斫琴日記 | 古琴歸來話九德——如何是好張琴？“芳”,，是中國人特有的用詞方式,，雖然特異，但并不難理解,。所謂：愈彈愈出,，久而不衰。是說一張好琴,，應(yīng)該越用越好,。而不是年深日久，漸漸空泛,，甚至數(shù)曲之后,，聲音暗啞，以致不能下指,。探究它的原因,，正所謂少年英雄多不老,。過份的追求所謂的松透和音量的宏大,，被庸俗的審美和市場需求所，是淘空木胎本體的內(nèi)質(zhì)和張力,，換取眼前的虛鳴,。短見若此，何以談傳世,？留此一“芳”,，堪傳百世。斫琴之術(shù)復(fù)雜高深,，有法無式,。其基本準(zhǔn)則是琴音飽滿圓潤，清晰無混濁,。河南考級推薦斫琴有本地的嗎

然后一步就是做漆面了,，古琴的髹漆是用天然大漆加各種礦物質(zhì)顏料調(diào)和而成，一般我們可以在網(wǎng)上直接買到調(diào)制好的推光漆,，常見的有黑色,、朱紅色、桃紅色,、透明,、黃色、綠色等,。髹漆時(shí)一般用發(fā)刷,，或者用真絲綿團(tuán)，髹漆次數(shù)從幾遍到幾十遍不等。每次髹漆干透后都要用砂紙水磨光滑,，砂紙的目數(shù)從小到大,，直到然后的漆面光滑如鏡。髹漆的然后一步就是退光了,，這一步的主要目的是讓琴面的光澤看起來柔和溫潤,，一般用女性的頭發(fā)蘸上香油和香灰擦涂漆面，直至漆面發(fā)熱并有舒適的光澤,。山東**斫琴師斫琴哪個(gè)師傅好斫琴書籍推薦《歷代古琴文獻(xiàn)匯編》斫琴制度卷,。是一部集現(xiàn)存所見琴譜中記載的所有斫琴資料的匯編。

斫琴是指對中國民族樂器——古琴（亦稱瑤琴,，七弦琴,，玉琴）進(jìn)行精工細(xì)作的一種工藝技古代琴師通常自斫自用，沒有專門的斫琴工,。斫琴的奧秘也都靠琴師自己摸索總結(jié),，對于琴師來說，一把好琴意味著巨大的時(shí)間精力和財(cái)力的投入,，因此,，在古代，一把好琴是非常有價(jià)值,，可以作為傳家寶的存在,。斫琴難，難從選材起,。因此古代常有斫琴求良木的傳說,。如何選材，各家都有自己的講究,。但基本認(rèn)為梧桐木為佳,，年份久遠(yuǎn)，木質(zhì)緊實(shí),，叩之錚錚然者為佳,。如今求快常用松杉老料，音色也屬上等,。至于年份,、濕度、材料的處理更是各家有各家的特色,，密不外傳,。

判斷一張琴的好壞，要看它是否符合琴之九德：奇,、古,、透,、潤、靜,、勻,、圓、清,、芳,。雖然這九字中所蘊(yùn)含的深意只可意會(huì)，不可言傳,，但木材的優(yōu)劣和斫琴水平的高低無疑是決定一張古琴質(zhì)量好壞的關(guān)鍵所在,。按古法手工斫琴，其中的步驟多至上百,。如今市面上有各式各樣的古琴可供挑選,。相比之下，手工斫琴門檻高,、費(fèi)時(shí)費(fèi)力,，還會(huì)對雙手造成不可逆轉(zhuǎn)的傷害，可謂是費(fèi)力不討好,。即便如此,，依然有大量琴人堅(jiān)持著手工斫琴的傳統(tǒng)，創(chuàng)作出的成品特別,，斫琴的過程是賦予無生命的木料以靈魂的過程,，更是人與琴培養(yǎng)感情,、溝通心靈的過程,。琴坊除了為琴友斫制古琴外，還為琴友提供包括古琴教學(xué),、古琴相關(guān)產(chǎn)品,、古琴文化等相關(guān)方面的服務(wù)。

斫琴如何傳承發(fā)展古琴文化乃重中之重,，古琴音色的鑒賞,，古琴斫制的傳承，我們身負(fù)重?fù)?dān),。1996年至今,，在古琴斫制中我們不斷深入研究，發(fā)明了**產(chǎn)品（古琴髹漆斫制示意圖,、古琴試音琴繃裝置,、古琴蕉葉外形）為古琴斫制研究帶來了一些便捷。斫琴古琴槽腹的測量工具,，我們不斷地在尋找,，相繼購買了很多測量工具,，但都不是太實(shí)用。后幸獲龔一老師所贈(zèng)卡尺改制的槽腹測量工具,，也是他唯1的一把,，我們?nèi)绔@至寶，實(shí)為感激,，使用至今,，非常便利。如今,，我們天音也研發(fā)了測量古琴槽腹的工具,，使用非常方便斫琴。經(jīng)多年潛心研制,，摸索出一套日趨完善的古琴斫制流程并具備相當(dāng)成熟的斫琴技藝,。山東品質(zhì)高的斫琴怎么學(xué)

古琴的斫制幾乎全部依賴于斫琴師的傳統(tǒng)工藝和自身素養(yǎng)，這就決定了它的特別性,。河南考級推薦斫琴有本地的嗎

于是他的文中除尺寸外,，還講了削面、調(diào)聲諸法,?！肚僭芬洝愤€收有“斫匠秘訣”和“琴書、制造”等部分,，都是斫琴法的專門著作,。前者分二十條，編為口訣,，便于匠人牢記要點(diǎn),。后者就造弦、制琴的各道工序和要求詳加論列,，并有插圖,。這些都是當(dāng)時(shí)斫琴技藝的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，看得出宋代比唐代的斫琴法又有所發(fā)展,。但總的看來,，唐宋是我國古琴制作的黃金時(shí)代，此間出現(xiàn)了眾多造型美觀,、工藝精巧,、音響宏亮、音色優(yōu)美的古琴佳品,。元代的斫琴工藝,，比之唐宋較落后，大概是外族人統(tǒng)治的結(jié)果,。但是,，由于唐宋斫琴成就和影響，也出現(xiàn)許多斫琴名家,，主要帶表人物有嚴(yán)古清,、朱致遠(yuǎn)等。明代帝王經(jīng)常大批造琴,，出現(xiàn)了一些造琴能手,。嘉靖年間有為衡王斫琴的馮朝陽，有為益王斫琴的涂桂,，崇禎年間又有為內(nèi)府局監(jiān)制的琴張,。他們與其他工匠一起，成百上千地斫琴,。潞王的“中和”琴數(shù)百張,，至今還常能見到。在當(dāng)時(shí)民間也有不少斫琴能手,，明代的斫琴名家還有張敬修,、施彥昭、吳拭,、祝公望,、方隆、惠祥和寧王朱權(quán),、益王朱祐賓等,。張敬修，練川人,，他的斫琴被稱為吳中絕技之一,。《陶庵夢憶》說他的斫琴技藝上下百年無迪手,。常熟琴人陸太徽清他試用楷木斫琴,，效果比桐木還好,。施彥昭,，武陵人，能彈琴,。河南考級推薦斫琴有本地的嗎