有名的唐琴“春雷”,、“九霄環(huán)佩”,、“飛泉”、“玉玲瓏”等,，都為雷氏所制,。而其中以雷威所制的“春雷”為傳世古琴之較珍貴者。到了宋代,，名擅一時(shí)的有名琴家蘇東坡對(duì)雷氏琴也情有獨(dú)鐘,，以“家藏雷氏琴”而怡然自得,。唐春雷伏羲式傳說(shuō)雷威得到神人指點(diǎn)，又傳說(shuō)他常在大風(fēng)雪天去深山老林,，以聽(tīng)風(fēng)吹樹(shù)木的聲響,，從中辨取造琴良材。他們所斲之琴在大歷（公元766－779年）中被稱(chēng)為“雷公琴”,，“其岳不容指,，而弦不先文；其聲出于兩池間,。其背微隆,，若薤葉然。聲欲出而溢,，徘徊不去,，乃有余韻，其精妙如此”（宋蘇軾《雜書(shū)琴事》）,。貞元（公元785－804年）時(shí),，成都雷氏所造之琴，“彈者之眾”,。出自名手古琴,，歷代好琴之士均視為傳世之珍，以至宋代便有不少人偽造唐代雷琴,，這種作偽之風(fēng)經(jīng)歷元,、明、清而延續(xù)到現(xiàn)代,。也有少量唐琴珍品保存至今,，盛唐雷氏所斲之“九宵環(huán)佩”琴（藏北京故宮博物院），**認(rèn)為不僅是傳世七弦琴中較古一件,，也是唐琴較明顯的帶表,。“來(lái)凰”之所以成為傳世之寶,，與其年代、制作人等息息相關(guān),。唐朝國(guó)泰民安,，是古琴開(kāi)始興盛的時(shí)代，而其制作人雷霄是唐朝較負(fù)名望的“古琴工匠”中“雷氏家族”的一員,，也因此為“求凰”身價(jià)提升了不少,。經(jīng)多年潛心研制，摸索出一套日趨完善的古琴斫制流程并具備相當(dāng)成熟的斫琴技藝,。湖南品質(zhì)好的斫琴有哪些

再遇著那天地清和的時(shí)候,，風(fēng)清月朗,，焚香安靜的坐著，心不外想,，氣血和平,，才能與神合靈，與道合妙．所以古人說(shuō)`知音難遇'．若無(wú)知音,，寧可獨(dú)對(duì)著那清風(fēng)明月,，蒼松怪石，野猿老鶴,，撫弄一番,，以寄興趣，方為不負(fù)了這琴．還有一層,，又要指法好,，取音好．若必要撫琴，先須衣冠整齊,，或鶴氅,，或深衣，要如古人的像表,，那才能稱(chēng)圣人之器,，然后凈了手，焚上香,，方才將身就在榻邊,，把琴放在案上，坐在第五徽的地方兒,，對(duì)著自己的當(dāng)心,，兩手方從容抬起，這才心身俱正．還要知道輕重疾徐,，卷舒自若,，體態(tài)尊重方好?！焙幽厦麕熡H授斫琴用的什么木材中國(guó)琴學(xué)在斫琴方面的造詣,，遠(yuǎn)在唐代前后的中古時(shí)期就達(dá)到了十分精湛的程度,。

同時(shí)也要對(duì)刮好的膩?zhàn)臃磸?fù)進(jìn)行打磨和修補(bǔ),，直到將古琴弦路上變形的部分完全磨平為止。一方面,，刮好的膩?zhàn)邮枪徘俚囊粚颖Ｗo(hù)膜,，能夠避免琴弦滑動(dòng)和振動(dòng)帶來(lái)的琴面磨損,，另一方面，膩?zhàn)拥暮癖∫灿绊懼徘俚陌l(fā)聲，越厚的膩?zhàn)釉侥軌蛞种魄傧业恼駝?dòng),，從而使古琴的聲音更加厚重含蓄,。因此?子的厚薄度也是斫琴師在制作古琴時(shí)需要特別注意的，若是膩?zhàn)舆^(guò)薄,，古琴的聲音就會(huì)失去獨(dú)有的內(nèi)斂含蓄的味道,，若是膩?zhàn)舆^(guò)厚，則有可能導(dǎo)致琴聲不夠流暢,。刮好膩?zhàn)雍缶鸵獙?duì)古琴上漆了,，斫琴師所使用的漆多是土漆，這種漆具有防腐,、防蛀,、防霉的功效，反復(fù)涂刷之后,，一架古琴就制好了,。作完成后，斫琴師通常會(huì)撥動(dòng)琴弦,，再次仔細(xì)地聽(tīng)聲辨音來(lái)檢驗(yàn)古琴的質(zhì)量,，若是發(fā)現(xiàn)瑕疵，斫琴師就會(huì)重新對(duì)琴聲進(jìn)行調(diào)整,，滿意為止,。制造古琴是一門(mén)技術(shù)，但更是一門(mén)藝術(shù),，斫琴師是手工藝人,，同時(shí)也是不傳世的音樂(lè)家，他們用自己的雙手調(diào)制著心中的完美樂(lè)器,，也為世人帶來(lái)了一曲曲動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲,。如今，會(huì)彈奏古琴的人已經(jīng)越來(lái)越少,，而好的斫琴師也幾乎絕跡,，但是先人們用古琴譜出的那些音樂(lè)依然會(huì)一代代地流傳下去，**消逝,。

于是他的文中除尺寸外,，還講了削面、調(diào)聲諸法,?！肚僭芬洝愤€收有“斫匠秘訣”和“琴書(shū)、制造”等部分,，都是斫琴法的專(zhuān)門(mén)著作。前者分二十條，編為口訣,，便于匠人牢記要點(diǎn),。后者就造弦、制琴的各道工序和要求詳加論列,，并有插圖,。這些都是當(dāng)時(shí)斫琴技藝的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，看得出宋代比唐代的斫琴法又有所發(fā)展,。但總的看來(lái),，唐宋是我國(guó)古琴制作的黃金時(shí)代，此間出現(xiàn)了眾多造型美觀,、工藝精巧,、音響宏亮、音色優(yōu)美的古琴佳品,。元代的斫琴工藝,，比之唐宋較落后，大概是外族人統(tǒng)治的結(jié)果,。但是,，由于唐宋斫琴成就和影響，也出現(xiàn)許多斫琴名家,，主要帶表人物有嚴(yán)古清,、朱致遠(yuǎn)等。明代帝王經(jīng)常大批造琴,，出現(xiàn)了一些造琴能手,。嘉靖年間有為衡王斫琴的馮朝陽(yáng)，有為益王斫琴的涂桂,，崇禎年間又有為內(nèi)府局監(jiān)制的琴?gòu)?。他們與其他工匠一起，成百上千地斫琴,。潞王的“中和”琴數(shù)百?gòu)?，至今還常能見(jiàn)到。在當(dāng)時(shí)民間也有不少斫琴能手,，明代的斫琴名家還有張敬修,、施彥昭、吳拭,、祝公望,、方隆、惠祥和寧王朱權(quán),、益王朱祐賓等,。張敬修，練川人，他的斫琴被稱(chēng)為吳中絕技之一,?！短这謮?mèng)憶》說(shuō)他的斫琴技藝上下百年無(wú)迪手。常熟琴人陸太徽清他試用楷木斫琴,，效果比桐木還好,。施彥昭，武陵人,，能彈琴,。斫琴需用真材實(shí)料，經(jīng)過(guò)上百道工序精雕細(xì)琢,，加上傳統(tǒng)審美千年所積淀下來(lái)的經(jīng)典造型,，方能經(jīng)得起歲月考驗(yàn)。

樂(lè)器制作,，古今中外,，不分品種，斫琴師們?nèi)匀粓?jiān)持著純手工的制作方法,。雖說(shuō)數(shù)控機(jī)床或電動(dòng)工具提高了工作效率,，但同時(shí)也極大地降低了斫琴師與木材之間的互動(dòng)。從塑造琴底,、琴面的雛形,，到上琴軫、琴弦,、進(jìn)行調(diào)音,，斫琴是一個(gè)漫長(zhǎng)且繁復(fù)的過(guò)程。而一床古琴,，平均周期三年,，才能**終發(fā)出真正屬于它的聲音。斫琴師既是古琴制作者,，也是古琴聲音,、音色之美的發(fā)現(xiàn)者、塑造者,。在追求好琴音的道路上,，每一步都很艱難。斫琴的每一步都是為了將古琴聲音的合理性盡可能提升,。老料已難尋良材更是少之又少,，百年老杉木質(zhì)松透韻味悠長(zhǎng)，拆房老料青桐泛音清亮悠遠(yuǎn)有金石韻,。浙江斫琴用的什么木材

金石之聲,，原為銅,、玉之音，清脆優(yōu)美,。后世借金石泛指樂(lè)音,。故盧榮先生制琴以“金石”自銘,。湖南品質(zhì)好的斫琴有哪些

“靜”有兩層意味,。一層是表淺的，技術(shù)的：不沙音,、打板,，沒(méi)有不和諧的共鳴。一層是內(nèi)在的,，意味的,。琴雖有聲，而不喧不燥,。聲不求大,，而求自足?？蓪⑷f(wàn)籟松風(fēng)化入小齋容止,，即使指下奔涌“廣陵止息”，也是收放自如的從容不迫,。萬(wàn)般美妙的變化,，又都如陶淵明的無(wú)弦之琴般靜謐安然，聲收萬(wàn)籟而俱“靜”,?！皥A”，是通達(dá)無(wú)礙,，在聲音來(lái)說(shuō)是不破不散,。這一層更是在審美中加入了哲學(xué)的思考。雖然可以描述,，但是又無(wú)法捕捉,。這種聲音不折不戾，常常和“潤(rùn)”在一起,，能夠叫我們消解了不平,，化去了分別，完全包裹其中,，任與天地自然合一,。湖南品質(zhì)好的斫琴有哪些