,，略為打磨后就開(kāi)始給琴體裹上紗布（夏布），此工藝是為了防止以后琴體開(kāi)裂,。2：上底灰（漆胚）用生漆調(diào)和鹿角霜制成漆胚,，均勻地上到琴體。河北性價(jià)比高的斫琴怎么聯(lián)系